浅谈丑角表演

刘恩义

（1.天津体育学院 运动与文化艺术学院戏剧学院，天津 300000；2.中央戏剧学院，北京 100000）

一、西方戏剧中的丑角

西方戏剧中的丑角更多是由小丑来扮演，多出现在哑剧杂技中，他们常常以滑稽可笑的动作使人发笑，古希腊戏剧中的丑角，在闹剧和哑剧中扮演次要角色，在罗马哑剧中的丑角，他们头戴尖角帽，外衣用杂色布片拼接而成，往往成为同台演员嘲笑的对象。英国的丑角，常常会穿硕大无比的鞋，衣服宽松下垂，模样邋遢。

法国戏剧家莫里哀所创作的喜剧丑角，既有古希腊喜剧丑角的娱乐性，又有自己的创新和发展，在西方喜剧史上占有举足轻重的地位。他在《唐璜》、《丈夫学堂》、《屈打成医》等剧中，均塑造了斯嘉纳赖尔这一丑角形象，使其成为莫里哀喜剧丑角的代表人物。《唐璜》中的仆人斯嘉纳赖尔，当着主人的面能够见风使舵，背着主人的时候就会肆无忌惮地说主人的坏话；在《屈打成医》中，斯嘉纳赖尔又以农民的身份，荒谬地成了一名“打出来的医生”。莫里哀借丑角之口表达了他对传统贵族阶级的讽刺和批判之情，他创作的丑角对西方丑角形象有着深远的影响。

莎士比亚的喜剧中，也出现过不少喜剧丑角形象，这些形象都是深深地根植于现实生活的土壤之中的，并对剧情的发展起着至关重要的作用。他们的出现除了为喜剧增添了浓烈的喜剧气氛，能够与观众达成一种情感上的共鸣之外，还深刻地反映了英国当时残酷的社会现实。在他的《错误的喜剧》中，男仆小德洛米奥遭到主人小安提福勒斯的毒打后说：“我但愿我没有知觉，那么您打我我也不会痛了。”从表面上看小安提福勒斯是个充满喜剧性的丑角形象，实际上他却是一个令人同情的悲剧角色，他的悲惨境遇，正是英国当时“圈地运动”后劳动人民苦难生活的真实写照。在莎士比亚笔下的丑角，大都是予以正面的评价，他创作的喜剧《仲夏夜之梦》，是一部轻松浪漫的爱情喜剧，流露着浓郁的喜剧色彩。织工伯顿是剧中的丑角，他自作聪明，一举一动都透露着滑稽可笑的性格特征，当仙王的仆人迫克（又名好人罗宾）因为疏忽大意误将他与仙后相爱，荒诞剧情由此展开。

二、中国戏曲中的丑角

中国戏曲中的丑角以悠久的历史、精深的造诣、丰富的剧目闻名中外，在地方戏中，以丑角作为主要角色的剧目甚多，他们会用白粉在鼻梁上勾画脸谱，故丑角又称“三花脸”，或“小花脸”，大致可分为“文丑”和“武丑”。“方巾丑”和“丑旦”属于“文丑”，“武丑”别名开口跳。可以说，社会中三教九流的人物，都在“丑”的表演范畴之列。《中国大百科全书·戏曲·曲艺》中，将丑角解释为：

戏曲表演行当类型之一。喜剧角色。面部化妆用白粉在鼻梁眼窝间勾画脸谱，与大花脸对比俗称小花脸；与大花脸、二花脸并列俗称三花脸。①

常言道：“无丑不成戏”。可见，丑角在戏剧中具有重要的地位。丑角的出现，可以使戏更加的生动有趣，在明代，“丑”作为一种戏剧行当和角色，正式引入戏剧表演范畴之内。

当代戏曲界被誉为“京剧第一名丑”的朱世慧，擅长“文丑”，曾饰演过多部作品。他是《徐九经升官记》里的七品芝麻官徐九经；是《法门种生相》里的大太监贾贵；是《膏药章》里的江湖郎中；是《曾侯乙》中的一代君王曾侯乙。他刻画的丑角人物，惟妙惟肖，受到广大观众的喜爱。在《徐九经升官记》中，他为了演好徐九经这一角色，做足了案头工作，认真地剖析人物，将那个有时贪酒，还有点胆小，可是却刚直不阿、不畏权贵的小官吏徐九经演得入木三分。

“丑”这一行当给人的第一印象有难看之意，在舞台上经常扮演一些低下龌龊的人物，如剧中骗人的、一肚子坏水儿的、谋财害命的、放牛的、开店的这些角色都由“丑”来扮演。但是，由丑角饰演的角色不全部是地位低下的，像《甘露寺》中的贾华，奉孙权之命，令他率三百刀斧手暗杀刘备，戏中为了讽刺东吴的阴谋诡计，让贾华戴一根翎子，将靠旗扎在臀部使其出尽洋相，所以，东吴大将贾华是由“丑”来扮演的。

尽管“丑”所扮演的角色往往被人所不屑、所轻贱，却在戏剧中发挥着重要的作用。其一，丑角可以为戏增光添彩，设想如果戏曲中没有“丑”这一行当，《锁麟囊》的梅香由花旦扮演，《女起解》的崇公道换由老生来扮演，并不是一定不行，但绝没有丑角演起来夺人眼球；其二，戏曲中的丑角也是为了避免重复单调，例如《群英会》中孔明、鲁肃、周瑜都是生角，黄盖、曹操、太史慈都是净角，蒋干一角由“丑”来扮演，就会避免表演上的雷同；再次，丑角那通俗幽默的语言，亦庄亦谐的表演，不会引起观众的反感，在劝慰大家要弃恶扬善等方面做出很多贡献。

除此之外，丑角还具有不畏强权、仗义执言、讽刺朝政、针砭时弊的优良传统，是值得人们尊敬的，这给统治者们带来了极度的烦恼和憎恨，以致有些艺人为此丧生，可以说，丑角表演是寓美于丑，虽外表丑陋，却内心高尚。

注释：

①中国大百科全书编委会.中国大百科全书·戏曲·曲艺[M].北京：中国大百科全书出版社,1992(04)40.