浅谈室内影视广告的实景布光手法

严 金

（重庆邮电大学 传媒艺术学院，重庆400000）

三点布光作为最经典的光线造型手法，是突出画面主体，塑造空间体积感的核心语言。其布光思路是通过对主光、辅光、轮廓光的精确布置来塑造被摄物的形体。三点布光就是模仿大自然的产物，就是依据太阳光对大自然中的人和物的照射，所形成的立体形态给人类的启示而来。太阳光的照度范围，能使整个地球享受到它的温暖。当人斜侧面对阳面时，人物脸的光照造型是最美的，也是最有层次，最有立体感的。人物前侧脸上被照射的光线，被定为主要光线，就是主光。荷兰著名大画家伦勃朗，对这一45°的前侧光情有独钟。他所创作油画的用光，大都是用前侧光勾画意境。此光后来被人们誉为“伦勃朗光”的称号。那么副光又是那儿来的呢？副光是大气层的透射、地面反射、周围环境反射等等所形成的。因为副光是反射光，光线性质比较软，故被定为软光。所以，布光时均在照明灯上加上一层柔光纸。后来人们又发现，当人和物体与太阳光成反方向时，人物的轮廓线是那么的突出，头发是那么的迷人。因此，在人物布光中又出现了一种光线，那就是逆光。人们清楚地认识到，只有三点布光能完成三维物体与空间在二维电视图像中的立体形状。只有三点布光才能更好地表现人物的造型艺术美感。比如一个圆柱体要达到较好的三维形体的表现，仅有一次光源是不够的，还需要二次光源三次光源。特别是在演播室布光，因为演播室设计是封闭无窗户拍摄场地，要求无外界光源干扰，是一个漆黑又无反射光线条件的环境。试想，一个圆柱体在无任何有源光线照射的情况下，只仅靠一束光线从某一角度照射，是很难表现其立体形态的。

以人物为主的单人室内场景为例，在确定好人物的表演走位和摄像机的起落幅后，我们首先应该对人物的主光进行布置。一般情况下，主光应放置在人物正面的斜45度左右，以大面积的软光源进行布置。与之相对，辅光在其同侧相反方向进行补充照明以削弱主光对脸部造成的阴影。通常，辅光的照度高低决定了人物影调的直接效果，例如当面部主辅光比呈现1：2至1：4时，整个人物的影调呈现高短调的效果，人物形体关系较弱、阴影过渡非常柔和。而当光比提升至1：10至1:16左右时，人物的暗部影调较重，形体关系特别突出。当然人物的空间形体关系和影调，不仅仅受到主辅光比的控制，环境光和背景空间的处理也对人物影调有间接但直观的影响。

轮廓光是三点布光中提升主体体积感，分离主体与背景空间的重要光线，一般多使用偏硬的光线，侧逆光高位俯打。其照度一般高于辅助光，特定情况下也可高于主光，以强调形体质感当面对相对复杂环境的室内实拍场景时，仅通过对被摄主体进行三点布光显然是无法满足画面空间的丰富的影调层次感需求。因此，合理的布置环境光、背景光、效果光也是在布光执行中同等重要的。

在TVC系列广告《名门静音锁》中，导演对室内环境光的设计进行了精确的把控。整部系列广告分为三个短篇，分别截取了主妇、奶爸、情侣的生活场景片段，以轻松幽默的手法展现了静音门锁的优点与特性。

在家庭主妇篇的布光设计中，为了展现整体家居室内空间的温馨通透的空间环境与温馨的生活感，整体影调设计得非常干净。采用高短调的整体光源设计，这一种光效设计常见于各类生活类的实景广告中。

该片整个场景的美术设计是一个非常舒适的客厅，整体家居色彩以各类低饱和的灰色系家居饰品进行搭配,整体场景的光比控制得较小，从而营造出一种中高短调的画面质感。整个场景总共运用了三盏灯光进行综合布置。分别有从阳台纱窗后照射的一盏主光，靠近阳台一角的辅光，以及摄像机同侧的补光。其中，位于阳台的这盏1.2K的镝灯作为主光与室内物理空间的真实光源，透过窗纱柔化后模拟太阳光洒在阳台上的效果，对整个空间的光影整体关系进行了定调。在核心的表演区域，沙发与吧台位置的500WLED柔光箱对主体人物部进行了照明刻画，同时减弱了因主光对人物产生的阴影，提升主体人物细节。而位于摄像机同侧的布光采用了800WLED柔光箱照射天花板的方式来获得整体空间亮度的提升，从而进一步削弱的整体空间的阴影，让影调层次感更加细腻。

总的来说，室内影视广告布光应遵循戏剧空间的表达需求，从实际的场景出发进行综合的处理。如果在实景影棚里拍摄，得益于其充足的操作空间，便利的灯光控制条件，其布光难度相对要小很多。这也是为什么大部分影视广告会优先考虑棚内实景拍摄的原因。但如果必须选择真实的实景，那么就要谨慎对待各种自然与人造光线在现场的条件，掌握7分借，3分打的原则，尽量利用现场的光线，从而保证效率与效果达到最大平衡。