从电影《找到你》看国产女性电影的文化内涵

李梦雪

[摘要]女性电影一直是国产电影类型中的重要分支，承载着女性意识的时代性表达。近年来，国产女性电影以现实主义表现手法见长，聚焦女性问题，立足女性视角，表达女性诉求。由吕乐导演的影片《找到你》就是一部现实题材的女性电影，影片以寻找失踪的女儿为叙事线索，重点展示了当下女性的生活困境，表达了对女性生存问题的现实关怀。通过影片《找到你》为典型文本，从女性主义视野出发，解读影片中的女性形象以及女性主体意识的呈现，透析当下国产女性电影的现实价值和文化内涵。

[关键词]女性电影;女性形象;现实观照;文化内涵

女性电影自出现以来，就自觉承担着展现女性生活图景，扭转性别偏见，强调女性话语的重要社会意义。随着大众文化逐渐走向包容与开放，近年来的华语电影市场涌现出了一批具有典型意义的女性电影，无论是在形象建构、矛盾设置，还是叙事策略等方面都做出了很多新的尝试，拓宽了女性主义的探讨范围。在这类影片中，女性成为作品的主体性别，女性角色的塑造也摆脱了以往扁平化或极端化的方向，转而成为立体化的形象符号，拥有了更广阔的表达空间。国产女性电影的更新发展一方面映射出社会上对女性主义思潮和女性问题的重视，同时也为我们研究国产女性电影提供了更多典型文本和研究思路。

一、“被迫出走”的女性形象

2018年国庆档上映的影片《找到你》是一部现实题材的女性电影，自上映以来获得了不俗的口碑和亮眼的票房成绩。影片以寻找失踪的女儿为故事主线，用悬疑化的叙事手段，围绕三个既是受害者也是母亲的女性角色，讲述了一个充满悲情与无奈的人性故事，展示了当代女性的生活困境以及女性群体在快速发展的现代生活中的身份焦虑。

影片中，李捷（姚晨饰）是一个雷厉风行、独立能干的律师，精致的职业套装高跟鞋、明艳的口红等形象符号，暗示出她的精英女性气质。但光鲜的外表下，李捷的生活也充斥着诸多无奈。为了与前夫争夺抚养权，她不得不努力维护自己的社会地位与财力状况，在打拼工作与照顾女儿的夹缝中勉力维持。焦头烂额之时，她雇用了保姆孙芳（马伊俐饰）来照看自己的女儿。孙芳是一个从贫困乡村来到城市谋生的底层女性，丈夫酗酒家暴，女儿患先天性疾病。为了给女儿治病，她甚至出卖身体，做了一切努力但还是没能挽回女儿的生命，又在与前夫的纠缠中失手杀人。穷途末路之际，她决定拐走李捷的女儿，但最终因天生纯良的母性而放弃了报复。面临警方的追捕和法律道德的考问，她最终走向了自我毁灭。孙芳这类女性形象是男权社会压制下边缘女性群体的缩影，充满了悲情主义色彩。片中另一位戏份不多的女性角色朱敏，是李捷代理的离婚案中的原告方，也是一位在失败的婚姻关系中竭力抗争的全职母亲。影片采用了交叉叙事的方式对人物形象进行全方位塑造，这三个女性形象既是推进剧情演进的重要戏剧元素，也是象征女性主义的关键精神符码。

当女性主义者把男性视为压制自身的罪魁祸首后，从合法或非法的两性关系中逃离——即“出走”就成为女性文学和电影的重要主题。在经典的国产女性电影《神女》《红颜》等影片中，这种女性“被迫出走”成为书写女性命运的重要手段。易卜生的经典戏剧《玩偶之家》为我们塑造了一位觉醒的女性形象“娜拉”，这部戏剧对我国新女性主义思潮的兴起起到了重要的引领作用。在21世纪初，“娜拉”的出走曾被视为女性摆脱男权统治，追求独立与自由的标志，是女性觉醒的信号。女性的被迫出走，体现了女性在男权社会的规则束缚下的一种生存焦虑。时至今日，在当下众多的影视作品中，我们仍然可以寻见女性“出走”的文化景观。

在影片《找到你》中，主人公孙芳在情感上经历了两次艰难的“出走”。孙芳的丈夫有严重的家庭暴力，结婚当天他就在众人面前狠狠打了孙芳。面对婚姻的不幸，孙芳一次次地选择隐忍、屈从，她甚至天真地以为“等孩子生下来就好了”。可是女儿生下来却被查出患有先天性胆道闭锁，丈夫不愿意花钱救治。在这种无法转圜的矛盾之下，她只有带着女儿离开。这是孙芳的第一次出走，也是她对自身命运的一次被动抗争。第二次出走则更加凸显孙芳的孤绝处境——女儿病亡，又遭到前夫敲诈，在纠缠中她失手捅死了前夫。绝望之下的孙芳带着李捷的女儿逃离了。这一次“出走”，是孙芳主动违背男权社会规则所做出的报复式行为。从角色本身来说，孙芳是一个没有知识没有财富自由的底层妇女，她无法像李捷一样独立自强。本质上她倾向于依附男性，但同时又受制于男权社会的种种规则。她无力颠覆这个强大的社会秩序，唯一能做出的反抗就是“出走”，或者说“逃离”。和“娜拉”的出走不同，孙芳无法逃离男权制婚姻的牢笼，更无法逃脱母亲身份的倫理宿命。影片的最后，孙芳自知难逃法律的制裁，纵身跳入海中结束了自己的生命，完成了个人悲剧命运的完整书泻。影片《找到你》深刻地刻画了这样一个“出走”的女性形象，用锋利的影像语言表达了对女性命运的同情和对女性生存问题的思虑。

二、现实观照下女性主体意识的呈现

女性主体意识是女性作为主体，在客观世界中对自身地位、价值的自觉认同。研究女性电影文本，就不得不谈到女性主体意识这一典型议题。《找到你》作为一部立足女性视角，展现女性生活困境的现实题材影片，在凸显女性主体意识方面具有历史性的书写意义。

影片中，李捷和孙芳这两个人物形象的对比揭示的是不同阶层女性的主体意识冲突，其背后折射出影片创作者对女性主体意识进步的现实关切。孙芳的形象代表着农村女性群体。中国数千年来的乡土文化让农村女性背上了父权制的枷锁，成为依附于家庭依附于男人的苦难承受者，这些女性几乎丧失自己的主体意识。孙芳在婚姻中是从属的，是被驯化的绝对弱者。即使是在离开家暴的丈夫之后，她也是将身体作为换取金钱的筹码，始终无法摆脱对男性力量的依附。然而李捷作为白领高知阶层的现代女性，从物质到精神都是完全独立的个体。她在婚姻关系或者说两性关系中能够发挥主体意识，拒绝传统伦理体系的束缚和男权中心意识的钳制。影片中颇具讽刺意味的一幕是，当孙芳小心翼翼地询问李捷为什么离婚，甚至同情地问出“他打你啊”，得到的却是李捷云淡风轻的回答——“那倒不至于”。在孙芳的潜意识中，她自觉接受了女性在婚姻中的受害者形象，她认为“被打”可能是一种不幸婚姻的常态，因此她对丈夫的家暴行为一再忍耐。但是李捷在婚姻中更加忠于自我，更加强调女性独立。二者矛盾的对比，隐喻了当下社会由于女性主体意识的匮乏而引发的女性悲剧，更揭示了经济发展的不平衡给底层女性带来的深层次痛苦。

女性主体意识的建构离不开特定时期的现实语境，反过来说，影视作品中的女性主体意识也观照着现实中的文化生态环境。随着城市化进程的发展，农村女性逐渐走向城市，城乡之间的互动也愈加频繁。正是在这样的时代背景下，以孙芳为代表的农村女性和以李捷为代表的城市女性才有了联系的纽结。一个是在城市努力寻找生存空间的底层务工女，一个是追求社会地位和精神自由的精英白领女，这种阶层之间的价值壁垒也是二者矛盾产生的根源。社会阶层差异造成的心理失衡，加之父權制文化对女性意识的压制，使农村女性沦为现实语境中的边缘角色，成为城市最底层的挣扎者。影片对孙芳的悲剧化塑造既体现出社会底层女性缺乏主体意识的性格表征，也突出了社会对底层女性主体地位的忽视。影片创作者将镜头对准女性群体的现实困境，清醒而冷静地揭示了女性主体意识在城乡不同场域下发展不平衡的现实本质。

三、国产女性电影的文化内涵

影片的导演吕乐接受采访时说：“影片不仅是在讲一个找孩子的故事，也是讲当代女性如何找到自己的故事。”对当代女性生存现状的关注，体现出影视创作者对社会现实的敏锐洞察和具体反思。回顾近年来的国产女性电影，我们不难发现此类影片呈现出向现实主义风格靠拢的趋势。例如反映性侵女童事件的《嘉年华》，描绘女孩青春期成长伤痛的《狗，十三》，展现三代女性情感记忆的《相爱相亲》等，这些影片都在不同程度上对社会弊病以及现实问题给予了关注。国产女性电影对现实问题的烛照，契合了法国电影理论家安德烈·巴赞提出的“电影的本性就是对现实的自然反映”的电影美学：现实主义的影像风格，客观冷静的叙述视角，人物轮廓的立体勾画，细腻的情感关怀，共同构成了当代国产女性电影的艺术表征，也赋予了国产女性电影以深刻的现实价值和文化内涵。

（一）对女性命运的现实关切

即使在今天这样开放的社会，女性在人格上仍然不能摆脱对男性优势的依附和认同。就社会整体而言，女姓无力把握自己的命运，去积极充分地表达自身的情感欲望需要和权利，反而在主流意识形态和市场法则的双重操控下再度迷失自我。在电影《找到你》的女性叙事中，三位女主人公虽身份背景悬殊却都沦为主流意识社会中的边缘角色一家庭的“边缘”者李捷城市的“边缘”者孙芳以及社会的“边缘”者朱敏。她们或遭受着家庭暴力的侵害，或成为男权价值观的附庸角色，或受制于传统伦理观念的桎梏，呈现出各自的边缘性症结。影片用直击现实的表现手法和寓意深沉的影像语言，勾画出现实语境下女性悲苦的生存景象。可以说，女性电影借由电影的影像本体，依靠女性主义的叙事传递了对女性命运的现实关切。

在另一部影片《亲爱的》中，赵薇饰演的农村女性李红琴因为抚养了“被拐来的孩子”而遭受到所有人的指责和鄙弃。在世人眼中她是不值得原谅的，更是不值得同情的。但是在影片的结尾，从丈夫那里得知自己无法生育的李红琴发现自己竟然怀孕了。那一刻她突然明白，十几年来丈夫一直在欺瞒她，就是为了让她心安理得地养育“被拐来的孩子”。真相的到来使李红琴泪流满面，也给她戴上了更加沉重的道德枷锁。这一耐人寻味的结局设置，引发了观众对女性命运的同情以及对女性生存困境的根源性思考。影片《嘉年华》则更加直白地控诉了性侵事件对女孩身心的迫害以及男权体制的丑恶。在影片中，导演真实地展现了男性对女性身体的异化，女性对男权力量的屈服等现实痼疾。在影片结尾，女主人公小米砸断铁链，骑上电动车一路驶向未知的远方，隐喻的是导演对女性主体意识觉醒的美好愿景，也表达了对女性命运的深切同情。国产女性电影试图通过对女性个体伤痛的呈现，传达对现实社会中女性命运的具体关切，也借此发出对男权社会固有意识形态下女性如何自我拯救的无限追问。

（二）对女性自身价值的思考

随着社会观念的迭代更新，社会对女性评价标准愈加多元，近些年的影视作品对女性自身价值问题也给予了更多讨论空间。影片《找到你》虽然将故事聚焦在寻找孩子的刑事案件上，背后却折射出当下女性常常面临的现实问题一现代女性在实现自我价值与社会价值之间的抉择。长期以来，“男主外，女主内”的传统观念限制了女性对事业的追求以及实现社会价值的愿望。对于女性而言，她们面临着社会职业与母亲的职责之间的平衡取舍。李捷选择了做一名职场女性，在男性主导的职场圈中奋力拼杀，虽事业有成但却无力照顾家庭。和李捷相反，朱敏选择做一名全职太太，对家庭全情投入却丢失了自我，导致婚姻悲剧。充满现实意味的矛盾设置，让众多的现代女性在银幕上看到了自己生活的影子，使观众在角色背后感受到更多关于女性生存状况的思考。影片用现实主义的笔触，描述了职业女性群体在社会多元竞争中的诸多无奈。我国女性的就业率和经济基础在过去二十年取得了快速增长，越来越多的女性进入到职场参与社会竞争，女性对于自我认知和价值追求也有了不同以往的看法。但事实是，现代女性虽然倾向于进入公共领域实现自我价值，但传统文化却规定了女性要回归家庭，忠于社会所赋予她们的“母亲”使命。这一现实矛盾在当下众多女性题材影视作品中也多有呈现。例如《我的前半生》中的罗子君和唐晶，《找到你》中的李捷和朱敏等。这些女性角色在某种程度上具有极端化的性别属性，要么是全职太太，要么是职场女强人，而单一的社会角色也割裂了女性主体价值的完整表达。国产女性电影在围绕女性实现自我价值和社会价值这一问题探讨中并未给出具体答案，而是通过对这一现实问题的关切传递更深层次的女性主义价值观，鼓励女性从被社会赋予的固定角色中解放出来，实现真正的精神独立和思想自由。

《找到你》作为近年来华语电影中现实主义复归的闪光之作，对关注女性问题、重塑女性话语、构建女性主体意识具有积极的作用。但美中不足的是，影片通过李捷在法庭上放弃辩护的行为刻意制造了一个大光明结尾，造成了人物主观意愿凌驾于社会现实法则之上的过度理想化，降低了影片的现实意味和反思价值。但总体来看，影片仍然可以说具备较高的艺术水准和深切的人文关怀，在国产女性电影中不失为一部佳作。国产女性电影一方面对传统社会女性观念进行了消解和重构，提高了女性的主体地位，强化了女性的话语权;另一方面也体现着国产电影对社会现实的思辨性和深刻反思。我们也欣喜地看到，国内的影视创作者正逐渐从男性的视角转移，从女性自身立场出发，自觉表达着对女性生存问题的文化关注。虽然国内的大众传播环境在逐步构建起独立自主的女性意识，但想要改变女性性别弱势的现实本质还需要更多的努力，女性形象也需要在影视作品中得到更丰富、更完善的表达。

参考文献：

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