白小易微型小说的叙事策略

鲁雨溦

摘要：微型小说是小说家族的一个重要成员，近年来不断受到大众欢迎。白小易出版的《白小易微型小说100篇》，反映社会现实，拥有自己的叙事特征和技巧。本文拟从叙事时距、叙事节奏、叙事时序三部分略作探索。

关键词：微型小说;叙事节奏;叙事时序;叙事时距

微型小说是小说家族的一个重要成员，它篇幅短小、结构紧凑，深刻地反映了社会现象。白小易（1）的微型小说以小见大，纸短情长，耐人咀嚼。笔者旨在探讨其叙事时距、叙事节奏、叙事时序三部分。

一、叙事时距的巧妙处理

叙事时距就是叙事时间与故事之间的距离，包括概要、省略、场景、停顿等类型。时距的处理能够体现出作者的才能，既可把几十年浓缩为一句话，也可把一天写成洋洋洒洒数十万言。

（一）场景描写的“瞬间”艺术

能够抓住瞬间场景，用瞬时反映生活，将时间和空间的高度浓缩，是白小易微型小说的一大特色。从“故事”层面看，他的成功关键在于浓缩的故事时空，以一当十，见微知著，透视时代、社会和人生。

为了截取的生活的“瞬间”，作者有意放慢进度，用“慢镜头”展现人物心理。《客厅里的爆炸》叙述的是一对父女到好友家做客，却碰上暖瓶意外爆炸的情形：

主人沏好茶，把茶碗放在客人面前的小几上，盖上盖儿……忽然，“啪”的一响，跟着是绝望的碎裂声——地板上的暖瓶倒了。

镜头直接切入场景客厅，主人在给父女俩沏好茶之后匆匆进屋;接着，镜头慢慢推进，停留在女儿看花、父亲准备喝茶这一刻;突然，暖壶倒下，时间仿佛停在了这一刹那;而主人的出现重新使时间流动。

暖瓶的爆炸声把主人从里屋揪了出来。……

“没关系！没关系！”

那父亲似乎马上要做出什么表示，但他控制住了。

“太对不起了，”他说，“我把它碰了。”

“没关系。”主人又一次表示这无所谓。

意料之外又在情理之中的对话尴尬又令人唏嘘。短短几秒，熟悉的寒暄场景浮现眼前。将寒暄辞令书写几行，不禁令我们深思平凡语句中存在的深层问题。

画面转至两人从主人家出来之后的第二个场景，女儿替我们提问。

“不行啊，孩子。”爸爸說，“还是说我碰的，听起来更顺溜些。有时候，……你说的越是真的，就越像假的，越让人不能相信。”

人与人之间表面亲热，实则冷漠。在客观事实面前，父亲依然选择逆来顺受，实则是对事实的歪曲。一人诬陷，委曲求全是小，不过忽视了教育，换来邻里和气;若是一众诬陷，百口莫辩，则可能当街示众、下狱坐牢，要是再逆来顺受，恐怕又是一场十年浩劫。

（二）概要手法的“心灵”追溯

在书写人物一生时，作者发挥概要的优势，三言两语将人物的生命阶段“跳过”，抓住人物念念不忘的情感，着力描写，展示出微型小说独特魅力。

《跟随一生的偶然》中，女孩“她”在下课转教室时，不经意地挥动双手，打在迎面走来的男孩身上，于是，她永久地记住了这短暂而深刻的触感。“两年以后”，当同班的男生向她频频示爱，让她对男性真的认真起来的时候，女主人公发觉她还清晰地保存着走廊里的全部细节和感觉。作者并没有写主人公两年之中对这个瞬间的回想，而用“两年之后”主人公的念念不忘，强调了“偶然”的影响力。之后，作者直接将时间跨度到“毕业前不久”，女主人公结婚之后，依然忘不了那个触感和那个男人，甚至在潜意识中诗意地构建他。最后，这场婚姻的结尾，作者用概述性的语言“终于有一天”，使故事结构完整，并将主人公的一生的轨迹巧妙地融入其中，展现出她的命运与这个偶然的关系。

二、运用跌宕起伏的叙事节奏

王蒙认为，小说应该有“自己的旋律和节奏”。小说没有节奏变化，就失去了美感，变得平板、单调。为了避免“短”带来的“空”与“易”，作者特别将节奏的特点和运动规律运用于写作，调动读者的心理期待。

（一）悬念产生波澜

悬念包括设悬和解悬两个基本环节。从读者的接受心理来看，悬念的设置会引起读者探明缘由的欲望，造成某种心理期待、心理冲动，而悬念的揭开，会让读者宽慰或惊奇。这样亦疑亦惊、亦奇亦喜，自然产生了波澜与节奏。

白小易的《悬念》含标点在内202字，“丈夫”心理几次转折，不断在“失衡——平衡——失衡”中辗转，给予读者很大的想象空间。“妻子”看见“丈夫”回家，慌忙地放下电话，引起丈夫的疑心。在“妻子”佯装着靠着沙发，形容“丈夫”“精明强干”时，会给读者误导，认为“妻子”是出轨的。而妻子的巧妙回答——“是打给你的”，让“丈夫”红了脸，也让读者心头一暖，解除了心头的误会。可最后“妻子”的心理独白留下了线索，让人读不出真相。文中的悬念设置给读者留下了想象空间，小说的审美内容更加深刻。

作者巧妙地避开了事件的关键点——电话打给谁，抓住“为什么见我就挂电话”这个核心，设置了妻子放下电话的各种可能，让读者在对话中推敲人物心理。作者故意运用“精明强干”、“警觉”、“像个大侦探”、“认真极了”来塑造丈夫，而用“往沙发一靠”，装作问心无愧的淡定来描写妻子，让我们在“误会——释然——疑虑”中反复体会悬念的游戏。

（二）对比积蓄感染力

对比是把两个相对或相反的事，或者一件事的两个不同方面并举出来。对比凸显了文章的艺术价值。作者善于抓住事物的不同，在单一事件中，展示不同的状态，不同的阶层，男女情侣不同的期待……在有限的篇幅中积蓄营造尽量大的艺术感染力。

《送别》是白小易的经典之作，通篇围绕着主人送客人展开。主人整整五天对客人表示友好，现在客人要走了，主人在做最后的准备。客人真的动身之际，主人与客人一轮接一轮的握手拥抱，令客人受宠若惊，感激涕零。主人送别客人，站在楼下看着客人们终于离开，于是一个个放松肌肉，散乱地回到楼上。第一次送客结束，主人们渐渐显露出他们原有的面貌。

可是这时候，一个客人回来找落在屋子里的剃须刀，情节突然发生转变，打得主人措手不及，而这次，主人却谁也没起身送他，展现出情节发展的第二个出乎意料的结局。《送别》从始至终不离开送客这件核心事件，作者用两次结局的对比。白小易的文笔将中国人的待客之“误”尽显出来，将表面的风光、体面、热情周到视为是否真诚待人的标准，实则墨守成规。两次送别的对比，实际上是作者对中国固有的文化习俗的质问。

三、有错位的叙事时序

法国叙事学家兹维坦·托多罗夫指出：“从某种意义上说，叙事时间是一种线性时间，而故事的发生时间是立体的。”为了在有限的叙述时空中达到某种预期的艺术效果，表达作者的审美意识及思想倾向，采用何种叙事时序就显得举足轻重。作者尤其会使用叙事时序，将相互交织的情节在一个艺术场面展开。

（一）顺叙引人入胜

顺叙是故事时序与叙事时序一致，按照开端、发展、高潮、结局的时间顺序来写。顺序因为符合人们的接受心理，也易于把叙述内容表述得有条有理，因而常用，且不容易出彩。

白小易的微型小说大部分采用的就是顺序的方式，但他的顺序小说往往悬念不断，避免了平铺直叙流于平淡，反而重点突出，节奏有力，引人入胜。以《浪漫》为例，它的时间安排如下：

事情的背景，是一个朋友给“我”介绍对象，并给了“我”女孩儿的电话号码。

A.第一次打电话，正在商量怎么见面的时候，电话断了，再打也不通了。两个人都在学校等着对方的到来，结果谁也没等到。

B.第二次打电话，女孩儿埋怨“我”，虽然赌气说“不想见”，但是暗示说“要是昨天下午我和你都扑了空该多好”。于是两人又都等在学校里，谁也没等到谁。

C.第三次电话，女孩儿大发脾气，说“无论如何也不可能喜欢一个跟她一样傻的家伙”。

故事的自然时间是A→B→C，小说的叙事时间也是A→B→C。作者在顺序中加入悬念，“电话断了”、女生赌气，每一次悬念都吸引读者思考：谁会去找对方？他们的恋情会不会成功？这些疑问吸引着读者不断探究。而在叙事上，突出几次电话联系，并主要突出女方微妙的态度，忽略其他时间及不必要情节，使得行文紧凑，张弛有度。

（二）预叙增强戏剧效果

这是一种“事先讲述或提及以后事件的一切叙述活动”。列夫·维哥茨基认为，这种叙事方式是一种错位的叙事时序。请看下图：

a→b→c→d……m→n→故事自然时序

叙事时序

当下

假定我们叙述的“当下”位置介于细节单位b和c之间，这时我们接下去叙述除细节单元c以外的任何一个处于“当下”位置以后的细节单元如d，e，f……m，n，都会达成预述。

白小易善于编排细节单元，按照因果逻辑排兵布阵，展现预叙的精妙之处。《意外》的时间安排如下：

A.兰兰早上起来，扭开收音机，正常地去洗漱间刷牙。

B.兰兰突然晕倒，被对面阳台的“看星星”专家看到，他报了警。

C.警察以为是杀人现场，叫来了法医。结果法医只是往兰兰脸上掸了水，兰兰就醒了，并且泣不成声。

D.兰兰解释原因：早上新闻，她丈夫乘坐的飞机坠毁。

E.正在这时候，兰兰丈夫带着一个娇小玲珑的姑娘挤进人群，告诉她“我根本就没上飞机”，并承认昨晚一直跟那个姑娘在一起。

F.兰兰突然扑过去，對那姑娘表示感谢。并打着自己丈夫的脸蛋儿：“我的乖乖，你真行……”

故事本来时序应该是：A→D→B→C→E→F，但叙事时序的D调了位置，这种叙述时序由于将故事发生的某些细节单元提前叙述，可以制造悬念，增强戏剧效果。

注释：

白小易：男，汉族，1960年出生，辽宁沈阳人。1997年加入中国作家协会。

参考文献：

[1][法]热拉尔·热奈特：叙事话语·新叙事话语[M].王文融译，北京：中国社会科学院出版社，2003.

[2]凌焕新.微型小说艺术微探[M].南京：南京师范大学出版社，2000.

[3]罗钢.叙事学导论[M].昆明：云南人民出版社，1994.

[4]申丹.叙述学与小说文体学研究[M].北京：北京大学出版社，2001.

[5]陈平原.中国小说叙事模式的转变[M].北京：北京大学出版社，2003.

[6]吴功正.小说情节谈[M].北京：文化艺术出版社，1985.

[7]路霞.走出对微型小说认识的误区[J].文艺评论与批评，2005（3）.