浅析山西太谷孟家花园的造园意境与造园手法

闫鹏 裴莹

关键词：山西太古盂家花园;造园意境;造园手法

我国园林的兴盛体现于隋、唐这段时期。因为中央集权的建立，封建官僚系统更为健全、完善。在此基础上，形成儒、道、释三家互补，但儒家仍然居于正统地位的格局。清代私家园林的建立与兴起，开创了我国园林历史上一个充满活力的空前盛世。这个时代，向人们展示了中国的传统文化未曾有过的旺盛的生命力，古典园林的成长也在这个期间顺利地进入了繁荣期，逐渐成为一个具有中国特色的东方园林体系，其所具有的风格特征也已渐渐形成。太谷孟家花园也正是建立在这一鼎盛的时期。本文通过对山西太谷孟家花园的造景意境与造园手法，来进一步研析太谷孟家花园的艺术造园其独到的特点。

1山西太古盂家花园的布局

太谷孟家花园地处平原，地势平坦，面积庞大，园林总体为长方形结构。从现存的资料和留存至今的园林布局痕迹可以看出，此园除了将部分土地划为畦圃和瓜棚豆架外，其供休息的花园部分，布局活泼多变，院内树木林荫、花草芬芳，楼阁亭台耸峙其间。层峦叠翠的假山，南眺凤凰山巍峨屹立，北绕乌马河清流潺潺，是极富田园风格的园林。

孟家花园的总体设计大致可以分为两个部分，即种植区域生活区。院内东西南三面，分别是由菜地、花圃、豆架瓜棚所构成的种植区域，此区域一片田园风光;其中心部分则是为游玩、观赏、休憩、居住的生活区，此区域的建筑以假山、湖相连接。

1.1东院区

从北面入口入园，东部为一处两进院落。北面临街有五大间的卷棚顶二层楼房，当时乃当铺的门市部及储藏间;中间为一堂两屋的五间过厅，十分宽敞，通长的出厦也很精致，即当铺掌柜兼管理人员的住所。院内有合抱的老槐和长势旺盛的枸杞。西部紧靠正门的通道为一排花墙，东西两面花墙均有月洞门可通。院内以鹅卵石铺砌十字通道，将院落划分为四大花畦，培植着丁香、榆叶梅、连翘等花灌木。南面为坐标低于院落的绣楼，楼下中部有四个大圆碹门直通楼顶，原是存放花木盆景的处所。楼上高度仅2米，四面开设通窗，为女眷观赏园景之处。

1.2中院区

从北门正门往西为中院，一座四合院，北面一座卷棚顶二层楼房，正面外墙雕琢着精致的龟纹图案，木构外檐装修超卓，斗拱飞檐，雕栏玉砌，并安装着铁铸的盘龙。楼上供奉着天后圣母像，系园主人为保佑其江淮商业水上运输安全的祈禳之所，铭贤学院作为校址后改名为“崇圣楼”，成为祀奉孔子的处所。天后楼的首层建有很大的抱厦，厦顶连接着二层楼的平台与内室，东西南三面有砖雕勾栏，平台与垂柱木构带木栏杆的通长阳台相连。有着玲珑剔透的木质盘龙雀替在抱厦的两侧与正面，配以龙昂角科斗拱和翘起高度很大的翼角飞椽，更显得飞檐翼出，如飞禽走兽争相夺食。东西两面各建小轩两间，大轩三间，与木构牌坊式小门东西衔接。南面为宽敞的过厅五间，原有牌匾为“尚德堂”由此可通往前院的“洛阳天”。

1.3西院区

西院区为两进院北侧为孟家书斋，为三间过厅，北房五间，园主人及家属避暑或赏玩的寝居处，并有近三百年的古柏两株。寝室的四面建有前后各五间西厢，由此可通往花园最西面的瓜棚豆架，寝室和西厢中间，建有一四方形的二层攒尖顶小楼，原为护院人的岗亭。西院四通八达，环境优雅，为孟家花园的主要建筑物。

2山西太谷盂家花园的造园意境分析

中国古典园林中有生境、画境和意境三种造园意境。人居自然美景，园林风光山水叠重，通过人来实现，就像自然汇成的一样，也是有山有水的状态，只有自然的缩小版。园中假山是重要的观赏区域，流水加之静湖，使得全园景致更加生动。自唐宋以来，中国古典园林的造园手法就是以诗情画意借景造景为主，明清时代尤甚明显。孟家花园是晋中地区一座规模较大、保存至今还未完全拆毁的园林。园林分为若干景区，再加以精心规划，形成了有分有合的园林格局，使院中曲折环绕、高低错落。造园者首先利用建筑物坐标的高低差，因地制宜地在花园内布置格式亭台楼阁，使其高低错落;其次是利用高低不同的墙壁、花卉、照壁、牌坊，把这些建筑群分割开来;最后在院内洼地攒山，造出大起大落之景。园中书斋、曲径石桥、苍松翠柏、菜圃田园，景色迷人，故即得园林之胜。

3山西太谷盂家花园的造园手法分析

园林的建造手法巧妙，像画轴般由一个小景渐渐延伸逐步展开。古往今来，因地制宜的手法一直被用于园林的建造中，巧妙的借助本有的景致，使建筑融于自然风景之中，它们将环境的艺术再现。园林将各个建筑空间相互融合，使得假山、水池、湖、屋舍排布，开与合相结合，互相贯穿，相互融合，使得各区域的风景互相呼应，层次丰富，给人以移步换景、豁然开朗的观赏感受，“柳暗花明又一村”的视觉效果。孟家花园集齐各种造园手法的精髓，让其造园艺术发扬光大。

3.1理水

山西降雨量少且常年干旱，所以园林中在建设过程中常常缺少水源，孟家花园附近既无泉水又无河水可以引进，只好凿井，人工汲水，作为孟家花园的塘水，再在池塘上边建造亭子或小桥。同时，孟家花园还利用屋檐收集雨水，并使其形成下垂的瀑布，流经墙壁的峭壁山，最后都汇集到山下的水缸中，形成自然的生动的水景。孟家花园通过理水的造园手法，来增创园中的水景。

3.2叠石

山西本身没有湖石，所以要想营造景山就需要采用叠石的手法，堆叠假山的材料通过采用当地的黄石和砂积石。像孟家花园的假山，高约十米，都采用叠石的方法，山体均以土为主体，在利用黄石和砂积石堆置在其上边，形成土坡额形式。还有些小园的地方采用悬挂的方式堆叠完善，形成峭壁山，这种采用叠石的造园手法，使孟家花园的意境更加优美，颇具特色。

3.3对景

孟家花园的四明厅位于全园的中心，北连接拱桥于洛陽天，南于色映华池相对，池塘的南北角为折角形水榭，东北部于游廊相衔接，四明厅西南有“之”字形带栏杆的石板桥，板桥尽头，往北为依山傍水的迎宾馆，往南即达假山。四明厅东面为东西向长廊，东侧长廊与西侧水榭互为对景，采用对景的造园手法，使其无论从哪个角度进行欣赏，处处都是景观。

4结论

总而言之，孟家花园具有典型的北方园林所具有的特点，建筑的分布以中轴对称前院中院后院依次排开。山西园林与江南园林相比，没有自然的湖泊与河流，更加考验了造园者的想象力与创造力。因为地形与条件的限制，北方私家园林另辟蹊径，以井水或是房屋屋檐聚水，更有旱院这种做法。一方有一方之景，一处有一处之胜，山西的私家园林虽然没有像江南园林那样的名声，却也有其独到的特点与其研究价值。