浅析陈洪绶人物画风格演变

摘要：陈洪绶（1598—1652年）是历史上一位重要的画家，尤其人物画在中国人物绘画史上有着举足轻重的地位，其所处时代正是明末清初王朝更迭的历史转折点。本文试从分析陈洪绶人物画中的特点来探究其风格变化的原因及对后世的影响。

关键词：陈洪绶 人物画 造型

陈洪绶，字章侯，号老莲，别号小净名，晚号老迟、悔迟，是我国明末清初的一位画家。他出生于一个文人家庭，自幼心怀报国之心，却屡试不中。自幼天资颖异，善诗词，工书法，尤精于绘事。早年启蒙于蓝瑛，朱彝尊在《陈洪绶传》中云：“年四岁就塾妇翁家。翁家方治室，以粉垩壁。既出，诫童子曰：‘毋污我壁。洪绶入视良久，绐童子曰：‘若不往晨食乎？童子去，累案登其上，画汉前将军关侯像，长十尺余，拱而立。童子至，惶惧号哭，闻于翁。翁见侯像，惊下拜，遂以室奉侯。”可见陈洪绶很早即开始学画。后与崔子忠齐名，号称南陈北崔。蓝瑛曾说：“使斯人画成，道子、子昂均当北面，我辈尚敢措笔乎？”

明代画家多崇古，偏于传统技法研究而缺乏形式风格的探索创新。明代人物画多延续前代传统。陈洪绶早年深得古法，除去受吴道子、周昉的人物造型影响外，五代贯休的罗汉画法、宋代李公麟的线描技巧也都是其人物画风格的来源。但陈洪绶在立足于传统技法、尊重古法的前提下，大胆创新，他主张“以唐之韵，运宋之板；得宋之理，得元之格，则大成矣”。

世人对于陈洪绶的人物画都以“形象怪诞”来评析。其人物画大多工笔设色，人物形象多为大头小身体，面部表情多平淡木然，呈一种怪诞的相貌，不合比例，却长于高度的提炼和概括，重视形体的夸张变形处理。……