2019江苏卫视春节联欢晚会的灯光制作方案

2019-03-25 15:12张雪鹏
演艺科技 2019年3期
关键词:面光照度卫视

“春晚制作”专题编者按:

春节联欢晚会是现代媒体和传统民俗相结合的产物,形成了“春晚过年模式”或文化品牌。因此,春节联欢晚会的制作成为各级电视台、网站的重中之重,创作新理念、系统完整的解决方案、新技术、新设备都会应用其中,反映出中国电视制播领域的发展现状。本刊希望通过“春晚制作”专题,提供技术交流平台,相互借鉴,以期促进制作水平的不断提升。本期介绍2019年江苏卫视春晚制作在灯光、视频、音频的解决方案和实施。

[摘要]介绍2019江苏卫视春节联欢晚会的灯光制作方案,详细阐述灯光对画面的整体把控,以及与其他艺术表现手段

的协调配合,使得演员调度与舞台效果在画面中更加和谐。

[关键词]2019江苏卫视春晚;灯光制作;灯光系统;面光控制;追光效果;色温;光比;屏幕

文章编号:10.3969/i.issn.1674-8239.2019.03.001

2019年江苏卫视春节联欢晚会(以下简称“春晚”)的录制现场位于河北廊坊大厂影视基地5号演播厅。本次春晚围绕国之盛典、时代盛典、家之盛典,定位“情感世界,幸福中国”,将春节的气氛和幸福的理念贯穿到整个舞台中,包裹着满满的情怀与回忆。灯光作为舞台呈现的美学手段,与其他艺术表现手段协调合作,使得演员调度与舞台效果在画面中更加和谐。

1灯光设计概况

江苏卫视春晚的舞台设计融汇中国传统文化中的儒家思想,整体色调以暖色为主,烘托传统佳节的喜庆氛围,契合中国观众对幸福生活的美好愿景,整台晚会诚意十足,富有新意,充满了温度和正能量。舞美框架以三组圆形龙门架结构为主体(图1),带有中国风的扇形彩幕作为点缀,整体呈现出红红火火、团团圆圆的美满含义。根据舞美造型布局,在中心舞台区域及两侧舞台分别对称吊挂灯具(图2),并在舞台后区安装多组不同型号的效果灯具,呈现出高低不同的错落感,延展背景画面,烘托春晚的喜庆氛围。

本次春晚的录制共使用了约450台灯具,具体灯具类型及数量清单见图3。效果灯主要为470w三合一光束灯和1400w染色灯;面光由追光和1000w四合一切割灯共同完成。灯具数量不多,但都各司其职,充分发挥每台灯具的作用。

2灯光对画面的整体把控

2.1面光控制与追光的配合

秉承大光圈、小景深的画面原则,严格控制面光的亮度。整体照度约300lx,色温4900K;逆光照度约600k,色温5300K;光比约1:2(面光:逆光)。摄像机光圈定格在F3.2。

低照度、小景深,加强背景虚化,增加特写画面的柔美感;也可以弥补多机位拍摄时可能出现的穿帮画面。柔和的光质和少量的灯具可以更好地塑造人物的光影效果,得到更加干净的电视画面。因此,在面光灯具的选择上,高显指、光斑均匀度、设备一致性是重要考虑的范畴。本次春晚使用的1000w四合一切割灯的色彩通道中,就有一档CRI(高显指)功能,投射光线显色指数高于90,相比于CMY混色的面光处理方式,光斑更均匀,色彩更饱满(图4~图5)。

追光系统由6台3000w追光灯组成,距离近、亮度高、光斑小,给操作带来一定难度。为了保证追光的系统性和一致性,分别将每台亮度设定为三个档位:半档(照度150k),用于两台追光追同一个主体时使用;一档(照度300lx),用于舞台中前部的单个人物(图6);二档(照度300lx),用于舞台后区和临时区域。同时做好刻度标记,便于追光人员准确控制设备亮度,有利于图像质量的把控。

2.2脚光与侧光的使用

在灯光设计的理论中,脚光和侧光是非常重要的部分,但是演播厅实际的工作中往往容易被忽视。当遇到语言类节目时,运用脚光和侧光可以在多机位的拍摄中削弱人物面部的阴影,减少多角度带来的面光死角,并突出人物的眼神光,使得画面更加立体,富有质感。为了追求精细化布光;对于歌舞类节目,突出主体的同时,加强脚光和侧光的处理,使画面背景及舞蹈演员更加富有层次,做到亮部有质感、暗部有细节;在某些特定的场景中,侧光能够起到突破定势思维的作用,给人耳目一新的感觉(图7)。

2.3调光台操控技巧

调光台操控方面采用多用户的编程模式,选择两张MA2调光台同步编程,同时更新两张控台各自的独立信息,既不相互影响,又能提高编程效率。参考外国团队的经验,前期进入现场前,为了能够更加便利地调用每种型号灯具的素材数值,事先对各个灯光设备的属性逐一研究、记录;进入现场后,在舞台搭建的同时,就开始制作素材,预编程;之后,随着节目彩排的进行,根据节目情况和导演要求修改程序,能够更迅速地满足节目的灯光需求。

2.4创造性的灯光效果

在灯光设计师的眼中,光不仅仅是工具,更是情感表达和艺术訴求的手段。即使是在电视晚会的舞台上,光都是跳动着富有生命力的重要元素。灯光设计要尊重舞台表演、服务舞台表演,又依托于舞台表演,这样才能将对情感、想象力和创造力的诉求表达出来。创造性的灯光设计在本次春晚中也有所体现。

马良的歌曲表演中,首先根据导演要求进行逆光背投,舞蹈演员能够在屏风上形成投影,但是这样的效果太单一,节目整体舞台效果无法在缓慢的节奏中出彩。运用舞台前区两侧的图案灯在屏风上做出图案,颜色轮用红黄间色,这个效果与背投效果相结合,配合歌曲节奏,一动一静,整体的舞台效果更加丰富,灯光形式感更强(图8)。毛不易的歌曲用到了正面投影和多层纱帘的设计,为了避免影响投影效果,正面光无法使用,结合摄像机拍摄角度,在每层纱帘后用左右两只侧光做演员的面光,既不影响投影效果又能够补充人物照明,形成丰富的光影层次(图9)。

3灯光与其他艺术表现手段的配合

灯光作为一门舞台艺术,从来不是独立存在的,无法孤立地评判某种灯光的价值。灯光团队只有与视觉呈现相关的部门相互协调配合,才能创作出高品质的画面效果。

3.1灯光与摄像的配合

灯光团队在300lx的标准照度下,与视频工程师一起对摄像机的一致性、色彩平衡、低电平等参数进行一一调试。最终确定摄像机的基本参数设置,矩阵场景设置为1,Master Gamma(总伽马)为O,快门速度调整到50,色域平衡为R9、GO、B40,饱和度为5等,最大限度地发挥摄像机性能。这样的调校方式比较主观,也是现在比较流行的调校方式。过去都是通过示波器的一系列图形来判断画面的色彩和灯光效果,经过多年对外交流与学习,国内大多数设计师也开始慢慢摆脱机器的束缚,更加注重主观感觉和个人风格。有的设计师喜欢光影效果和细节的丰富,有的则喜欢画面纯净等。

3.2灯光与屏幕的配合

近年来,各种综艺节目的显示设备使用量不断增加,LED屏作为舞台上的重要发光元素,必须要考虑到屏幕亮度与人物及其他舞台设备之间的相互作用。尤其是在低照度的录制环境下,LED屏幕的亮度会干扰人物面光,改变舞台上发光体的光比平衡,使拍摄出来的人物不突出,主次不分明。因此,前期对各屏幕亮度的调整,是必不可少的工作步骤。

本次春晚的LED屏系统由LED主屏、环形背景屏、地屏和彩幕构成。经过商议,将LED屏物理亮度降至20%,在语言类这种追求画面整洁的节目中,减少色光,将地屏亮度单独减少,避免色光泛在脸上。针对每个节目的面光需求和屏幕素材的不同,对LED屏亮度一一调试、储存,从而得到良好的拍摄环境。灯光效果也在色调和造型上与大屏效果相得益彰。

比如《追光者》这个节目,LED屏素材是深邃的星际,以粉色系和蓝色系为主,灯光效果亮度降低以渲染氛围,色调也是粉色系和蓝色系。在中近景中,人物背景就是LED屏素材,在全景中也给观众浩渺空寂、浑然一体的感觉(图10)。有的节目地屏素材经过特殊设计就是为了顶机位的拍摄,于是灯光路径都向上方投射,绝对不会影响到地屏的整体效果。有的节目灯光会在地屏素材上有一点补充,在中心做星形圖案配合整体意境(图11)。

3.3灯光与道具的配合

在春晚的舞台上,由于节目的种类和数量繁多,有大量的道具上下迁场。定点光和造型光是美化舞台道具的重要手段(图12)。因此,背景道具的摆放位置及人物的调度决定了光线投射角度的好与坏。作为优秀的灯光设计师,要综合考虑各种元素,在不影响节目主题的前提下,尽可能地同舞美道具部门及现场导演确定更加合理的道具摆放位置、演员站位及朝向。在本次春晚的小品类、歌舞类节目中,灯光团队多次修改演员站位,达到画面的和谐。例如,《醉赤壁》节目中,通过多次尝试演员的朝向和抚琴动作,最终削弱阴影,突出主要演员的作用,用最佳角度的灯光设备对其渲染塑形,体现灯光设计师的专业素养和责任(图13)。

4结语

2019年江苏卫视春晚的灯光设计始终以画面效果为核心、服务节目为宗旨,杜绝喧宾夺主;灯光效果准确还原人物面部细节、舞台场景,提升节目的艺术表现力,营造了欢喜愉快的春节气氛。

当今综艺类晚会,节目形态多样化、舞台结构多元化,促使灯光设计涉及的技术领域越来越广,团队内部建设及岗位责任越来越细化。灯光设计是一门需要终身学习的学问,需要学会在行业不断变化发展与传统理论知识中找到契合点,将自己的专业知识最大化地融入到实际工作中。

作者简介:

张雪鹏,南京大学艺术硕士,江苏省广播电视总台电视技术部灯光设计师,国家三级舞美设计师。多次参与制作江苏卫视跨年演唱会和春节联欢晚会;参与制作《新相亲大会》《为爱转身》等节肆。2017年参与的《蒙面唱将猜猜猜》荣获金帆奖二等奖;先后四次获得江苏省广播电视总台先进工作者的荣誉称号。

(编辑:王芳)

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