从叙事学角度解读《大佛普拉斯》艺术特征

许彤彤

摘    要： 《大佛普拉斯》作为一部成功的现实主义艺术片，导演黄信尧利用多层视点的巧妙转换、主动暴露身份的叙事方式、开放式结局等叙事策略极力消解了上流社会谋杀案的戏剧性，钝化了表演者与观看者的“知觉”，隐喻了人性的复杂与底层话语权的失落，整体风格十分契合导演本人的人生体悟，为我们呈现了一部斑驳的台湾映像。

关键词： 视点    凝视    最高叙述者

《大佛普拉斯》作为一部获得了艺术与商业双重成功的艺术片，获得了第19届台北电影奖百万首奖、最佳剧情长片奖，以及第37届香港电影金像奖最佳两岸华语电影奖，黄信尧则凭借该片获得了第54届台湾电影金马奖最佳改编剧本奖、最佳新导演奖。导演黄信尧作为纪录片导演在其个人首部剧情长片《大佛普拉斯》中也带入了惯用的纪录片手法，从设置偷窥行车记录仪无意间发现谋杀案的桥段能看得出导演对希区柯克《后窗》的致敬，展现了人的复杂性，隐喻人性中的窥私欲。同时，主角的设定与考里斯马基的《波西米亚生活》也有异曲同工之处，通过极简的黑白色调展示了社会底层话语权的失落。

一、多重视点与戏剧性消解

劳逊对于影视作品的视点有着极高的评价，他认为“观看一个事件的角度决定了事件本身的意义”[1]（466）。影视作品中的视点对于一部影视作品的叙事有着极为重要的意义。法国电影理论家雅·奥蒙的对于视点的概念做过详细的解读，他认……