谈川剧丑行类别划分之辨析

摘要：川剧中的丑行是我国戏曲行业中非常有个性的一个行当，其历史传承悠久，角色类型丰富，剧目多样，是我国重要的文化传承。在川剧行业，对于丑行在不同的历史时期有不同的划分。本文以学术界各个观点为基础，对川剧丑行进行了简单的划分和辨析。

关键词：川剧丑行;类别划分;辨析

一、引言

丑行是川剧中具有创造性的行业，与京剧的其他剧种相比，丑行的分类更加的精细和丰富。因此，行内的分类标准也不尽相同，这种现象的存在，客观上是与川剧丑行剧目繁多，人物形象丰富，川剧表演艺术家各有创建，行当艺术发展多姿多彩的实际状况相一致的

长期以来，很多艺术家都对丑行的类别划分进行过研究，但目前仍然没有统一的意见，通过对丑行的研究可以使我们充分地感受到我国戏剧文化之美，了解到我国浓厚的历史文化传承。

二、丑行的多种分类和不同的标准

在川剧中，丑角一般代表的都是内心比较阴暗或者是性格比较幽默的男性角色，别名小花脸，也有少数情况丑角由女性角色来扮演，如丑旦等。就目前而言，行业内习惯性的称谓有大约11种，如武丑、烟子丑、娃娃丑等，其角色的分类主要是根据扮演人物的穿戴和表演特点等多种因素来决定的[1]。

川剧丑行的分类以及其代表性观点：

对于川剧丑角的分类不同的研究者对其进行了不同的分类，本文列举一些代表性的观点。刘成基先生作为我国的四大名丑之手，其文学作品中对丑角的行业进行了详细的讲解，并根据人物的年龄、性格、特征等，将丑角分为了九个大类。即武丑、丑旦、老丑、襟襟丑、烟子丑、方巾丑、褶子丑、龙箭丑、袍带丑。而陈全波先生则将丑角的行当分为了十个大类，多了个娃娃丑，其原因是陈全波先生擅长娃娃丑剧目，其表演身段洒脱，颟颟顸顸，让人难忘。而周裕详先生又将川剧丑行分为了六大类，即袍带丑、官衣丑、襟襟丑、褶子丑、武丑和丑旦，周先生是根据表演的功法来进行划分的，他根据武丑基本都是由老生扮演的情况，强调了恢复武丑行当的重要性，他认为武丑和武生之间是有着很大区别的，武丑不仅要有武生的武功，还要在表演中表现出其诙谐幽默的性格特点，这与武生的刚猛不同。李笑非先生在丑而不丑一书中将川丑进行了十分详细的分类，他将川丑分为了十三个大类，并且将每个剧目中主角的姓名都列举了出来。其中，丑旦有四十四个、矮子丑二十三个、武丑有三十一个、娃娃丑二十八个、老丑三十九个。生丑二十三個、襟襟丑二十八个、烟子丑五十四个、方巾丑十七个、褶子丑五十八个、官衣丑五十七个、龙箭丑和蟒袍丑分别为十九个和四十一个，所以剧目共计四百六十个。这份完整的剧目和角色清单真实可信，李笑非先生在剧中担任了一百多个主角，二百多个配角。在谈及为何将川剧丑角分为十三个时，他曾言，对于前三种分类方式都表示认同，但是社会在发展，川剧行业也在发展，川剧丑角的剧目也在不断地增加，并在其老师陈全波先生划分的类别中增加了三个，即生丑、矮子丑和官衣丑。在李笑非先生提出的这些分类中，生丑和矮子丑是别的丑行分类文章中没有提到过的，但是李笑非先生用其担任的角色证明了这两个角色的存在。他将武丑与矮子丑进行分开划分，这点不同于其他的艺术家，他认为进行丑角分类必须以人物的年龄、身份、性别、周围环境，必须要充分地表现出人物的身份和职业，因此，任务的外形打扮就成了重要的标志[2]。

三、川剧丑角的分类原则

根据李笑非先生的观点，本文对着十三个类别进行辨析和总结。第一，以身份地位和穿戴作为划分，则袍带丑、官衣丑、龙箭丑、褶子丑、方巾丑、襟襟丑、烟子丑为一大类别。第二，以年龄性别作为划分标准，则娃娃丑、老丑、丑旦为一大类别。第三，以功法技艺、行当作为划分标准，则武丑、矮子丑、生丑为一大类别。以上三种划分类别存在这明显的不同，比如矮子丑和武丑之间，表演功法程式有着非常明显的区别，人物的身份服饰也不同，生丑与褶子丑之间，表演功法有差距，但是其年龄身份却没有关系，这就使得一些行当的归属难以确定，以不同的标准来进行川剧丑角的分类，在行业内虽然有争议，但却也基本符合川剧丑角的实际情况。在没有更加合理的划分方法之前，这样的划分方式是可以成立的，因为其文类的依据是找到其最显著的差异，把握住其主要的特点。比如矮子丑，在表演中，运用矮身法的角色比较多，很多丑角的身法和服饰都不尽相同，但是当他们以矮子这个形象出现时，就有了共同的特征，即都使用矮身法进行演出，不管其原型是官衣丑还是老丑，都必须以矮子的身段来进行表演，一般情况下，矮子丑的功法程式不能应用于其他丑角身上，所以使用矮子丑的功法程式来进行演出时，其本质就是矮子丑[3]。

四、结束语

川剧丑角是我国戏剧艺术中最具有特色的艺术文化之一，本文对川剧丑角进行了大致的划分，并对其各类别进行了辨析和总结。川剧是起源与民间并发展与民间的地方戏，所以其发展具有独特性和多变性，这也是其独特的艺术价值所在，也由于其多变性，各地出现了多种流派，我国的川剧行业呈现出百家争鸣的景观，为我国戏剧行业的发展起到了积极的推动作用。

参考文献：

[1]杜建华.川剧丑行类别划分之辨析[J].四川戏剧，2014（5）：31-44.

[2]曾祥明.谈川剧“武丑”和“武丑戏”的归属问题[J].四川戏剧，2009（3）：10-12.

[3]李笑非.川丑的特点与分类（上）[J].中国戏剧，2003（7）：35-37.

作者简介：薛川（1992.3-），男，重庆人，三级演员，大专，成都市川剧研究院，川剧表演。