华岩：“大寒”雪图中的绝美

秦延安

华岩（1682—1756），一作华嵒，字德嵩，更字秋岳，号白沙道人、新罗山人、东园生、布衣生、离垢居士等，老年自喻“飘篷者”，福建上杭蛟洋华佳（家）人（原白砂里人），后寓杭州。工画人物、山水、花鸟、草虫，脱去时习，力追古法，写动物尤佳。善书，能诗，时称“三绝”，为清代杰出绘画大家，“扬州画派”的代表人物之一。

边塞行旅是华岩最爱表现的题材之一，北京故宫博物院藏《寒驼残雪图》（图1）和台北故宫博物院藏《天山积雪图》（图2），就像两姐妹，虽然内容相似，细究却不同，让大寒意蕴丰富。

《寒驼残雪图》，纸本设色，规格139.7×58.4厘米，画的是天寒地冻、晓月高悬的雪夜，一旅者与骆驼露宿山路的情景。画中，雪如棉花似臃肿，让山已没有棱角，让树只剩下一把骨头。这是一年中最冷的雪，就连树旁的帐篷也似乎被映白了。也许因为大寒的夜太冷了，反而高悬夜空的牙月变成了黑色。一只枯瘦的骆驼正低头啮雪，不经意地触碰了帐篷，惊得宿在帐篷里的胡人，裹着棉被探出脑袋一查究竟。这个瞬间情景如拍照般，被华岩入画。

整幅画以对角线分割，左上自题：“老驼寒齧三更月，残雪新开一雁天。乾隆丙寅春朝新罗山人写于晴香暖翠之阁并题句。”右下为画主体人与驼。画中，作者用淡墨染底雪夜阴霾，浓墨勾出一弯残月与孤雁，与下部留白的残雪形成对照。寥寥几笔线条，让支在严冬野外的帐篷跃然纸上，让高鼻、卷发、胡须浓密的胡人对雪驼的关切之情全部展现。这充分显示出华岩简笔画的深厚功力，以及驾驭画面的高超能力，让大寒的孤寂之夜一下子变得幽默而又富有情趣起来。特别是月亮，一般画作均用留白的方式来画，而华岩反其道而行之，以直接描画的方式画成黑色，不仅创新、随性，而且尽显其风格。

在华岩七十四岁时，他又画了一幅《天山积雪图》，纸本设色，规格159.1×52.8厘米，画的是一人牵一骆驼行于天山脚下的情景。画中，山如裹了一条雪被隐匿了万物，路如洒了盐般洁白，一个腰系宝剑、胡须浓密的旅人身披大红斗篷，手牵一匹骆驼，艰难地行走于雪地中。晦暗阴霾的天如秋天的草地，张牙舞爪地酝酿着新的风雪。大地苍茫，白雪皑皑，空旷寂寥中，一只孤雁哀鸣着掠过空中，惊得行人与骆驼仰头观望。整个故事由此定格。画中右下角自识：“天山积雪。乙亥春，新罗山人写于讲声书舍，时年七十有四”。

画中情景交融，意境含蓄。狭长的画面构图，逼仄之中似乎又延展出无限的空间，造成天高地迥的视觉效果，以衬托人物孤寂的内心世界。作品介于工笔与写意之间，取景单纯，构图简洁大胆，设色对比强烈。不仅展现了古代传统画中很少涉及的天山雪域风光，将山水、人物及走兽等题材有機地结合在一起，具有很强的可读性，而且以人物身上的红披风，点缀了天山黑白的单调，冷暖色调的对比，极大地增强了画面的冲击力，让大寒意境更加深远。

两幅画都是一人与一驼行走于冰天雪地，于荒凉孤寂中“有情”，尽显大寒之绝美。《寒驼残雪图》中，骆驼向主人撒娇与主人怕冷而缩在帐篷內，彼此的眼神互相凝视的姿态，让人产生无限想象。《天山积雪图》中，人与驼，均歇脚站立微倾抬头，姿态表情如出一辙，尽显滑稽之感。自然、坦率，有时又令人有些啼笑皆非，这就是华岩式的幽默，以简单的构图表达丰富的故事情节，以表现人物鲜明的个性和内在的神韵取胜。

大自然永远是可以疗伤和治愈心灵创伤的避风港，让人们用耐心、毅力和希望去接受气候的恶劣和人生的起伏。在华岩的两幅画中，我们不仅看到了人与骆驼的“物以类聚”，也获得了一味“励志”补药，当我们经历难以忍受的严寒时，其实就是走在迎接美丽春天的路上。