浅析藏族独舞《母亲》中的“限制”编舞
——观张继钢经典作品《母亲》述评

王潇潇

（云南艺术学院，云南 昆明650500）

一、藏族舞蹈作品《母亲》简述

不知道你心中的母亲是怎样的？于我而言，母亲是我成长道路上最为重要的一个人。因此看到这个作品的名字时就已经在脑海里有了先入为主的想象。作品幕起，悠远的水声鸟鸣中，一位藏族老阿妈步履蹒跚却不失沉着的行走在舞台中央，尽管她身体佝偻、鬓发斑白，却仍不能掩盖她灵魂深处的静谧从容。舞蹈是用肢体语言传情达意的艺术形式，舞蹈《母亲》将这一职能发挥到极致。自古以来，无数的作家、诗人、歌者赞颂过“母亲”，在每一个人心中，她都是无可替代的存在却又都有不同的感受。如何用肢体语言刻画出一个既符合观众审美期待有独具个性的母亲形象是一个值得深思的问题。张继钢曾说过，做民族舞蹈要从民族风貌入手，但不能以民族风貌为结果；做少数民族题材的舞蹈，不能局限在少数民族的角度里。

笔者认为，这是编导对于民间舞蹈创作的自我要求。强调动作是外化的，是可变的，但风格要保留。在这里，我们认为决定风格的是人的思想和情感。试想，一个老去的，在无私的奉献和给予后耗尽了生命能量的母亲，怎能不令人心之恸然。笔者认为，《母亲》这个作品共分为三段，第一段表现出了一个步履蹒跚却心有所依，慈祥且面带微笑，努力伸展肢体却力不从心的老妪形象，而第二段则是老者回忆过去的美好，重返年轻时的欢快活泼，这一段中演员的动作步履轻盈，活力无限。……