中国画论的源起和发展

蒋 丹

（四川工商学院艺术学院，四川 成都 611745）

中国画论作为画家的创作理论，从提出创作观念到形成系统的画学品评系统，经历了历史长河的发展与演变，自魏晋南北朝时期的政治文化背景影响，画论作为辅助绘画创作的一种理论认知，开始步入中国美术绘画史的历史舞台，并将一般性的论述提高到具有实践指导作用的一种认知高度，不仅影响了后世画家的创作，更推动了中国美术史论的进一步发展。

1 萌芽时期

中国绘画的历史最早可追溯到原始社会旧石器时代晚期，出现了萌芽状态的绘画。发展至新石器时代，大都是以彩陶纹饰、壁画、地画、岩画的形式出现。1982年10月，考古人员在甘肃秦安大地湾遗址，首次发现了仰韶文化晚期的一幅居址地图，画面描绘出两位猎手驱兽入陷阱的景象，是我国迄今发现最早的具有独立性的绘画。

文字历史的记载始于商朝，比画论产生的时间要晚，受绘画实践的条件影响，画论的产生则是在绘画的基础上产生的。理论来自于实践，中国绘画理论的产生是我国历代画家实践经验的总结。俞剑华编著的《中国画论类编》，将画论的阐述内容进行了分类：“…画理、画法、画诀、画诗、画品、画评、画谱、画说、画鉴、画荃、画麈、画跋等与画学原理方法有关者…”。［1］周积寅先生将其总结为四类，即：画理——绘画原理原则论；画法——绘画技法论；品评——绘画批评（标准与品第）；画鉴——绘画鉴赏。他的著作《中国历代画论》，定义中国画论即：“中国画论，是根据一定的立场和观点，对于中国画的创作（画家作品）、批评、思潮等绘画现象加以总结与升华，概括出一定的规律性，从而形成一定的有内在联系的原理原则。……