民族化音调与“借用和弦”的结合
——《甄嬛传》影视配乐和声分析

田 野

（洛阳师范学院，河南 洛阳 471934）

2011年，一部大型宫廷剧《甄嬛传》在各大卫视热播，除了剧中跌宕起伏令人感慨叹息的故事情节以外，就是由音乐人刘欢为其作词作曲，孟可编曲的影视配乐。作品一经发出，一时之间，大街小巷争相传唱，乐评人更是各抒己见，发表评论。配乐中除了有让人记忆深刻、沉思翰藻的歌词，如《凤凰于飞》、《采莲》、《惊鸿舞》，更有如痴如醉、百转千绕、荡气回肠的民族化旋律，最让人为之着迷的就是整张配乐专辑中为旋律所编配的和声。乍一听，似乎旋律在不停地转调，感觉每一个小节都在转调，给人以恢恑憰怪但又大气典雅的听觉感受。可是，单看配乐旋律的谱子，却发现并没有我们听觉上呈示的那么复杂，这是什么原因呢？笔者在搜集材料的过程中，看到有的学者从民族化音调在流行歌曲中的应用的角度去分析，认为“……使我们看到了流行歌曲民族化创作中的旋律转向，从中也可感受到创作者对这一问题的思考与求索……[1]”，是民族调式不停转换的结果，比如《凤凰于飞》中的旋律，“第一段在羽调式和声基本语境中……第二、三句源于对旋律主题的引申与发展……句首以与第一句相似的方式起句，只是将第一个五度音程缩小为四度，导致降低二度的旋律走势，情绪基调较前句略显抑制低落，而燕乐Ⅱ级和弦的创意配合……”[2]，这样的分析有非常好的可取之处。在本文中，笔记将另辟蹊径，从“借用和弦（Borrowed Chord）”和声的角度去分析《甄嬛传》影视配乐，阐述其艺术特色。