论当下热剧《都挺好》

王艳

摘要：2019年3月，一部家庭伦理剧《都挺好》引起了大家的广泛关注。该剧主要以苏母死后苏家发生的一系列事件为主线将原生家庭、重男轻女、养老、啃老等社会现实问题进行现实呈现。本文试图从其主题呈现、人物形象塑造、家的价值指向等方面分析其成功的原因。

关键词：都挺好;原生家庭;家文化

2019年3月，家庭伦理剧《都挺好》同时在电视媒体和网络媒体上热播并引发热议。一时间苏家的那些事进入人们的视野，苏大强的作、苏明哲的愚、苏明成的混、苏明玉的惨甚至于小保姆蔡姐的表现都成了人们讨论的话题。这部电视剧为何能够在众多作品中脱颖而出？本文认为该剧之所以成功除了编剧的功底、出品方的制作外，更重要的是该剧对社会现实问题的成功再现、对丰富人物形象的塑造、对中国家文化观念的完美把握和对都市职场的呈现。

一、聚焦社会话题，关注普通人生活状态，激发受众观看热情

在当下多媒体发展时代下，受众所能够接触和选择的电视剧品类繁多、丰富多彩，一部作品成功与否与受众是否接受有着密切关系。而根据卡兹的“需求与满足理论”，受众对媒介进行选择时有着它自身的主动性，这种主动性就要求我们必须注重受众需求，从受众出发进行作品创作。

一般来说家庭伦理剧往往是以描写老百姓日常生活为主要内容，清华大学尹鸿说：家庭伦理剧“因为对当下中国普通人身心状态和境遇的关怀而以其敏锐的洞察力、博大的同情心和真诚的现实精神，与大众共享对于自我以及自我所生存的这一世界的理解，从而与观众达成心灵的融合。”（1）而在大量的针对现实生活进行创作的家庭伦理剧中，《都挺好》这部电视剧能够脱颖而出很大的原因就在于它在主题创作上从受众当下密切关注的话题出发，紧抓社会热点问题，以原生家庭问题为主，并将养老、啃老、重男轻女等多种社会热点问题进行巧妙融合，从而激发了受众的观看热情。

原生家庭问题是近来人们比较关注的社会话题，由父母组建的原生家庭是个人成长的环境，这种家庭对个人性格形成有着重要的影响。该部电视剧紧密抓住了这一社会现实问题，重点探讨原生家庭对子女的影响并对如何走出原生家庭对子女产生的负面影响指出了一定的方向。

剧中苏明玉是受原生家庭负面影响最深的一个。苏母重男轻女，她可以为了大儿子出国留学卖房子，可以为了二儿子结婚卖房子，却不顾明玉的理想要求明玉读免费的师范，在家庭中更是没有明玉的位置，在苏母眼中明玉就是白眼狼，所以她要依靠两个儿子。家庭中的差别对待更重要的是对男女性别的差异对待让明玉要强独立，明玉所努力的一切都是为了摆脱苏母的束缚。然而这种外表的强势正是其内心脆弱的表现，因为从小缺乏亲情关爱，所以她要武装自己，提升自己，让自己独立坚强，然而内心深处她却又有着心理疾病。一方面她对父母有着恨意，她不明白他们为什么这样对她，另一方面她内心深处又渴望亲情，其实苏明玉那么努力奋斗未尝不是希望通过自己的成功证明苏母是错的。然而她的成功仍然让她整个人是坚硬的，她的内心仍然是孤独的。苏母死后，明玉被强行拉入到家庭中，面对苏父的一次次“作”，明玉反而越来越柔软，最终她自己的放开使她走出了原生家庭给她带来的负面影响。这种原生家庭的负面影响也表现在苏明哲和苏明成身上。苏明哲一路成绩优秀，是苏母的骄傲，他只需要把学习搞好，其他的苏母都给他解决了，也因此他虽有着较强的责任心却缺乏解决实际问题的能力。而苏明成作为啃老族也被苏母养的毫无担当。该剧以原生家庭为主题，揭示了当下的社会问题，引人深思。

该剧在原生家庭这一主题下又将养老、啃老、重男轻女等社会现实问题融入其中，拓展了该剧的主题，增加了该剧的看点。

该剧剧情是围绕着苏父的养老展开的。随着老龄化社会的来临，养老问题已经成为当下社会面临的一个重要问题。而今天的养老和以往的养老又有着明显的不同，它不再是单纯的物质上的养老，而是开始注重物质与精神双重的养老。该剧在讲述养老问题时，首先给我们呈现的是苏父的各种“作”，而在“作”的背后给我们反思的是养老该怎样养，苏父明知保姆小蔡骗他却仍然愿意被骗更说明了老人尤其是丧偶老人精神上的缺失。剧中的苏父有退休金，有房子，其实他更需要的养老是陪伴，是精神上的依靠。该剧显然抓住了这一现实问题。

不仅仅是养老主题，该剧还在讲述中给我们呈现了啃老、重男轻女等社会问题。多年来苏明成一直啃老，不时从父母那里拿钱去过自己的小日子，更关键的是他对自己的这种啃老一开始并没有明确的意识，直到苏母死后看到苏父的账单他才意识到这个问题，而他的啃老使他一直不能够成长，不能够承担责任，苏母的重男轻女导致了家庭中几个子女性格成长中的缺憾。

作为一部成功的家庭伦理剧，该剧紧随时代发展反映社会现实问题，既让受众对这些社会现实问题有了深入的认知，又在某种程度上让受众的情感受到了一定的洗礼。

二、人物形象塑造引发热议，给受众提供了讨论的话题

《都挺好》电视剧的播出过程中，剧中人物成为大家讨论的重点，该剧着力塑造了做爹苏大强、愚孝而好面子的长子苏明哲、啃老且犯浑的次子苏明成、事业有成却又饱受原生家庭伤害的幺女苏明玉等人物形象。黑格尔说：“性格同时仍需保持生动性和完满性，使个别人物有余地可以向多方面流露他的性格。”（2）这些人物性格丰富多彩，他们性格的形成又与所属的原生家庭有着密切的关系。

父亲苏大强是一个窝囊没有担當的老人。在苏母在世时他受到压制，当苏母去世，苏父开始了各种放飞自我似地的“作”，其各种“作”又是时下老人形象的奇葩代表。他吹牛攀比好面子，要去美国和大儿子一家居住先吹上一把，不能出去后换了三室住宅全新家具又是一阵吹，听到别人出书自己也要出书，而这吹嘘的背后往往是不顾子女条件的一种极致追求;他总是惹事却又不担事，听到别人投资挣钱就匆忙投资理财却又无法承担后果，看到保姆对其好就想要与其结婚而当真相被戳破后又无法承受。苏大强的各种“作”也是我们在现实生活中能够找到原型的，因而很容易引发受众的共鸣。但是该剧并没有单纯呈现苏父的各种“作”，在剧末苏大强生病之后仍然记得给他的小女儿苏明玉买复习资料让我们感受到一个父亲对子女最真挚的爱，也因此让我们反思到前面他的各种各样的“作”其实是老年人丧偶之后孤独、感觉没有依靠的一种表现。这样一个父亲形象的塑造能够让我们更深入地去理解父辈的行为，但其“作”的表现也让人无语，从而引发了大众的关注。

老大苏明哲是一个愚孝好面子、有着大男子主义倾向却又缺少能力的人。他有着身为家中长子的责任心，面对母亲的突然离世，他认为满足父亲的需求就是对父亲的孝顺，于是不顾自己失业而去一味满足苏大强的无理物质要求，一度使自己的小家庭陷入分离的困境。面对妹妹明玉被打、舅舅到家中讹诈还有后来的父亲要和保姆结婚这一系列事件，明哲总是以家和万事兴为念去进行调和，可是明哲的“家和”是建立在单方面的妥协基础上的，这种“家和”只能是一种表层意义上的“和”，而不是真正的和谐，无法真正解决问题。最终明哲也意识到了自己处理方式存在的问题，在兼顾小家的情况下兄妹三人合力解决问题。其实现实生活中也有许多这样的“苏明哲”，他们有着极强的责任心，是个老好人，又总是会为了所谓的面子而强撑自己，最终使得自己很累，事情还得不到解决。可以说苏明哲这个形象会让“苏明哲”们进行深刻的反思。同时也让人们反思学习成绩与能力培养之间的关系。

老二苏明成是一个啃老而又经常犯浑的“妈宝男”形象。作为家庭中最受宠爱的小儿子，苏明成一直以来生活顺畅。苏母去世苏明成在葬礼上和明玉的争执显现了其性格中蛮横犯浑的一面，这种蛮横在他暴打明玉致使其住院达到了顶峰。应该说苏明成性格中一直以来都有着这一面，只不过以往生活顺遂，他蛮横一面一直没有表现出来。一旦面临问题，他性格中的这一面就表露出来。随着剧情发展这个人物形象也有了一定的转变。他的责任心加大，从最初认为父亲有大哥担着，有明玉出钱到最后自己尽可能地去承担责任，人物形象更加丰满，也更加贴近现实。其实现实中的人往往没有谁一定好一定坏，明成的人物形象发展变化正印证了这一点。

老三苏明玉受家庭中母亲重男轻女、父亲不作为的影响，从上大学开始她就自己在外面发展，成长成了一个坚强有能力有财力的女强人。然而她的坚强的背后是她对自己的一种自我保护，可以说在情感方面她是最脆弱的。她那么重视自己的师傅蒙总、重视自己的朋友柳青，更多地是因为家庭中这部分情感的缺失。面对家庭给她带来的一次次“麻烦”她在解决过程中显示了自己的能力，但是也告诉我们她是一个重视亲情的人。从明玉的社会成就看她的生活是远离我们普通人的生活的，是普通人为之奋斗并仰望的生活，然而明玉的情感经历家庭纷争却又把她拉回到现实中，她的家庭经历是我们周围所熟悉的家长里短中有的，这使得这个人物更容易引起大众的共鸣。

三、《都挺好》的结局满足了大众对“家文化”的观念

该剧虽然在大部分剧情中给我们呈现了苏家家庭成员之间的纷争，然而到最后仍然是以明玉放开了自己心中的怨念，苏家家庭成员和谐相处的局面结束。其实以“都挺好”命名就已经暗示着结局会是都挺好。这样一种结局的处理与中国传统文化中对“家”的追求有着密切的关系。

中国文化以农业文化为起源。在早期的农业生产中，一方面由于生产力水平的制约，家庭、群体的生产形式成为应对生存的必然要求，这种群体性的劳作使得家族、血缘关系在中国文化中占据着重要的地位;另一方面农业生产方式的相对稳定性减少了大规模的迁徙变动，使得中国传统文化中有着平和、静穆的倾向。可以说从文化源头上看，中国文化中就有着重视家庭、崇尚平和的观念。这种历史渊源使得“家”在中国人的心目中是不同的，中国人始终有着对家的执着追求。

《都挺好》这部电视剧最终以明玉辞职回家照顾生病的苏父、明成职场有了提升、明哲家庭和谐作为结局。该剧最后的镜头放在过年这个中国传统团圆节日中，苏家三兄妹互相拜年，明玉依偎着已经老年痴呆的苏父称这是她过的最幸福的一个春节，这种大团圆式的结局符合中国人对家的归依心理，也会引发人们对家的反思。此时已经老年痴呆的苏父给了明玉情感上的依靠，所以，家是什么？它会给我们带来生活上的一些琐事麻烦，但更多的是依靠，是心理上的安全感。

电视剧中的这种结局将大家散碎的家的认知进行了整合，在某种程度上满足了大众的家文化建构。刘念指出：“家庭伦理剧中秉承的‘家文化概念，实际上是以一种隐蔽的方式、微观的角度对社会大众进行整体认同的建构。”（3）这样一种结局的处理对我们社会主流价值观的建构具有着重要意义。

四、家庭、都市加职场的呈现吸引了大众的眼球

该剧之所以能够成功还与它家庭、都市加职场的呈现有关。单纯的家庭伦理剧往往会让人觉得琐碎，苦情，而该剧在家庭中加入了都市化生活、职场争斗，使其呈现内容更显丰富，表现形式更加吸引人。

首先它加入了都市化色彩。它将背景放在了苏州这座有着现代化大都市环境的城市里，剧中人物多为都市白领，他们的服饰、居家都打着明显的都市化色彩，而剧中石天冬的饭店食荤者作为剧中常见的拍摄地点既有这苏州传统文化底蕴，又有着现代的都市饮食方式，这种饮食方式恰恰是现代都市生活追求艺术化呈现的一种表现，这就在很大程度上吸引了大众的眼球。

其次，就是有关职场的处理。在剧中，苏明玉在职场中的表现贯穿全剧，作为一个现代职场女强人的人设，剧中剧情展开既有职场同事之间的争斗，也有与老板太太之间的争执，甚至还有与富二代小蒙之间的小斗，而在这种争斗中又贯穿着明玉灵活的职场处理方式和手段，这种不是职场剧却胜似职场的呈现既在某种程度上给予了受众一定的职场知识，又增加了该剧的看点。

五、结语

总体来看，作为2019年开年引发热议的电视剧，《都挺好》电视剧无疑是成功的。它聚焦原生家庭、緊贴社会热点问题进行主题呈现，并通过对苏家家庭成员形象的塑造，反映了当下的热点社会问题，提出了走出原生家庭负面影响的途径，并通过最终的大团圆式的结局整合了大众对家的认知，具有较强的现实意义。

注释：

尹鸿.冲突与共谋——论中国电视剧的文化策略[J]，文艺研究，2001年第6期

黑格尔.《美学》第1卷，朱光潜译，商务印书馆1979年版第304页

刘念.国产家庭伦理剧对社会主流价值观的建构[J].青年记者2018年3月中

参考文献：

[1]王利丽.新世纪中国电视剧创作与审美研究[M].北京：中国国际广播出版社，2016.

[2]刘念.国产家庭伦理剧对社会主流价值观的建构[J].青年记者，2018年3月中.

[3]史英嘉.国产家庭伦理剧的心理传播机制[J].新闻传播，2018（18）.