街头文化在中国 从“地下”到“地上”

邱苑婷

在中国，街头文化为何越来越“地上”？

提到hiphop（嘻哈）或者街头文化，很多人第一反应是“地下”。

从源头说，这没错。上世纪六七十年代，hiphop文化在美国纽约布朗克斯区产生的原因，其实用一个字就可以概括：穷。“为什么要穿大一号的衣服？除了方便运动之外，黑人家庭多是人数众多而收入甚少，所以哥哥穿小了的衣服就会给弟弟穿，这才形成了‘大而酷的服饰风格。为什么会有涂鸦？涂鸦最早是街区内各个帮派之间划分势力范围的标志，后来才越来越漂亮精致，发展成了民间艺术。为什么会有街舞？因为他们没钱去舞厅，而且当时种族歧视问题依然存在，有钱也不一定能在白人的舞厅里玩得高兴。”学者黄瑞玲在《当代西方亚文化研究》里如此写道。

来自边缘社区的边缘黑人青年，在街头玩出了前所未有的艺术形式，最开始是为了发泄对社会不公的愤懑，也为了进行着的生活本身——消遣也好、干架也罢、泡妞也行，总之，是为了被压抑的情感有宣泄出口，而用有节奏的说唱代替毫无技巧的谩骂、用气势汹汹的地板舞battle代替肢体冲突、在地下通道冒着被抓的风险涂鸦，总归比打架流血、吸毒酗酒强。

于是有了通称的hiphop四大元素——说唱、街舞、涂鸦、打碟，再加上滑板、beatbox、街头篮球、特技单车等等街头艺术形式，配上宽大的服饰风格，甚至是见面打招呼的方式、手势、俚语黑话：这一切汇聚起来，构成了某种群体内部的语言行为体系，认同感也由此而生。

跨洋过海，在如今的中国，这曾经的“地下”文化，逐渐走到了地上。……