意象油画及油画民族化思考

摘要：油画自诞生于西方发展至今已有数百年历史，在一个世纪之前传入我国，在我国这百年间涌现了无数的油画艺术家，也使得意象油画和民族化油画得到了极大的发展。油画民族化的特点在于我国油画家在绘制油画时，不单是按照西方油画的传统技法意象来创作，而是选取我国特有的本土化的民族化意象加入其画作中。本文对旨在研究我国百年来的意象油画，同时也对油画民族化发出思考。

关键词：意象油画;民族化;思考研究

油画自西方传入中国的这百年间，出现了浩如烟海的优秀画作及油画家，使得原本来自西方的油画在中国发展出具有民族性的独特油画体系，其中涌现的诸多学者，对油画民族化的研究起了很大的推动作用，并使得油画民族化的理念得到了国际上广泛的支持和认同，这同样使得油画民族化成了我国油画发展的必然趋势。但油画民族化這一理念究竟如何去解读，以及对中国意象油画未来发展的影响等问题仍需要进行更多的探究。

一、从意象油画的角度去分析探索油画融入民族特色

油画艺术家在某一段固定的时间、对某处特定地点表达不同情感的油画创作，这样创作出来的油画画作被称为意象油画。其画作特点在于其将画家的内心真实情感较好地表现在画作上，并且能达到人和自然的和谐统一。所以油画艺术家所绘制的意象油画画作往往是其心灵世界的真实表现，其画作所表达的思想情感并非是画中素材所客观带有的情感，而是借画中素材为媒介来表达画家的所感所想。这也与中国传统艺术文化中以景喻人的艺术创作手法不谋而合。以景喻人、借景抒情是中国画作、诗歌常用的创作手法。而油画民族化就是将西方的油画传统绘画手法和中国本土的艺术创作手法相结合，让中国油画家的画作不光能表现出画中素材的真实感，同时还可以借画中景物表达出画家本身的思想、情感，使得画作更有内涵，更有灵魂。这也是中国油画发展至今独有的油画艺术创作手法，也就是诸多学者所讨论的油画民族化。但当下一些画家却不能正确理解意象油画和民族化的油画，这也使得部分画家其作品民族性浮于表面，缺乏内涵，根本原因就在于并未对油画意象的研究下大功夫。意象之于油画，相当于灵魂之于人，民族特色以意象作为媒介赋予画作灵魂。民族特色同时也是多样化的，画家借此也可表达出不同的情感，例如甜美、粗犷、叛逆、蛮荒等等。因此意象油画与民族特色的融合并不能着眼于表面上形式的结合，而应当注重二者更深层次理念的结合。

二、中国意象油画发展现状

我国油画发展的百年历史长河中，中国油画艺术家们的油画创作技法有长足进步，使得中国油画发展迅速。其中许多研究中国油画历史的学者就认为中国油画的历史就是意象油画的历史。换句话说也就是自油画从西方流入中国，中国的油画艺术家就开始了意象油画的创作。然而事实并非如此，油画在中国的发展也并非顺风顺水。由于中华民族有长时间的外来侵略史，导致民众对于外来文化有一定的抵触心理。并且油画本身所带有的文化底蕴与我国传统文化并不相同，导致两种不同文化在融合碰撞过程中，出于保护本土文化的心理，对写实油画进行了某种程度上的抵制，这也抑制了写实油画在中国本土的发展，使其发展程度大幅度落后于意象油画。这一现状也使得一些学者提出中国油画的历史就是意象油画的历史这一观点，并将那些并没有严格按照西方传统油画写实技法或是加入了中国本土艺术创作技巧的油画作品的画者一律归到了意象油画的行列中，这种看法显然有些片面且笼统了。从特点上来看，写实派在技巧上多运用顶点透视来对景物进行写实的描绘。然而现代油画家却对写实油画的这些特点有些许的抵触。其中代表画家例如：梵高、塞尚等，都通过自身高超精湛的绘画技巧对写实传统画法进行了反驳。上文提到的那些被归为中国意象油画行列中的本土油画家的油画作品从本质上来说其实与意象油画并无太大关联，反而更偏向表现主义，例如代表画家林风眠。

中国在油画的发展史上其实与其他诸多国家类似，都是两种不同文化的碰撞、交融。这一特点使得其他国家的一些经验和作品对中国的油画发展有很大的帮助作用，但是受到整个大时代的影响，这种借鉴的效果也有好有坏，导致中国现在对写实油画和意象油画的误解。

三、中国油画民族化发展现状

先是中国加入到了世贸组织使得中国整体迈入了全球一体化的进程中，后来互联网时代的到来更是使中国成了地球村的一员。这一历史进程也使得中国人民受到了大量信息冲击，让中国人民在审美上、思想上还有对于艺术的观念都发生了巨大转变。在这样的大背景下，处于发展阶段的中国油画也受到其影响，大量的油画艺术家为了表达自身个性、思想，在创作过程中加入了许多中国特色的内容，油画自此逐渐演变成了整体向民族化发展的趋势。在良好的艺术大环境下，中国油画艺术家们不断创新、借鉴、融合，使得具有中国本土特色的独特油画体系逐渐完善。在这样的大环境下，诸多油画艺术家开始着眼于对中国乡村风土的描绘，为中国油画开拓宽了题材与眼界。

虽然每个中国油画家风格、思想、手法、题材选用上都不尽相同，但是在创作其油画作品时，都会有大致相同的目标，那就是展现出中国最真实、最本土的人文风景。创作过程中大多以中国传统元素为基调，选取许多既有高意向性的素材，这也是中国油画中民族性最强烈的地方。

四、结语

油画在流行于全世界，但每个国家的油画都有其自身独特的艺术特点，中国如此，西方国家同样如此。在漫长的发展交流融合历史中，应当更加注重于自己国家本身的艺术文化精神内核，而非舍本逐末，最后创作出来仅仅浮于表面但其并无内涵更无灵魂的画作。

参考文献：

[1]李军.论笔触在油画作品中的作用[J].阴山学刊（社会科学版），2007（2）：50-57.

[2]邓洧.意象油画及油画民族化思考[J].现代装饰（理论），2016（7）：216.

作者简介：王妍然（1998-），女，汉族，浙江宁波，上饶师范学院本科在读，研究方向为油画。