现代舞：不是身体的结束，而是开始

编撰_阿潘

从伊莎多拉·邓肯取下紧身胸衣，脱下芭蕾舞鞋，穿上图尼克衫，赤足而舞的那一刻起，现代舞的时代开始了。和现代绘画、建筑等艺术形式一样，19世纪末20世纪初，舞蹈也经历了一次巨大变革，就像是人类身体的全面觉醒。古典芭蕾已走向衰落，一成不变的动作传统使舞蹈失去鲜活气息。人们急欲打破对身体的束缚。在工业革命的喧嚣中，舞蹈艺术家或回归自然，或回归田园或回望古代文化，去寻找感性的真实和人性的复杂。

如果说邓肯是不自觉地、本能地反叛了长达三个世纪的古典芭蕾传统，带来了舞蹈革命，那么后来的一代代舞者，如德国的玛丽·魏格曼、美国的玛莎·葛兰姆、多丽丝·韩芙丽等等，她们则是在自觉地、有意识地创造新的艺术形式和观点，建立起个人化、时代化，用身体和动作认知现代世界、表达现代情感的方式。

伊莎多拉•邓肯

法国，巴黎，1900年代，当伊莎多拉•邓肯带着她的波西米亚女性意识登上舞台时，舞蹈的艺术形式注定要被改变了。

尽管评论界一直瞧不起她飘浮不定的舞姿，诟病她的左派立场，但邓肯给墨守成规的古典舞蹈世界注入的活力却影响深远。日后邓肯被称为“现代舞蹈之母”，即便是古典芭蕾也受到她激进锐气的影响。邓肯虽早逝，留给后世的却是一个有血有肉的独创者生机勃勃的想象力。

可以说，十九世纪末的时代巨变给了邓肯辽阔的人生舞台。这位1877年生于旧金山的女孩，母亲在她的成长中起了重要作用，母亲对音乐、文学和艺术的爱好让她受益匪浅。……