谈戏曲行当与舞台人物塑造的关系

林思茵

摘要：只有当演员充分认识到戏曲行当与人物塑造之间的关系，不再被“演行当”还是“演人物”所困扰时，才可能在几近凝固的程式表演中破茧而出，不断创造出新的舞台形象，甚至创造出新的行当。

关键词：戏曲行当;人物表演;“演行当”;“演人物”

中图分类号：J805 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）17-0131-02

多年来，传统戏曲的表演程式在得到继承的同时，也不断受到质疑。其中的一种观点认为，戏曲表演中各行当的表现方法只能表现传统程式，而无法再现当代生活，只会“演行当”，不会“演人物”。这个观点在许多戏曲演员口中被屡屡提及，甚至有人抛下原本得心应手的程式化表现手段，转而通过“现实体验”，力图在舞台上表现人物。其实，这种认识多是出于对“戏曲现代化”的盲目与迫切，反而忽视了戏曲行当的本质和戏曲表演的自有规律，也不利于戏曲的发展。对此，笔者试从行当与人物之关系、行当的共性与个性、行当的教学及流变等方面略作探讨。

一、戏曲行当与人物的关系

所谓“行当”，从内容上讲，是指戏曲人物艺术化、规范化的形象类型;从形式上讲，是指人物性格、情感外化的不同程式系统。其形成依据既包括人物的自然属性，如性别，年龄，相貌等，也包括人物的社会属性，如身份、地位等。表现在舞台上，就是李渔在《闲情偶寄》里所说“：无论生为衣冠仕宦，旦为小姐夫人，出言吐词当有隽雅舂容之度。即使生为仆从，旦作梅香，亦须择言而发，不与净丑同声。以生旦有生旦之体，净丑有净丑之腔故也。……