镜头下的《家园》
——中国自然类纪录片中的故事化叙事

毕苏羽 艾 心

作为“第七艺术”，电影既是现代化的大众传播媒介，也是有着巨大影响力的文化工业，更是人类生存活动与文明进程的镜像反映，它折射或反映着不同国家、民族、文化属性的多元化样貌，是人类表达集体记忆和主体意识的集中体现。从1895年电影诞生，卢米埃尔兄弟就从“记录生活片段”开始探索影视艺术的表现题材和外显功能，格里菲斯完善并发展着流畅化叙事结构，第一次现代主义电影运动带来了个性化影像风格的“先锋派”，苏联的蒙太奇学派在镜头组接的技巧和功能上下足了功夫，安德烈·巴赞用长镜头与场面调度理论强调电影的纪录本性，法国电影新浪潮风格化的将“作者”推到台前……从电影艺术出发，跟随不同的创作理念，故事片与纪录片很快走上了不同的发展路径。但随着影视艺术的发展，两种创作类型又在叙事和艺术表现手法上互相借鉴，逐渐合拢。故事片中开始出现大量纪实性极强的“生活流”叙事，而在纪录片创作中也将“讲好故事”作为镜头组接的指导思想。本文将从这个有趣的现象出发，聚焦我国自然类纪录片《家园·生态多样性的中国》（以下简称《家园》）中的故事化叙事特点，分别对比《微观世界》和《森林之歌》，从蒙太奇剪辑手法和视听元素综合运用的角度分析主观叙事在自然类纪录片中的优势，以及现阶段仍存在的一些问题，以期更好地促进中国自然类纪录片的发展。

纪录片自诞生以来，影片类型始终保留着“自然”与“人文”两大主流传统分类，随着拍摄题材和手段不断更新，在两大分类下又产生了更加多样和细分的类型尝试，相关理论也在与实践的相互对照中不断完善和创新。