别惹艺术家

莫一奥

1498年的一天，在米兰圣玛利亚感恩教堂修道院，达·芬奇放下手中的画笔，终于完成了那幅世纪名作-《最后的晚餐》。

在为这幅画努力的四年中，达·芬奇的生活状况不太乐观，有时甚至需要借钱买谷物，但他从未耽误工作，有时从早画到晚，有时也会连续几天不碰画笔，伫立在这幅未完成的壁画前，双臂交叉在胸前，用挑剔的眼光审视着画中的人物。

修道院院长似乎不太理解艺术家创作时的间歇性问题，总是催促达·芬奇尽快完成这项工作，还时常向公爵抱怨这个艺术家如何拖延时间。此时，正在为犹大形象苦恼的达·芬奇突然有了灵感——那个尖酸刻薄、缺乏耐心的修道院院长不就正合适吗？所以，他的模样便作为犹大原型永远地保留了下来。

达·芬奇并不是唯一用作品进行“报复”的艺术家，比他稍晚一些的提香也干过。

1546年，56岁的提香已是首屈一指的人气艺术家，在权力阶层中十分抢手，可他的儿子不仅没有遗传自己的绘画天赋，还到处惹是生非。提香不得不尽力为他谋个好差事，比如在大修道院担任神职——那个时代，教皇的权力至高无上，仅次于皇帝。机遇很快就来了。

保罗三世坐上教皇宝座后肆意扩张，并打算提前安排接班人。为此，他提出让提香为自已的家族画一幅画，画里只有三个人：他和两个孙子。保罗三世显然是想借此向世人暗示最高宗教权力的交接问题。提香长期混迹于权贵阶层，当然明白这个道理，何况精明的保罗三世已暗许他儿子修道院的神职职位。……