浅谈大喥二刁

陈烽

摘要：《三笑》是一部家喻户晓的长篇弹词，书中语言通俗生动，通篇笑料不绝，故被称为“长脚笑话”“像书”。本文将着重叙述我对长篇中两个特别角色的理解。

关键词：“长脚笑话”;噱书”

中图分类号：I207.39 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）03-0132-i1

一、前言

说书，讲究的就是说噱弹唱，用“长脚笑话”来赞美一部长篇只有《三笑》，这种评价是了不起的。而龙亭书中大部分的噱头都是由大峻和二刁带来的，因此这两个角色可以说是不可或缺的。听徐老的五十三回长篇录音，每每说到大喥二刁，总能令听众们捧腹大笑，我们虽看不见形体，却也会跟着笑得停不下来，仿佛一个真实的搞怪耍宝的大喥二刁呈现在我们面前。所以只有把这两个角色塑造好了，整部书才活了，也就有血有肉了。

二、喥头之大喥

先说大喥，大公子姓华，名桐，是华太师的长子，虽然是名门之后，但是与其身份极其不符的是，他长相比较丑陋，眼睛一只睁开，一只闭拢，歪嘴巴，面部神经扭曲，还是个结巴，说话也说不清楚。两只手打西洋偏袖，走起路来膨膀膨脚，跷勒跷，嘴里还要打号子，而且十分的愚钝。在起这个角色的时候非但要求演员要结巴，眼睛要一只睁开一只闭拢，而且必须要加上一系列的形体动作，这样才能使得整个角色华活咋起来。但是，大喥虽然愚钝、丑陋，性格却非常的老实、善良，让人又觉得他非常可爱。王鹰老师在传授教导时说过，“只有让观众觉得大喥是可爱的，善良的，你的角色拿捏才是正确的。，佣于以，这对演员的要求是很严格的，在演绎的时候，不仅要抛弃自己的包袱“扮丑”，又要更深层次地演绎出一种“憨代态可掬，这个度要想准确拿捏，没有长时间的练习、推敲、琢磨是不行的。我一直在朝着这方面努力，反复练习，加以比较，力求能表现出层次感，将这样一个有血有肉的人物形象呈现给大家，只有观众的笑声才是对我付出的努力给予的最大的肯定！

三、喥头之二刁

跟大喥一样，二刁也是一个非常特别的角色，姓华，名昌。他是华太师的次子，为人比较刁钻精明，老出坏点子，总是欺负老大。二刁非但是个刁嘴，长相也非常一般，讲话时两手握拳戳在下巴底下，走路时嘴里热闹的很，敲锣打鼓，最主要就是要显形，显只“猢狲”形，神情动作非常夸张。

其实对于演员来说，台上这样做只“猢狲”有点难看，有点毁形象嘛，所以刚开始学的时候并不是很喜欢。但每次看王鹰老师示范二刁角色时，觉得非常滑稽幽默，一点都不觉得丑和讨厌，反而十分的可爱讨喜，活灵活现，让我忍俊不禁。后來老师就跟我讲，二刁虽然是个丑角，但最主要他是一个喜剧人物，是个逗人发笑的滑稽人物，要突出他的“喜”，而忽略他的“丑，！这几句话我是大受启发，二刁虽然比大踱精明刁钻，但却不是坏人，虽是丑角，却不是反面人物，而是个有点小囡脾气，喜欢耍小聪明贪小便宜，还经常闯祸的一个幽默人物。起到这个角色，绝对不能去丑化他，而是要让他幽默些，风趣些，调皮些。慢慢的，我也喜欢上了这个小人物。在我对这个人物的反复琢磨下，我觉得起二刁是有小诀窍的，第一，他虽然是个刁嘴，刁归刁，但口齿还是要清楚;第二，台上不能胆怯，一定要放的开，表演上要干净利落，诙階幽默;最主要第三，显“猢狲”形的时候，点到即止，不能恶形恶状，丑中见美，巧中见戏！

四、结语

学了《三笑》，说了《三笑》，我觉得自己的艺术水平得到了很大的提高，这离不开自己的努力，当然老师的殷殷教导、听众的热切点评，更加是我不断进步的阶梯。但是，要完整地表现出艺术的层次感，也只有相应的真正懂《三笑》，理解《三笑》才能做到，或许我还差的很远，很远，还需继续不断地探索……但我热爱它，热爱唐伯虎，热爱秋香，热爱大踱二刁，更热爱徐派艺术。

由衷希望每个听书的观众都能在我们的演绎下，走进书中，身临其境地体验到每个人物的喜怒哀乐，也希望我们的书能带给大家更多的欢乐与触动，能让大家感受到《三笑》这部传统长篇的无穷魅力。正因为这份热爱与心中的期盼，我相信自己会加倍努力，领悟其中的奥秘。

参考文献：

[1]孙亮.浅析中国本土戏曲角色与动画角色的融合[J].艺术与设计（理论），2014（06）.

[2]郭英德.论戏曲角色的文化内涵[J].戏剧文学，1999（09）.

[3]吕亚霞.中国古典戏曲角色研究[D].兰州：兰州大学，2007.