林德伯格音乐创作中的节拍与节奏形态研究

苏 潇

(上海音乐学院民乐系，上海 200031)

一、多样化的节拍形态

与节奏相比，人们对于节拍的认识和释义似乎更加一致。“这反映在对于节拍概念的描述上，理论家们都倾向于把节拍看成是一种对音乐时间的测量，一种相对固定的时间跨距的有规律的重复”。[1](P23)

1.多变的节拍

林德伯格在创作中经常会使用一些非常随意而且没有规律可循的律动，打破了传统常规拍子的模式，取而代之的是一些不太常见的节拍组合，这样看似无章可循的节拍组合，恰恰使音乐更具有流动性，同时给人捉摸不透、无法预料的感觉。此类情况一般体现在对于拍号的不断转换。

《乐队协奏曲》的第545到556小节，在这12小节中，节拍的变换非常频繁，甚至已经达到一小节对应一个节拍模式。从拍点的使用顺序来看依次为：5/16、7/16、2/8、5/16、2/8、5/16、2/8、5/16、2/8、5/16、2/8、10/16；再从节拍的使用种类来看：作曲家一共用了四种节拍，分别是5/16(5次)、7/16(1次)、2/8(5次)、10/16(1次)；从它们的使用频率来看：5/16和2/8切换频率是最多的，其次是7/16以及10/16。通过这样频繁的节拍转换，让小节内的节拍重音变换了原有的位置，打破了常规的进行规律，赋予音乐更强的运动性和更丰富的节奏感。

《假日》的第279小节至292小节，这一段共14小节，它依次变换拍点的顺序为：4/8、3/8、4/8、5/16、2/8、4/8、5/16、3/8、2/8、3/8、4/8、3/8、4/8；包含的节拍种类有：4/8、3/8、5/16、2/8四种；相互间切换的频率：4/8拍为最多，前后一共切换了5次；3/8拍紧随其后为4次，5/16和2/8拍为第三、四种，分别为2次。这十几小节较前例相比，除了在第288小节3/8拍重复了1次以外，整个片段也几乎达到了每小节换一个拍点的节拍模式。……