李清照《词论》中“富贵态”的新探

内容摘要：自唐五代至宋以来，“富贵态”俨然成为这一时期文学作品中重要的特征，李清照的《词论》肯定了秦观词中“专主精致”，同时批评其 “终乏富贵态”，何为词中“富贵态”？结合李清照的创作实践得出：词中“富贵态”在于作品中情感的真挚深厚、作品语言的清新隽永、作品中人物形象的灵动、立体饱满，是一种从形式到内容深度雅致。

关键词：李清照 《词论》 富贵态 创作实践

一.引言

词中“富贵态”作为一种文学现象，由晚唐五代至宋，成为后来词学史上的一个重要的时代特征，而且不同时期都被赋予不同的内涵。易安的《词论》是中国词学史上十分重要的一篇文献，这篇文献最早见于南宋胡仔的《苕溪渔隐从话后集》卷三十三提到“秦即专主情致，而少故实。譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态。”[1]彭玉平先生《李清照论词的故实与富贵态略释》一文解读秦观词“少故实”而乏“富贵态”的遗憾，应包涵对秦观词在情感内涵的薄弱及情感力度不足等方面[2]。笔者深以为然，易安《词论》中“富贵态”主要强调情感的薄弱是其“富贵态”内涵的一方面;此外，笔者结合李清照创作实践，着重从其词作品中的情感深度注入、语言的运用、人物形象塑造等方面出发，对其《词论》中的“富贵态”内涵进行新的探索。

二.《词论》中“富贵态”与创作实践

（一）词之“富贵态”在于情感真挚深厚，至情至性

自晚唐五代十国以来，词的题材多限于女性闺阁、体态妆容以及男女私情的描写，题材比较狭窄，创作出来的作品格调不高，散发着一股脂粉香味、秾丽绮靡的气息。李清照作品中不仅写相思恋情、写景咏物，更将感时伤怀、抒发身世之感寓意其中，体现了文人的襟怀，流露出深厚的情感文化涵养。如在写女性闺阁或男女私情的作品，李清照的词绝无浮辞艳语、隔靴搔痒的弊端，而是以真情打动人，在《醉花阴》中“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”[3]56上片以环境衬托人心情阴沉和低落，女主人公独守空房，日长难捱，恰逢重阳节，本想与丈夫携手赏菊，但是连这个小小的愿望尚不能实现，只能举杯独酌，醉卧凉枕，辗转反侧，因为思念瘦比黄花。寥寥数句，闺中少妇重重的愁态描摹出来，反映出词人凄清寂寥的心境。而《孤雁儿》中的“小风疏雨萧萧地，又催下千行泪。吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚。一枝折得，人间天上，没个人堪寄。”[3]226此词表为咏梅，实属悼亡词，阵阵笛声、潇潇春雨，此时与丈夫天人永隔，身边再无可倾诉之人，声声呼咽、字字血泪，哀思绵绵不绝。词中饱含自己深情厚意，使得作品全无矫揉造作之感，呈现更多是至情至性之意，情感内涵的深厚是李清照词中的“富贵态”的题中之意。

（二）词之“富贵态”在于语言清新隽永，独具匠心

前代的富贵词通过使用大量的丽字密藻来堆砌，使词中洋溢着富丽华贵的气息，特别是以温庭筠为鼻祖的花间词人，词中常出现的金鹧鸪、金帘、金凤凰、金翡翠、玉钗、玉炉、绣帘等意象，虽有富贵之表，却无富贵之态，并非李清照《词论》中所提到的“富贵态”。在李清照的作品中语言清新自然，她善于在口语的基础上进行加工，用浅俗之语，发清新之思，如《一剪梅》中“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”[3]50从眼前的花落水流，到两情的分合与深化，到最后心头的愁情难以排遣，眉头方得舒展，心绪又涌上心头，细细品读，觉得耳目一新，清新通俗之语婉婉道出词人的心绪。而“误入藕花深处，争渡、争渡，惊起一滩鸥鹭”[3]1之语写出词人酣醉，小舟误驶入藕池，惊飞滩鹭，欣喜而有趣，清新之语描写少女活泼之态，散发着着独特的魅力;及“旧时天气旧时衣，只有情怀不似、旧家时。”《南歌子》[3]28旧时天气，旧时衣服，已不是旧时的情怀，言简意赅，自然妙和，却深情动人。······词中语言明白如话，通俗易懂，又不像柳永词鄙语泛滥、气格不高，易安词仿佛毫不经意，脱口而出，但仔细一品读，含意深远，一种清新隽永的气息撲面而来，这种语言对于北宋时期华贵典雅的词风是一次冲击，使词远离当时艳词丽语变得清新纯净如许，同时也促成了李清照“自成一家”的富贵态，即以通俗、清新、隽永的语言抒真挚之情，真正做到化俗为雅，是从形式到内容深度雅致，这是《词论》中富贵态中的应有之义。

（三）词之“富贵态”在于人物形象灵动饱满，自成一家

北宋及前期的富贵词中女性形象，全都包裹以秾艳华丽的装束，脸上多被胭脂俗粉所粉饰，呈现出妖冶的富贵气派。这与李清照《词论》中富贵态词中的所描写的女性形象是完全不符合的，其作品中呈现女性“富贵”形象并非停留于外表的雍容华贵，更多的呈现出的是内在性格形象的饱满、灵动。早年的李清照生活舒适而安逸，饱读诗书，有着较高的文学素养，天真活泼的性格，所以这一时期作品呈现出无拘无束，顽皮好胜，憨态可掬的少女的天然情态，如《点绛唇》中“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”[3]123上片描绘出一个身躯娇小、额间鬓角挂着汗珠、轻衣透出香汗刚下秋千的如花少女天真活泼、憨态可掬的娇美形象。紧接着、少女忽然发现有人来了，她匆匆忙忙地连鞋子也顾不上穿，光着袜子，害羞地朝屋里就跑，头上的金钗也滑落了，她害羞地跑到门边，却没有照常理立刻躲进屋里去，而是嗅着花香倚门观察这位客人，词中女主人公全无大家闺秀之形象，活脱脱是一位天真烂漫、轻盈活泼的少女形象。而《如梦令》“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。”[3]8与侍女的对话，殷勤急切的询问风雨后的海棠花，侍女漫不经心地回答，一位伤春惜花、清丽优雅的少女形象跃然纸上。婚后的李清照，少了少女时代的天真烂漫，多了几分少妇的大胆而热烈。如《减字木兰花》“卖花担上。买得一枝春欲放。泪染轻匀。犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道。奴面不如花面好。云鬓斜簪。徒要教郎比并看。”[3]44在新婚燕尔之际，李清照是沐浴在爱河之中，全篇通过买花、赏花、戴花、比花、评花等这一系列的动作，一个活泼可爱的少女跃然纸上，虽属于男女私情的题材，却有一种娇而不艳、妙趣横生的感觉;《一剪梅》“红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”受党政牵连被迫离开丈夫，强烈抒发了对丈夫的相思之情，表达率性大胆。在南渡后，作者经历国破家亡，使作者由一位大胆率性的少妇变成一位饱经风霜、愁寂哀婉的中老年嫠妇的形象，后期作品也多是凄清冷寂的格调，如《武陵春》“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”[3]205的确已是物是人非，家国沦丧，至亲远去，无依无靠，孤身一人存活这世间，我们可以感受到词人内心无穷无尽的愁苦。在遭受离乱，饱经忧患后，中老年嫠妇的形象令人悲婉。易安作品中的主人公形象随着年龄、生活经历、思想情感的衍变而呈现出鲜明的性格特征，人物形象呈现出丰富而饱满、有血有肉，这就是李清照《词论》中倡导富贵态的内涵。

三.结语

作为横跨北宋和南宋时期的词人，李清照善于将内心深处的真情实感诉诸笔端，并以其女性词人独特的视角去观察感受生活的点滴，创作出许多的作品。究竟何为词中“富贵态”？结合其自身的创作实践，其《词论》中的“富贵态”的内涵包括：以通俗、清新、隽永的语言塑造灵动饱满的人物形象、同时借助语言的外衣和塑造的饱满形象来抒发深厚真挚的情感，真正做到化俗为雅，是从形式到内容深度雅致。

参考文献

[1]胡仔.苕溪渔隐从话，后集[M]卷三十三.北京：人民文学出版社，1984.

[2]彭玉平.李清照论词的故实与富贵态略释[J].湖南：湖南社会科学，2007（3）.

[3]陈祖美编.李清照新释辑评[M].北京：中国书店出版社，2007.

（作者介绍：黄腾，广西民族大学文学院硕士研究生，主要从事先秦两汉文学方向的研究）