单一性格元素与立体三维描写

刘海涛

把“反常与正常的因果真实”代入微型小说的人物描写中，那就出现人物反常的、独特的言行的写人细节，而一旦寻找到并描写出人物反常的独特言行背后的符合人性与生活历史的“正常的人物动机和人性内涵”，“正常的生活逻辑与性格形成因果”，那么微型小说人物的塑造就能艺术地显现具有高度概括性的人物内涵。因此，微型小说的写人细节常见的公式是：

反常的人物行为内容与行为方式+正常的人物行为动机和人性内涵

先看韦名写人的优秀作品《品画》（见《高空博弈》）。作家抓住微型小说人物的塑造规律和方法，采用“去脸谱化”的构思，不把人物写得黑白分明，而有意写出职场人物的真实性格、心理并由此构成真实的职场生态，寄寓作家对现实生活的审美理解和价值判断。《品画》里有4个人物（领导、藏友、画廊老板、鉴画大师）：藏友在画廊寄存一幅齐白石的《荷花蜻蜓图》，若是真迹他愿以38万元转手;画廊老板请领导和鉴画大师来品画;鉴画大师根据这幅齐白石的画因落款的“石”是圆圈笔法而认定此为一幅高仿赝品;领导便以500元购得这幅标价38万的齐白石画作。此后藏友与领导成了朋友，在领导的呵护下几年的时间得到“全方位发展”。藏友成为本市的风云人物后才道出：93岁后的齐白石在画作落款时又把“石”中的“口”字恢复为方形。作品的最后一句话：“那日回家品画，领导对着《荷花蜻蜓图》的落款‘九十三岁白石，嘴角闪过一丝不易察觉的笑。”

在韦名的这个客观叙述的、有意留白的人物描写细节中，我们看到了当今现实生活一种行贿、腐败的隐蔽方式。齐白石的真畫被有意鉴别为高仿赝品，领导只用区区500元就购入价值30多万元的真迹;这个天衣无缝、无懈可击的品画、鉴画、买画的过程，掩饰并完成了一个触目惊心的行贿过程和腐败真相。作家的“戳穿”和“曝光”依托了文学人物的艺术描写—4个人物的行为方式是客观的个性化叙述，而4个人物的行为动机全部隐略不写，而靠鉴赏能力较高的读者通过想象来还原故事、还原4个人物里每个人的行为动机。将人物描写的材料、细节代入上述微型小说写作的“材料公式”便是：

正常的行为内容+反常的行为方式+空白的行为动机

4个人物品画的过程全是正常的人物行为内容的描写;把齐白石的真迹鉴定为高仿赝品而被领导以500元购出，这是4个人物品画后买画的反常行为方式;而藏友的行贿动机，领导的受贿心理以及鉴画大师和画廊老板的幕后策划的过程和动机，因为作家的有意省略和留白，造成了读者领悟故事真相和人物真相后的阅读震惊，微型小说的机智构思和人物创意的智慧表达在这篇作品里就有了比较充分的表现。

如果说一个微型小说人物的“独特言行”是他的“现实维”的话，那么对“独特言行”的真实合理的“历史生活”的因果解释就是他的“历史维”，对“独特言行”能让读者认同和共鸣的“人性内涵”的因果解释就是他的“人性维”。一个真实的、有概括意义的微型小说人物就因“现实维”“历史维”“人性维”三足鼎立而孕育鲜活的艺术生命。

微型小说创意写作的实际情形是：写作者能够相对充分地、生动地写出人物独特的言行—现实维，有些是半点破“历史维”和“人性维”，更多的是机智地艺术描写和暗示，引导读者去想象人物的“历史维”和“人性维”。微型小说因篇幅的限制，多数作品能够写出精彩的“人物一维”，但通过作家在机智的构思中能够更全面、更精确地把握人物的“二维”和“三维”，尽管作家因篇幅的限制无法写出“二维”和“三维”，但作者通过故事的布局、叙述的设计，可引导读者去想象出人物的“二维”和“三维”，这就是微型小说独特的文体功能和艺术魅力。我们充分地论述过微型小说的“留白”方法，但人物塑造究竟怎样“留白”？怎样引导读者通过自己的想象来补充“留白”、参与创作？在艺术构思中，明确人物的“二维”与“三维”，艺术地省略“二维”与“三维”，才是微型小说创造人物的关键。正像影视编剧写“人物小传”，虽然他写的“人物小传”的文字无法在屏幕上一五一十地表现，但对于导演、演员理解人物的个性、人性形成的必然性，为影视人物的成功创造提供基本的文学条件一样。这就是“人物三维”理论对微型小说创意写作的实际意义。

在成功的微型小说人物塑造中可发现一个现象：因篇幅所限，作者常常只能由一些动作性强、个性化特征明显的写人细节来突出人物一个性格侧面的一个性格元素，也发现有一些与这个突出的性格元素相矛盾的另一性格元素，以此构成一种“二重组合”式的人物。过去的微型小说人物塑造理论，提出过“二重组合”“圆形人物”等理论话题，现在可以更深入地探讨“人物三维”理论：不仅仅是可以省略某些“维”，让读者调动自己的审美想象去补充作者省略的内容，也可以通过独特的发现、机智的构思、匠心的处理来创造一种“人物三维”中的矛盾状态—“现实维”和“历史维”“人性维”相矛盾，“人性维”也可以和“历史维”相矛盾。如果“现实维”和“历史维”相矛盾，那么可以写出真实复杂的性格现象;如果“人性维”与“历史维”相矛盾，那么也可以写出神秘的、传奇的、微妙的人性现象，生活、历史、人性的真实情境会比任何的艺术说明和阐述都要有力量，比任何长篇累牍的议论更为促人惊醒。

袁省梅的《泥人达》的人物是“进城的农民工”，但作家不从农民工的无奈、艰辛、忍辱负重的“底层角度”入手，反倒是一反常态，写了农民工“泥人达”在如此中国最底层的打工生活中闪烁着的美的情感、美的思恋、美的爱情、美的生活。4个“异形同质”的写人细节，对“泥人达”的性格元素—掺入情感的对美的生活的向往、期待、追求—做了多角度的，且又是不断向上运行的、既有详叙也有略叙的描绘。王达捏老赵老婆的塑像，像得让老赵惊呼：你像是“跟我老婆在一起过过”。王达捏了自己塌鼻子老婆放在自己的床边，他感到自己已去世的老婆天天在看着自己、守着自己（这个细节功能附带“折叠”进了王达过去的婚史）。王达给高小亮及工友们捏的泥像，个个的脸上都是光光的（这个细节同时带上了人物“历史维”的内容）—“折叠”进王达曾跌入凝水池，造成自己的疙疙瘩瘩的脸以及老婆为此惊吓而死的情节，这是王达寄托在“捏泥人”上形成的情感内涵的“历史因果”。到了高潮细节，王达没有彩仙儿子的照片，但给彩仙捏了一个极为神似儿子的泥像，赢得了彩仙的爱情。4个细节，从不同角度，写透了王达带着美好情感和生活愿望来塑造独特神似的泥像，最后收获了彩仙的爱情的故事。这篇作品刻画王达的“绝招”可这样归纳：4个细节分别写出人物独特的言行（现实维：带着情感和理想捏工友及自己老婆的泥像）;其中有2个细节折叠进“历史维”的内容：王达形成如此独特的绝活和情感，来自他遭遇的人生灾难;至于在如此逆境下，王达能有这样的“诗化生活”则出自他人性里的善和美，这就要靠我们想象、补充了。因此，王达的成活，是“正写一维，半破二维，留白三维”。