浅谈微型小说的核心细节

张理平

微型小说的核心细节是微型小说中最小的细胞，也是微型小说写作、研究和教学的起点。

成熟的微型小说都应该蕴含核心细节，这个核心细节有时并不是读一遍作品就可以发现的。需要读者去从整篇文章中将核心细节剥离出来。大致有两种方法，一方面可以从欣赏的角度用艺术感觉去体味，从给读者最深艺术感受、最强烈情感体验的地方切入；另一方面可以从理论的角度去阐释，找寻核心细节的艺术表达方式，运用微型小说理论来探求，这样才能更好的寻找一篇微型小说中的独特细节，并且感受它所带来的巨大的艺术能量。

对于微型小说来说，“核心细节就是整个艺术结构的中心细节和高潮细节”（刘海涛）。赋予微型小说核心细节艺术的美，将其明朗化、具体化，可以更加有利于我们欣赏与学习微型小说。

微型小说的核心细节常见类型有：人物型（命运型、性格型、动作型）、事件型（突变型、渐变型、象征型、哲理型）。

下面就我本人的阅读理解作一点浅析。

刘建超的《将军》，核心细节属于人物命运型。高度概括了文中的“哥”具有当将军的才干却未遇上好的时代，这种才干在小市民的生活中被消磨殆尽。这个悲剧性的冲突，不仅是文中“哥”的悲剧，而且是那一代人的代言。4个细节一步步斜升，将一个人物的命运展现在有限的文字中。

聂鑫森的《珠光宝气》，以第三人称的叙事角度叙述了西门珠利用老年人的情感需求，修补好了大东珠，这个人物有力地概括了市场经济中无情的典型。这篇微型小说的艺术魅力还在于，诱导读者填补省略的空白。在艺术描写中，作者机智地截取单一事件的一两个局部片段，隐去描写对象的大部分内容，读者通过这种“残缺”的部分想象，丰富事物和人物的整体。《珠光宝气》侧重写黄昏恋的感觉和东珠修补的过程，而未交代西门珠是何人，东珠为何出现于拍卖行，给读者留出了空白，随意想象，这就是“残缺”艺术的高明之处。

王奎山的《偶然》，情节的突变让人措手不及，结局也令读者深深惋惜。文章用幾通电话的对话，直接去除双引号作为叙述语言，直接提供内容，使文章赋予动态感与生命感。老乔和胡军的几次言语交锋，从简单的一字之错演变为强烈的、坚决的、尖锐的矛盾，导致最后老乔的悲剧，循序渐进的对话在其中起组织作用，比具体的叙述语言或肢体动作更具有深广的意味。从温和的言语到激奋之词，个性化的语言高峰所产生的矛盾冲突，丰富了单调情节的内涵。让作品不但没有了对答的单调，相反有了明朗情节的线索，以致最后突出高潮，充分展示人物性格。在不同的时间、地点、场合不一样的话语，体现一个人性格，突出了性格的不同侧面。在文中，将人物对话变成叙事语言，交代了情节，发展了故事、体现了人物性格，最后还将核心细节推向高潮，真不失为高明之举。

于德北的《秋夜》，则给予了读者诗美的体验，它的核心细节具有极强的穿透力和象征性，激荡着心灵，读之令人不免心酸。这种哲理型的微型小说，我更喜欢作品中展现出的富有情趣与独特思考的生活哲理，作者让文中蕴含的哲理通俗化，走向大众。这种独特的生活体验，让他的文章短小而更加富有深意。

总之，敏锐的微型小说感觉要从核心细节开始。当然，微型小说的核心细节的分类还可以用自己创造性的思维去展开，这个问题将会随着微型小说作品的发展不断更新而变化。