一所学校，一个理想，一种风格

纳坦

2019年是包豪斯诞生100周年。诞生于魏玛，经历过德绍，结束在柏林的包豪斯，在今天已经不能用一个学校、一场运动、或者一个学派、一种思想来简单地描述它的定义。那百年庆典，自然也不会局限在357376平方公里的德国一地，毕竟“包豪斯”这三个字的影响范围已经是无国界的了。

如果格罗皮乌斯（Walter Gropius）保留了学校原名"魏玛萨克森大公国工艺美术学院"，其名声断不如现在这般响亮。1919年4月1日，在魏玛共和国的实际首都魏玛（Weimar），一所全新的应用艺术学院登上了历史舞台。国家和学院自此命运交融：二者存在的时间近乎重合，却也出于同样的原因而早早夭折。今年是见证两者交织历史的关键百年，包豪斯学院将更受世人瞩目。

10件包豪斯，10种伟大

下文中提到的10件最重要的包豪斯作品，既概述了这场伟大艺术运动的主要思想，又突出了这些包豪斯艺术家的最大成就。

1879年生于瑞士的保罗·克里被认为是包豪斯艺术家中最有才华、也是最神秘的一位。1900年到1910年间，克里与北欧的各种表现主义和现代主义团体建立了联系，其中就包括“青骑士社”（DerBlaueReiter）。

1921年，保罗·克里在包豪斯学院任职，教授壁画、花窗玻璃、装帧等各类学科。1925年，他在当时出版的《教育学素描集》（PadagogischesSkizzenbuch）系列中发表了自己的看法。

 赫伯特· 拜耶（ H e r b e r t B a y e r ） ， 通用字体（Universal Bayer，1925）

对克里来说，从一个点生发出来的线条是自主自发的主体，通过它的运动形成了平面的发展。这种对构图形式的隐喻成为包豪斯设计哲学的基本原则，影响了许多与克里同时代的人，包括安妮·阿尔伯斯（Anni Albers）和克里毕生的挚友瓦西里·康定斯基（Wassily Kandinsky）。……