“文本盗猎者”：新生代农民工的电视剧解读兼议霍尔文化研究理论

郭旭魁，马 萍

（1.长治学院 中文系，山西 长治 046011；2.兰州大学 新闻与传播学院，甘肃 兰州 730000）

调查显示，上海新生代农民工使用手机“下载、收看/听网络视频或音乐”达到96.5%[1]。在此次访谈中，发现新生代农民工通过手机看电视的比例为100%，而且喜欢看战争题材的电视剧。因此，笔者选定战争题材的电视剧，探讨媒介文化对新生代农民工日常生活的影响。

鉴于新生代农民大多在城市里租房生活，居住地比较分散，随机抽样非常困难。本研究采取滚雪球抽样的方式，对25位新生代农民工进行深度访谈。每位对象的访谈时长约1小时。

本研究的核心问题是：新生代农民工如何解读战争题材电视剧？这种解读对其日常生活会有怎样的影响？霍尔经典文化研究理论对这种解读的适用性如何？

一、“文本盗猎者”：新生代农民工的电视文本意义解读

“文本盗猎者”是詹金斯借鉴德·塞托的“盗猎（poaching）”概念而来，指作者和读者之间的关系是对文本所有权、对意义阐释控制权的争夺关系。詹金斯认为：盗猎为“粉丝借用大众文化中的形象，扭转其原有意义，建构自己的文化和社会身份。通过这一行为，粉丝往往会提出一些在主导媒体中无法言说的想法”[2]。

（一）主导意义：电视文本的共鸣阐释

霍尔认为观众对电视解码，有三种情形：霸权符码、协调符码、对抗符码[3]。霸权符码是电视话语的主导意识形态，体现了电视文本的主要意义，这正是电视文本制作者试图影响观众的意义。访谈对象对战争题材的电视剧呈现出霸权式的意义解读：