艺术歌曲《木马》中的印象派音乐技法

梁艳艺

[摘 要]

《木马》选自法国作曲家克劳德·德彪西早期创作艺术歌曲集《被遗忘的小抒情曲》中的第五首，此套曲写于1887—1889年间，属于德彪西早期的艺术歌曲创作，歌词选自魏尔伦诗歌集《无言的心曲》之《布鲁塞尔：木马》。本曲是套曲当中风格极为诙谐、脍炙人口的一首。本文将通过分析歌曲的创作背景、曲式结构、和声技法以对这首作品所体现的印象派特征音乐语汇进行深刻了解。

[关键词]木马;德彪西;印象派;艺术歌曲

[中图分类号]J65 [文献标识码]A [文章编号] 1007-2233（2019）08-0112-03

一、背景

法国艺术歌曲的起源、发展和繁盛时期是十九世纪中叶至二十世纪初期，十九世纪九十年代初期，是印象派绘画、象征主义诗歌和戏剧艺术在法国得到极大发展的时期，同时也是德彪西在艺术歌曲创作领域上逐渐走向成熟，印象主义音乐风格浮现发展的重要阶段，他善于运用印象派绘画技法般虚无缥缈、稍纵即逝的音乐描画技巧，因此被认为是“印象主义”音乐的先锋人物。“印象主义”起初被作为贬义词用于音乐，是一种由于和声线条不精确和曲式结构模糊而不受欢迎的写作手法。一般来说，传统和声的使用手法体现在于在西洋大小调上进行创作，而印象派的和声则打破了这种规则，以全音阶、五声音阶、中古调式为代表，全音阶的实质是在写作时通过设置临时变音使调式中的每个音居平等地位，从而削弱调中心感以体现更多可能性的和声色彩。在《木马》这首作品中，钢琴声部基本上维持着半音的连续进行，右手重音与左手低音层层呼应，甚至有同步的情况，弱化了传统和声的功能性，避免给出明确的终止式。……