歌曲《菩萨蛮》两种演唱版本的阐释

徐倩

〔摘 要〕《菩萨蛮》是电视剧《后宫·甄嬛传》中的插曲，是中国古典诗词歌曲的代表作。这首歌曲曾被诸多人翻唱，其中以姚贝娜、刘欢所演唱的版本最具特色。在演唱风格方面姚贝娜版清灵柔婉、刘欢版沉郁深情。在演唱技巧方面姚贝娜是民族唱法与通俗唱法跨界演唱的典型代表，擅长气声和真假声转换处理，声音清澈柔美；刘欢声音浑厚刚劲，惯用“哭泣式”鼻腔音气息沉稳冗长，挥洒自如的演唱极富感染力。同词同曲，却因歌者自身对歌曲不同的解读，音乐技巧不同的表达和对音乐情绪不同的倾泻，使歌曲的演绎碰撞出绚烂多元的火花。

〔关键词〕《菩萨蛮·小山重叠金明灭》；刘欢；姚贝娜；演唱技巧；演唱风格

歌曲《菩萨蛮》的歌词是唐代温庭筠的代表词作《菩萨蛮·小山重叠金明灭》。这著名的花间词作，由刘欢谱曲作为电视剧《后宫·甄嬛传》中的插曲由姚贝娜原唱并收录在《甄嬛传原声大碟》专辑中。这首歌曲十分具有感染力为大众所喜爱，被众多歌手翻唱。姚贝娜版清灵柔婉、刘欢版沉郁深情。姚贝娜是民族唱法与通俗唱法跨界演唱的典型代表，擅长气声和真假声转换处理，声音清澈柔美；刘欢声音浑厚刚劲，惯用“哭泣式”鼻腔音气息沉稳冗长，挥洒自如的演唱极富感染力。下面就作品与两个版本的呈现特点做些分析。

一？《菩萨蛮》追本溯源觅真意

温庭筠以词著称被尊为“花间词”派之鼻祖，他是第一位专力于“倚声填词” 的詩人。其词多写花间月下、闺情绮怨，词风浓绮艳丽、辞藻华丽、语言工炼、格调清俊，外表绮丽华美，表情隐约细致。《菩萨蛮·小山重叠金明灭》是晚唐著名诗人词人温庭筠的代表作。

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。

懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。

新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。

这首词历来有不同说法，其主要的分歧集中在于“小山”这一词的解释上面，并出现了诸多解法。“屏山说”吴小如先生“据日本今天所保存的唐代习俗，断为此实为床头枕后之小屏风，‘小山乃屏上所绘之图案。”床前屏风弯弯曲曲， 重重盛盛， 清晨的阳光透过小轩窗在照射在香闺中的屏风上闪闪发光。绣榻前放置的博山炉，荧荧内曜，芬芳外扬，丝丝缕缕青烟在阳光下升腾。在曙光中兀自酣睡的女子惺忪未醒， 她的头微动， 那长长的鬓发便像流云飘过雪山一般拂过她白皙娇美如雪香腮。闺房内香气缥缈，美人云鬓，雪腮皆香气浸染。她疏懒地描画着自己的眉毛。梳洗完毕后， 女子开始照镜， 打量起自己来，低头望见衣服上绣的那对金鹧鸪，鹧鸪双双，自身却孤寂一人！ 从外表到内心， 无一不流露着哀怨缠绵的唯美动人的色彩。对外在事物入微的观照与临摹， 寓情感于景物之中， 由外在烘托的氛围直抵人物内心最隐秘的一面， 让娇婉含蓄的个人情致得以完美地显露出来。鹧鸪成双成对，反衬女子的孤独；衣饰华美的描写，反衬女子内心的寂寞空虚，拂开薄纱之后有另一种绮怨的意味在其中，格调显得哀婉凄约，发掘出潜藏于女性美丽外表下难以言说的幽怨，塑造出一个形象饱满、情感丰沛的思妇形象。

这首《菩萨蛮·小山重叠金明灭》是专门给那些在歌筵酒席间歌唱的美丽女子所写的歌，为了适应宫廷歌伎的声口，也为了点缀皇宫里的生活情趣，把女子的容貌描写得很美丽，服饰写得很华贵，体态也写得十分娇柔，仿佛描绘了一幅唐代仕女图。精美的闺房、美丽的女子与无限凄婉伤感的情感形成了鲜明的对比。

这一画面也正好是《后宫·甄嬛传》中后宫三千佳丽生活的真实写照。

刘欢是集作词作曲、编曲、制作、演唱和音乐教育于一身的音乐人。2011年创作完成古装后宫题材剧原声音乐《甄嬛传原声大碟》共计十五首刘欢为其量身定做的配乐，以充满另类色彩的中国古典风格系列音乐作品淋漓尽致地传达出后宫世界的无限意味和佳丽们的复杂情感世界，让这部电视剧具有大气悲切、不落窠臼的独特韵味。《菩萨蛮》便是其中之一的插曲。作曲部分选择的是中国传统音乐方式，但在和声和转调上又有些离经叛道，全部用管弦乐加民乐的编曲方式，音乐形式极具“刘氏”特色。

刘欢和姚贝娜所演唱的《菩萨蛮》歌词相同旋律相同，全曲由较单纯的音乐材料组成，曲式为并列三段式：A8（a4+a4）+A8（a4+a4）+A8（a4+a4）。调式上较为复杂：F角五声调式（4小节）+C角五声调式（4小节）+G宫五声调式（2小节）F角五声调式（2小节）+B雅乐七声羽调式（8小节）+B商五声调式（4小节）。

二？姚贝娜版：清灵飘逸如天籁

姚版清灵柔婉，适中的音量平稳轻柔，细细听来让人仿佛置身云端似有缕缕微风穿过耳畔。姚贝娜是民族唱法与通俗唱法跨界演唱的典型代表，能完美将美声唱法、民族唱法、通俗唱法糅合于一体。她是中国音乐学院声歌系科班出身，师承董华、马秋华。2005年与主演音乐剧《金沙》中女主角金。听过姚贝娜的演唱就能感受得到她是拥有非常扎实的音乐演唱功底的，是经过严格系统的声乐训练的，具有非常科学的发声方式的。

她将气声唱法运用得炉火纯青，在《菩萨蛮》一曲中体现得淋漓尽致，乐曲在古筝流动的拨奏和古琴的轻点之声交织中缓缓展开，姚贝娜轻柔的声音层层叠入，“小山”的“小”字声音开的非常小，慢慢地把“山”牵出来，咬得非常“甜” ，似在耳边亲密的耳语。“鬓云”此处的气声运用的十分的恰当，演唱“鬓”字时，先将气息吸足，声带放松，深吸慢放，先气后声，气的比例稍多，营造出缥缈空灵的音响效果。更妙的是“云”字和“欲度香腮雪”的“欲”字，“云”字上它的音值有三拍，通常的处理会将前两拍声音唱满再后一拍的二八节奏，姚贝娜她别出心裁地将气息控制把“云”音量渐收声断气不断，在二八节奏“fa，sol”处突做渐强然后立马收束，紧接“欲”字其对应的音高是小字一组的“re，mi”和小字组的“la”，她在“re，mi”大二度上行音量做渐强，小字一组“mi”小字组的“la”纯五度下行骤收。这两字之上的张弛收束如云海中翻起的波浪，在这平稳恬静的旋律中增色不少，细微之处的处理可见她对音乐理解的透彻和细致。而且此处姚贝娜对音乐的处理完美契合了词文本的意境，柔美清细的声线就如神来之笔细细勾勒将芳香缭绕下的晨光春闺图展现出来。

演唱功底的深厚和技巧的娴熟，体现在姚贝娜真假声之间的转换运用。真声演唱以获得一种自然、亲切、贴近之感，假声演唱控制使得部分声带发生震动发声，则给人晶亮透明，轻盈之感。在假声高位置发声，于换声点处理好真假声比例唱出柔和细腻的混声。姚贝娜此技运用的游刃有余，“花面交相映，新帖绣罗襦”“映”到“新”从小字组的“si”到小字一组“si”纯八度的大跳，将真假声切换自然，过渡平滑无痕，如行云流水般挥洒自如。结尾重复三次“双双金鹧鸪”期盼着成双成对，最后一句欲语还休，有着道不尽的凄婉伤感

姚贝娜的声音不似王菲那般遗世独立不食人间烟火的空灵，她是有着烟火气息的却蕴含着超脱世俗的豁达在其中的，是山间澄澈清灵的甘泉，是天使吟唱出的天籁，如山峦间轻拢的浮云，如博山炉中升起的袅袅青烟，轻轻浅浅的馨香环绕鼻尖久久不散，又如顺滑的丝绸滑过你的心房，不是浓墨重彩的一笔，却丝丝入扣让人久久难以忘怀。

三？刘欢版：内敛深情扣心弦

刘版沉郁深情，一改往常激越、豪迈的唱腔，如泣如诉，温柔缱绻如古琴一般醇厚，让人感受到不一样的铁汉柔情。刘欢是一个演唱风格多元化的歌手，拥有别人难以比拟的出众的天赋嗓音条件，也有着能够直达人内心的、冲击人心灵的音乐情感表达能力。他有科学的发生方式，有非常良好的“咽腔状态”，有深的吸气状态，在鼻腔发声状态运用较多，不管在低音区还是在高音区都有良好的共鸣状态。他的声音张弛有度、收放自如，中低音浑厚，具有金属质感，高音高亢嘹亮，响遏行云。

他别具一格演唱技巧，“哭泣式”的头鼻腔高位置的呼吸和哼鸣，“小山重叠金明灭”中“小山重叠”四字，以冗长的气息支撑将四个音断唱，呈现粗线条的声线，刚韧，苍劲，沉稳且浑厚却又不失柔情与温暖。“花面交相映”“双双金鹧鸪”刘欢的咬字，字正腔圆，有中国传统戏曲苍劲有力的特点。“新帖绣罗襦”之“新”字唱的闭口音，又注重头鼻腔的哼鸣十分具有“刘氏”特色。“花面交相映，新帖绣罗襦”“映”到“新”从小字组的“si”到小字一组“si”纯八度的大跳，他拥有近乎三个八度的嗓音却并没有如往常一般直接响遏行云的唱响高音，而是另辟蹊径采用真假混声，他对音量的控制到达炉火纯青的境界“弱而不虚，强而不冲”用情感由内而外的来诠释音乐，有一种隐忍内敛的柔情。刘欢的演唱不似姚贝娜表达的就是那词中人那深宫红墙之内的女子的寂寥闺怨，他就好似是一个局外人，看着花开花落，看着红颜的变换，似乎一下子就跳出了那个时代，有一种回望历史的感觉。

同样的歌词同样的旋律，因歌者不同技巧运用，不同的情感的表达，营造了不同的音乐氛围，塑造了不同的音乐形象。为音乐注入了不一样的鲜活的灵魂，绽放出各自不同的绚烂色彩。

（责任編辑：蒋晗玉）

参考文献：

[1]夏承焘《唐宋词欣赏》[M].北京出版社，2002.

[2]沈从文.中国古代服饰研究[M].上海书店出版社，2005.

[3]吴世昌《词林新话》[M].北京出版社，1991.

[4]吴小如《古典诗词札丛》[M].天津古籍出版社，2002.