莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中“苏珊娜”角色形象特点

摘要：笔者从参演演员角度出发，以歌剧排演中的亲身经历来从莫扎特歌剧《费加罗婚礼》中“苏珊娜”这一角色形象特点、演唱的音乐文本、语言分析及理性构思等方面来阐述自己的观点，以便更好地服务于今后的教学之中。

关键词：莫扎特;费加罗的婚礼;苏珊娜;角色形象特点

一、排练演出经历

笔者于2018年1月11日、12日晚，在武汉琴台音乐厅莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中扮演主要角色“苏珊娜”，与武汉音乐学院东方交响乐团、东方之声合唱团及出演歌剧中不同角色的11位声乐教师一起，在近三个小时的演出时间里，共同为观众呈现出一场精彩纷呈、诙谐幽默的歌剧演出。这是一场由武汉音乐学院师生共同出演的歌剧演出，演员将意大利唱段、武汉方言对白等多种艺术形式相结合，随情节的跌宕起伏，被现场观众所折服。

纵观莫扎特的歌剧作品，我们可以清楚地看到，他并没有回避展现坚强的女性角色，《费加罗婚礼》中的苏珊娜、伯爵夫人再到《魔笛》中的帕米娜，莫扎特为我们提供了大量歌剧证据，证明了18世纪女性在社会中的影响力越来越大。这与凯瑟琳大帝、玛丽亚·特蕾莎女皇和玛丽·安托瓦内特等人日益增长的政治影响力相类似。无论是出身高贵或是出身卑微的，莫扎特笔下的女主角通常都表现出了英雄式的勇敢、优秀与高贵的风范。而考虑到当时欧洲社会普遍存在的性别不平等，这一点就更加令人印象深刻，①这一点在《费加罗的婚礼》中也得到了验证。

二、“苏珊娜”角色形象特点及其诠释

莫扎特出生1756年1月27日，古典主义时期奥地利作曲家，从小便显出卓越的音乐才能，被誉为“音乐神童”。在他创作的众多音乐作品中，歌剧《费加罗的婚礼》具有强烈的反封建色彩，揭示了贵族的腐朽没落，同时具有时代性特点;歌剧情节跌宕，幽默诙谐;苏珊娜代表平民角色的女性形象，在剧中扮演着引起矛盾冲突的关键人物。

（一）角色的形象特点

苏珊娜在剧中塑造了一个拥有过人的智慧、道德高尚、充满活力的坚强的女性形象： 她虽是平民女仆，毫无社会地位，但在整部歌剧中的表演和演唱几乎没有停止;并且一直都是那么的足智多谋、活力四射。关于苏珊娜敢爱敢恨这一性格特点，在歌剧中体现最为明显的地方在第一幕中，苏珊娜与女管家马切丽娜语言相互挑衅的那段二重唱：当马切丽娜用风凉话激怒苏珊娜时，她选择闪躲的同时却被马切丽娜拦住质问;于是两个有着巨大年龄悬殊的女人开始进行一场激烈的唇枪舌剑。苏珊娜面对比自己地位高得多的马切丽娜，不但心中没有胆怯，还以牙还牙的将对方收拾彻底;在她俩争吵过程之中，苏珊娜的用词（如“西班牙的名花”“你的品味，你的年龄”“丑老太婆”等）几乎都一针见血地戳到马切丽娜的痛处，让她成为众人的笑柄;因为对于一个青春逝去的女人而言，即使拥有再高的地位与再多的财富，“年龄”永远都是她最不想提及的、但无法改变的事实。

（二）演唱的音乐文本、语言分析及理性构思

整部剧中关于苏珊娜的咏叹调有两段，除了第二幕中的咏叹调《过来，蹲下》外，要数第四幕中的咏叹调《美妙的时刻即将来临》最为经典;歌曲描写苏珊娜和伯爵夫人在树林里相互扮演对方，而后故意此曲来以此来惩罚费加罗，引起他的嫉妒与猜疑。

歌曲由C大调4/4拍开始进入宣叙调部分，歌唱时以“说”为基本语调。“Giunse alfin il momento”终于等到这一刻，有一种期盼已久后达到情绪;“timide cure， uscite dal mio petto”（腼腆、恐惧，离开我吧） ;第13小节“uscite”（离开）这个词出現变化音升G，此音同时在16小节左右钢琴声部再次出现与之对应。从17小节开始“Oh！”表达一种来自内心的抒发与感叹，表情上夸张化;第18小节转为F大调，完全的沉浸在“amorose foco”爱情的火焰之中;注意“diletto”（乐趣）;咏叹调从第25小节起转到F大调，6/8拍;在第35小节处出现升F，离调至g小调引起调性色彩的改变，在短暂停留后于38小节处转回F大调。在第41小出现还原B转至C大调再从第51小节转回F大调;第52小节的附点音符在演唱时要特别准确，53小节的“fioretti”（小花）处的“倚音”需轻巧、清晰且具有弹性;“vieni，vieni（来吧，来吧），我愿为你带上玫瑰花冠”双元音ie延长，保持下巴、放松，以“i”母音结束在F大调的主和弦上，表达对未来美好的生活的无限期待。

三、结语

笔者通过扮演莫扎特歌剧《费加罗婚礼》中的苏珊娜角色，从苏珊娜的人物角色形象出发，加入苏珊娜经典咏叹调《美妙时刻将来临》的演唱的音乐文本分析及歌唱理性构思，为大家展示莫扎特歌剧中坚强、智慧的女性角色形象特点及性格魅力。希望通过以上分析，给大家带来学习时的便利。

作者简介：蔡勉（1983.7-），女，汉族，湖北武汉，武汉音乐学院声乐系讲师，硕士，研究方向为美声。