里耶秦简文字的特征及影响

杨林舒 魏璐瑶

摘要：里耶秦简是战国末期至秦二世元年之间整个历史时期的官方档案，是迄今发现的秦代墨书文字资料中最为丰富的一宗，其文字打破了我们通常认为隶书字体是在汉朝时期才出现的观念，其在线条、结体和章法三方面都具有独特的特征，其文字笔法古朴飘放，笔力苍劲，结体质朴灵动，字体由篆转隶，章法有行无列。这些别具一格的特征在其出土之后对当代篆隶书风的书写笔法、结体与章法产生了重大影响，使如今篆隶书书法创作为取得古拙之效多采取笔法灵活多变、结体古拙灵动兼具、章法多样化的处理方式。

关键词：里耶秦简;文字特征;影响

中图分类号：J292.1 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）14-0101-02

一、前言

里耶秦简于2002年出土于湖南省湘西土家族苗族自治州龙山县里耶镇里耶古城1号井，共36000多枚，秦简记叙内容主要包括秦洞庭郡迁陵县的档案，祠先农简、地名里程简、户籍简等，是二十一世纪最重大的考古发现之一，李学勤先生称其学术价值足以与敦煌文献、甲骨卜辞媲美，博得考古界的至高评价。

里耶秦简是当时基层的刀笔吏日常工作中抄录的公文副本，公文是当时地区间官吏信息交流的渠道，如下级向上级汇报工作进度，上级向下级发送指令皆依靠公文传达。里耶秦简中所记述的公文因此成为政府工作时传达信息的主要途径。因此当时书写的本职功能并非为了审美，仅仅是文字具现的产物。书者抄录与律法、礼仪相关的文书，偏向于追求简牍的实用性，以便于阅读为目的，刘沁说：“从秦简的文字书写中可看到，其整篇公文中字与字之间的距离疏密有致，章法疏朗清爽，字形结构都各有向不同方位倾斜，里耶秦简对字形倾斜的态势处理得十分和谐统一且各有姿态，从而形成了里耶秦简的特色。”

二、里耶秦简文字的特征

（一）笔法古朴飘放，笔力苍劲

汉字是书法的形，线条是书法的魂。里耶秦简书法笔线自然流畅，藏、侧、中锋皆具，笔笔独立，没有连丝。钟雅迪在《里耶秦简书法初探》中提到：“里耶秦简书法多全逆势回锋起笔后大多会转入正锋运行，写出的线条大多持稳、厚重、粗细均匀，属谨饬工稳型书写。”

故从笔法线条来看，里耶秦简中精彩的古隶，笔线自然流畅，古朴俊丽，虽多数只蝇头大小，却能以小见大，不重局部，重整体的灵动飞扬，笔笔独立，没有连丝，线条浑厚有力，笔法古朴飘放，笔力苍劲。

（二）结体质朴灵动，由篆转隶

里耶秦简的书风可混称为古隶或秦隶，并且属于官署档案，从赢政二十五年至秦二世元年，十数年间不同“书佐”留下了风格迥异的墨迹，王焕林在《里耶秦简书法探论》中将其大致分为三种不同的字体：其一是与云梦秦简一样典型的偏于隶书的字体，其二是比龙岗木牍更为古雅且偏于小篆的字体，其三是少量以楚文字笔意而写成秦篆的作品。

總的来看，里耶秦简文字处于由篆书向隶书转换的过渡阶段，兼有篆隶特征，具体大致如下：

（三）章法有行无列，别具一格

从排列来看，秦简有严密、宽疏之分，严密特征是由于字问等距离的分布较近，分布原则始终贯穿于字与字、行与行的上下左右间，所以一眼看去，整个版面呈现出一种密集感。对此，钟雅迪分析其宽疏特征是由于书写者需依照内容的多少去设定文字关系的疏密，版牍尺寸一旦确定，字繁则密，文寡便上下宽稀，这应是当时有意识的形态布设。字间行间均很宽疏，给人一种随性飘逸、工整严谨而又不失灵巧的感觉，与上段所提严密排列型形成对比。

总的看来，秦简书法已具备了后世纸上书法章法经营的理念：行间极尽参差错落之能事，单字务求修短舒张之变化。整体有行无列，单字的大小、轻重、宽窄、长短各异，相互穿插排列，自然和谐，里耶秦简书法亦展现出了一幅墨趣天成之图。

三、里耶秦简文字对当今篆隶书书法创作的影响

（一）灵活多变的笔法，打破稳固刻板造型

里耶秦简文字在笔法运用上，灵活多变，夸张拉长笔画随处可见，打破了早期汉字的稳定构形，形成字形的异势变化，也契合了书法艺术的审美法则。

（二）袭篆转隶的结体，促使字体古拙而灵动

里耶秦简文字处于由篆向隶过渡的特殊阶段，其结体袭篆转隶，在篆隶书书法创作中，为使文字显得古朴，书者会将秦篆汉隶结构相融，使字形多呈方形或竖长条形，破汉隶平扁取势，去秦篆稳固造型，省隶书燕尾显势，使之古拙而不失灵动。

（三）错落有致的章法，形成多样的空间处理方法

在章法方面，空间布局是书法艺术的重要因素，既要和谐，又力求丰富多变。里耶秦简丰富的字形空间变化被运用在当今篆隶书书法创作中，如篆书中的“之”字末笔常被处理为长捺，使字的整体具有上密下疏的空间变化，且不失笔意的连贯性。在整体的排列布局上，秦简有意识的形态布局方式，使如今书者在篆隶书书法创作时会采取依照内容的多少去设定文字关系的疏密，字繁则密，文少便上下宽稀，打破小篆整齐划一的章法布局。

四、结语

里耶秦简共计三万余枚，近二十万字，皆是在秦人无意识的状态下书写的，其笔法、结体、章法并未引起当时人的审美意识。彭育龙在秦简书法的研究中认为当时文字的书写目的是以实用性为主，不以审美为创作目的。正是由于这种纯粹的书写心态，使得里耶秦简文字达到了笔法古朴飘放，笔力强劲，结体质朴灵动，章法有行无列，别具一格的审美境界，使如今篆隶书书法创作可从其中可借鉴笔法灵活多变、结体古拙灵动兼具、章法多样化的处理方式。

吕金光老师曾说：“艺术只有尽心地澄清，才能存神见道，以艺术之气韵给生命以血性，以艺术之意境提升人生之境界，使之摆脱物欲，才能重返精神家园。”追寻自然，去伪存真，里耶秦简书法艺术则是一很好的借鉴对象。

里耶秦简如一个刚出生的婴儿，蕴藏其中的学术研究价值必将随着社会各界的研究不断深入，结出新的累累硕果。