黄梅戏《天仙配》

谢军

【摘 要】黄梅戏，中国五大剧种之一，在全国拥有广泛的群众基础。而《天仙配》，是黄梅戏“老三篇”之一，深受全世界观众喜爱。它讲述了一段冲破神权而又感人至深的仙凡之恋。本文将从董永的性格分析着手，结合自身经验，浅谈我塑造这一人物的情感处理与唱腔技巧，以及对角色传承的感悟。

【关键词】《天仙配》;老三篇;董永;情感;唱腔;传承

中图分类号：J825 文献标志码：A            文章编号：1007-0125（2019）18-0033-01

《天仙配》中的主要人物是董永和七仙女，故事主要围绕他们的爱情线索而展开。董永是小生行旦，王少舫、黄新德、刘国平等黄梅戏表演艺术家都曾扮演过，自20世纪50年代至今，“董永”一角不断地深入人心，家喻户晓。而我从2016年开始，再芬剧院让我饰演董永，先后与潘柠静、江李汇搭档，表演的《天仙配》走过合肥、天津、武汉、玉溪、六盘水等近二十座城市……

一、董永的人物特点及性格特征

要想饰演好董永，就必须熟悉其人物特点。不管在造型上，还是在表演上，都要以前辈们为参考标准，结合自身实际情况，在原有人物的基础上再度创作。

董永勤劳朴实，忠厚勇敢，身世凄凉，这是董永的人物特点。董永出场是在第二场戏“路遇”中，采用“导板”的戏曲表现形式出场，董永在卖身葬父之后，赶往地主家去做长工，他此时的心情十分悲痛。根据角色的情感需要，所以在台步上要表现出心情悲痛的样子。

在回家途中，他遇到一个村姑打扮的女子，挡住去路，但也无心交谈，回避无门，只能换一条路走。不料，又在途中遇到这个女子，经过一场波折，董永无奈地唱道“你为何要耽误我穷人的功夫。”这是出场后的第一段唱腔，采用黄梅戏“平词”的唱法，表演出董永悲凉的情绪，第一句导板要唱出深沉的感觉。

在表演形式上要做到声情并茂，把握表演的火候，结合唱腔，表现出董永当时的状态。

二、结合戏曲表现手法演绎角色

（一）巧用道具。董永出场时的道具，只有一把油纸伞、一个行囊。在相遇这场戏中，导演安排了几个恰到好处的小动作。比如唱到“大路不走，走小路”的时候，用手掂了掂包裹，用伞指了指小路。这几个细节的巧妙处理，使人物形象更加饱满。

董永看到那名女子在那里把他拦住，回来继续走大路。在这期间，他又掂了掂包裹，用伞拨了拨草丛，这些看似不起眼的动作，要求演员做得流畅自然，同时结合演唱，体现完美的身段。这就需要演员私下不断练习、不断探讨。

我在表演的时候，不断模仿前辈们的唱腔、动作、手法等，加之李萍、刘国平两位老师给我指导，让我塑造角色更加明白。同时结合自身情况，不断练习、处理细节，基本得到了观众的认可。

（二）唱腔处理。整场戏的重点是“路遇”这段，也是整个作品的核心。在这场戏中，董永有一个主要唱段。他在七仙女三番五次堵住去路的时候，无奈唱出自己的身世，“家住丹阳姓董名永”这段唱腔是董永自诉苦衷，表白自己身世，希望七仙女不要再来纠缠他。所以在处理这段唱腔时，就必须把董永的可怜身世、及心理变化表现出来。

“树上的鸟儿成双对”唱段人人都能哼唱，此时董永在表演和唱腔上，要稳重有变，要表现出对未来美好生活的期待，喜悦之情溢于言表。

在“分别”一场，董永要把悲的基调唱出来，这就需要演员揣摩人物的心理变化，至情深处，通过唱腔达到感染观众的目的。

（三）人物感情。董永和七仙女在大槐树的见证之下，结为夫妇，之后准备回傅员外家做长工时，想起自己的凄凉身世时，百感交集，就有了戏剧中“卖身”这一唱段。在这段唱腔中要表现出人物欣喜又难过的矛盾心情，他劝七仙女不要跟着他一起受苦。这个时候演唱者要唱得情深意切，唱出董勇心酸的心情，表现出董永憨厚老实的特点。

七仙女听到董永的劝说之后，表达了同甘共苦的决心。这段唱词，勾起了董永的感情，把董永从悲情之中释放出来，随着之后剧情的发展，由悲到喜，夫妻二人兴致勃勃地赶往地主家。我在这段戏曲的表演过程中，着重塑造董永的欣喜和悲愤两个心情，认真刻画人物形象。在学习过程中，借鉴名家名派表演过程中的精华，弥补自身的不足，我在唱腔上下了很大功夫，使唱腔具有黄梅味。

在“分别”这场重头戏中，要求演员表现出先喜后悲的反差，在夫妻双双把家还的唱段中，营造温馨、其乐融融的场景。在“龍归大海”的唱段中，要表现出董永欣喜若狂的心情，为后来的分别埋下伏笔。在得知七仙女返回天庭时，要与之前的表演形成巨大反差，要唱出悲愤的感情，把董永的不舍以及生离死别那种感情表现出来。

从严凤英、王少舫;马兰、黄新德;韩再芬、熊辰龙;吴美莲、刘国平等，到如今的我们，近百年的《天仙配》传承工作从未停止。我们要把黄梅戏继续发扬光大，这是宝贵的非物质文化遗产，也是安徽人民的智慧结晶。

参考文献：

[1]苏俊.艺无止境—我演董永的点滴心得[J].黄梅戏艺术，2015，（3）：66-67.