为革命而“新兴”

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China has more than one thousand year history of traditional wood engraving， but in modern China， the so-called tradition was like a downfallen nobility. Woodcut art seemed to be a brand new western world for the youth during that time. Lu Xun， a renowned Chinese writer， spared no effort to introduce the European prints to China， which had a major influence on young print artists to create wood engraving works. The emerging wood cut art has made outstanding achievements in a very short time. A large group of progressive young artists devoting themselves into the wood cut arts is the important cultural force in the revolution path of modern China.

1934年，鲁迅在《木刻纪程》的小引里写道：“中国木刻图画，从唐到明，曾经有过很体面的历史。但现在的新的木刻，却和这历史不相干。新的木刻，是受了欧洲的创作木刻的影响的。创作木刻的介绍，始于‘朝花社，那出版的《艺苑朝华》五本虽然选择印造，并不精工，且为艺术名家所不齿，却颇引起了青年学徒的注意。到1931年夏，在上海遂有了中国最初的木刻讲习会。”

这段话言简意赅地讲述了中国新兴木刻的由来。尽管中国有着千年以上的传统木刻历史，但时至近代，所谓传统早已是没落的贵族，等待新青年的几乎全然是西式的、崭新的世界。

中国新兴木刻的诞生，离不开鲁迅的助力。甚至可以说，如果没有鲁迅，所谓的新兴木刻未必会在当时诞生并迅速發展壮大。

鲁迅是众所周知的文学家，但他还有很多的“另一面”。他是位革命家，同时对艺术有着极佳的品位。他欣赏欧洲的木刻版画，并不遗余力地将那些大艺术家、那些经典作品介绍到中国。

1929年，鲁迅牵头以“朝花社”的名义出版《艺苑朝华》丛刊四辑，即《近代木刻选集》（一）《露谷虹儿画选》《近代木刻选集》（二）《比亚兹莱画选》。其中的两个木刻选集是在中国首次介绍英、法、美、日艺术家创作的木刻画册。1930年，《新俄画选》作为《艺苑朝华》的第五辑付梓出版，内容为苏联木刻12幅。

之所以大力提倡木刻版画，鲁迅说得很明白。他在《新俄画选》的小引中说：“当革命时，版画之用最广，虽极匆忙，顷刻能办。”可见，鲁迅所提倡的新兴木刻主要是为革命服务的。……