巴赫无伴奏小提琴奏鸣曲创作特点

秦萍萍

【摘 要】纵观音乐的发展历史，有一位划时代的音乐家、作曲家巴赫，他创作了大量的弦乐作品，尤其是他的无伴奏小提琴奏鸣曲给小提琴演奏曲的发展带来了巨大的影响。他的作品特色鲜明，需要表演者具备精湛的演奏技巧，本文主要介绍了巴赫创作的无伴奏小提琴奏鸣曲的作曲特点和音乐风格，让更多的人能够进一步了解和认识巴赫的音乐。

【关键词】巴赫音乐;小提琴演奏;创作特点

中图分类号：J622.1  文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2019）22-0075-01

在欧洲音乐发展的过程中，巴赫的音乐拥有显著的成就，他创作了大量的音乐篇章，被称为近代欧洲最伟大的音乐家。作为巴洛克晚期的作曲家，巴赫的代表作无伴奏小提琴鸣奏曲体现了精湛的小提琴演奏技巧和作曲家宏伟的音乐构架，极大地丰富了巴洛克时期的小提琴演奏水平。

一、巴赫作品结构特点

巴赫无伴奏小提琴奏鸣曲的特点是拥有沉稳庄重的演奏风格，他的作曲风格完全符合传统的巴洛克教堂鸣奏曲的特点。他创作的无伴奏小提琴奏鸣曲，一共分为四个乐章，分别以慢-快-慢-快的顺序排列[1]。柔板、赋格、西西里舞曲、急板构成了巴赫无伴奏小提琴奏鸣曲的第一奏鸣曲;庄板、赋格、行板、快板构成了巴赫无伴奏小提琴奏鸣曲的第二奏鸣曲;而巴赫无伴奏小提琴奏鸣曲的第三奏鸣曲则是由柔板、赋格、广板和活泼的快板构成[2]。这三首无伴奏奏鸣曲既统一又独立，一方面，因为他们拥有相同的结构特点而统一;另一方面，因为他们各自拥有自己独特的写作风格而独立。

在巴赫的三首无伴奏小提琴奏鸣曲中，第一乐章通常严肃庄重，和弦复杂多变，有很强的即兴性，体现了小提琴作为乐器的音乐特质。例如a小调无伴奏奏鸣曲的第一乐章为缓板，它没有固定的旋律，主要以调的发展来呈现音乐的特点，整个乐章存在很强的发展动力性和内在关联性，给人留下了深刻的印象。巴赫精湛的复调写作技巧主要在无伴奏小提琴奏鸣曲的第二乐章集中体现，整个奏鸣曲气势磅礴，宏伟大气，感情细腻。a小调无伴奏奏鸣曲的第二乐章为赋格，该乐章主要以复调形式为主，以八个基本音型为展开的线索，间插段通常为单旋律。第三乐章一般来说是无伴奏小提琴奏鸣曲最慢的部分，曲调平缓，运用舞蹈性节奏，与前后乐章形成了鲜明的对比。第一无伴奏奏鸣曲是一个典型的例子，它的乐章为西西里舞曲，这是巴赫的三首无伴奏小提琴奏鸣曲中唯一的舞曲。通常来说，第四乐章是奏鸣曲最快的部分，流畅欢快的速度和慷慨激昂的旋律将全曲推向高潮，圆满地结束演奏。

二、巴赫音乐织体特点

巴赫在三首无伴奏小提琴奏鸣曲的创作过程中展现出细腻的音乐构思和独特的音乐形象，这些是通过严谨的音乐结构和丰富的音乐织体体现出来的。从声部数量和关系特点的角度进行分类，巴赫的三首无伴奏小提琴奏鸣曲分为单声部织体、复调织体和自由织体等三种织体类型，通过不同类型音乐织体和乐章种类的结合，作品的情感和内涵得到了充分展示和呈现，体现出巴赫小提琴奏鳴曲独特的音乐风格和特点。

单声部织体是指只有一个声部，音乐主题的推进主要靠旋律来实现，巴赫小提琴奏鸣曲的第四乐章一般为单声部织体类型。与其他两种织体类型相比较，单织体类型表达简单直接，节奏严密紧凑，通常运用在乐章的末尾，营造一个欢快热闹的氛围，将乐曲推向高潮。复调织体是指两个或两个以上声部交汇融合的发展手法，巴赫小提琴奏鸣曲的赋格乐章一般为复调织体类型，不同声部旋律彼此结合、相互交融，构成了美丽的乐章，巴赫精湛的复调技巧和缜密的音乐构思得到了充分体现。与其他两种织体类型相比较，自由织体具有更加自由的特点，表现形式不拘一格，没有固定形式。巴赫小提琴奏鸣曲的第一和第三乐章通常采用这种类型。

三、巴赫写作语言特点

巴赫的三首无伴奏小提琴奏鸣曲通常采用音乐化的语言来写作，使用了复调的创作思维，使得小提琴的演奏艺术和声音效果得到了极大提升，使小提琴作为一个乐器展现出充分的音乐特性。巴赫在三首无伴奏小提琴奏鸣曲的创作过程中，完美融合了作品的内在音乐性和外在表现性，达到了内在含义和外在形式的完美统一。

例如，在巴赫三首无伴奏小提琴奏鸣曲的第二无伴奏鸣奏曲的第三乐章的行板中，在整个曲子中贯穿了代表永恒动力的八分音符，体现出巴赫对理性哲学的思考和追求。巴赫的无伴奏奏鸣曲追求崇高纯粹的美学思想，他的音乐主题鲜明、内容丰富、语言优美、节奏欢快、表现形式多样，这些特点使巴赫的音乐乐章广受大家的喜欢，使他成为最受欢迎的作曲家。巴赫在三首无伴奏小提琴奏鸣曲中通过细腻缜密的语言风格，体现了巴洛克复调音乐的逻辑特点，可以称得上是巴洛克时期小提琴艺术作品的艺术巅峰。

综上所述，巴赫是欧洲音乐史，甚至是全人类音乐史上举足轻重的一位音乐家，是一位音乐界的巨人，为我们留下了伟大的音乐作品，将巴洛克时期的小提琴艺术带到了一个新的高度。他一生创作了大量高质量、高水平的小提琴演奏曲，可以称得上是“音乐之父”。

参考文献：

[1]梁寒琰.巴赫无伴奏小提琴奏鸣曲演奏风格分析研究[J].歌海，2019，（01）：109-111.

[2]范子军.论巴赫无伴奏小提琴奏鸣曲及组曲的演奏风格[J].晋中学院学报，2008，（05）：88-92.