桂林方言话剧《龙隐居》表演浅析

龙丹丹

摘要：中国话剧在无数中国戏剧奠基者的创新与实践中，为适应社会变革需求应运而生，经过上百年的融合锻造，具有鲜明的民族色彩，已成为弘扬时代主旋律的中国民族话剧。

关键词：桂林方言;话剧;《龙隐居》;表演

1938年至1944年期间，桂林作为中国大后方的重镇，由于历史、政治、地理环境等原因，全国文化名人云集桂林，戏剧文化活动高潮迭起。中央戏剧学院第一任院长、著名戏剧改革家欧阳予倩先生在桂林主持筹建中国第一座话剧专业剧场——广西省立艺术馆，集结田汉、焦菊隐、熊佛西等一批著名戏剧家发起了西南第一届戏剧展览会，汇聚西南8省近1000名戏剧工作者，演出170多场，其中演出话剧达133场，可谓是“中国戏剧史上的空前壮举”。[1]

2015年，桂林市戏剧创作研究院精心策划、创作排演了四幕桂林方言话剧《龙隐居》，，以桂林抗战为背景，围绕同住于明朝老宅里刘、关、张三姓人家的不同命运和爱恨纠葛，讲述一群人和一座城的故事。

一、分析角色年代背景，准确把握表演层次

民国二十七年，日军密集轰炸作为“中华民国”政府的文化陪都——桂林，警报声、飞机轰炸声此起彼伏，伴随着惊慌叫喊声，群众四下赶往岩洞躲避警报，龙隐居的高墙外笼罩着极度的紧张压抑。

我在剧中饰演刘家女儿青罗，与关独峰和张镇西一文一武两个男孩从小一个院里长大，可谓青梅竹马，日积月累产生了情感交织。第一次出场当时虽然都是十二、三岁的年龄，天真懵懂，但是已为剧情的发展埋下了情感暗线。

在岩洞躲避轰炸，独峰要看书，遂将祖传的黄花梨盒子交由青罗保管，三人前后出场。青罗小心翼翼捧着盒子，眼神却不时落在身后专注读书的关独峰身上，镇西的一路打打闹闹，三个人的性格特征、微妙关系，一幅画面交代得十分清晰。

我通过对角色的年龄特点认真分析，认识到这第一个出场，准确把好每一个眼神、表演节奏速度是关键。对于这个年龄的孩子，过早的出现羞涩的眼神，表演节奏太慢就把角色处理得心事重重，不利于剧情发展中这个角色的年龄心理变化发展。于是我把这个场次中的青罗对独峰的关注处理得大胆无邪，回身利落、眼神大方且毫不遮掩，与镇西的交流则是顺畅中略有敷衍，念白节奏明快，一副快人快语的烂漫心态。

一行人躲避空袭后回到龙隐居，独峰遭到关家爷爷的指责，青罗不假思索地搭腔道：“关爷爷，独峰哥哥要看书，你莫怪他嘛！”完全没有身份、地位的顾忌，转身进屋洒落一笑，举手投足间活脱一个烂漫少女，准确交代了青罗的年龄、性格以及心理活动，把戏“留”给观众。

二、根据年龄层次发展，准确体现人物的情感递进

第二幕，龙隐居几个少年男女们日常的在院子里水缸边洗漱，独峰与青罗的暗生情愫就始至于在水缸边的一段戏。青罗喜欢独峰读书，心中满是崇敬和仰慕，当听到独峰念诗“月光恋爱着海洋，海洋恋爱着月光.....”我按照人物的年龄发展脉络分析，此时的青罗应处于感情萌芽阶段，情感丰富且热烈。听着独峰念的诗句，闭目畅想，眼前浮现一片银光闪烁、微波荡漾的美好景象，沉浸在浪漫七分中，睁眼迎上独峰明亮的眼眸，从彼此眼中看到了自己，空气瞬间凝结。我屏住呼吸，而后眼睑轻垂、嘴角微扬，呼吸自弱而强，缓缓背过身去，准确地表现出青罗情绪涌动又紧张羞涩的含春少女心态。

青罗与独峰情感发展的延续是在两个有志青年在思想交流的过程中产生的共鸣，爱情的种子由此生发，情感也由含蓄变得炽烈。青罗喜欢桂剧，城里宣传抗日的戏剧活动对她有着极大的触动和影响，独峰鼓励她追求自己的理想，并与青罗分享著名诗人艾青的爱国诗作《我爱这土地》[2]。“为什么我的眼里长含泪水，因为我对这土地爱得深沉.....”我把此时对青罗表演的处理由上一场的羞涩向火热递进。青罗大胆地直视独峰，倾听着诗文似乎就是独峰对自己的情感倾诉，明显地感到自己心跳加速，身体律动的起伏渐渐加强，不由自主地加入朗读，似乎是在以诗互诉情长表明爱迹。

同时，对一心想成为青罗守护神的镇西，青罗却担负了更多的情感负担，因此我认真的为人物设计了表演线路。面对镇西直咧咧得大胆表白，我首先表现了一个紧张慌乱的眼神，顾左右而言他的躲闪着说：“光保护我有什么用？要是能保护龙隐居，保护桂林城，那才有出息！”不经意的一句话，让镇西决意去当兵，他要证明给青罗看龙隐居哪个男儿最有出息。临走前镇西与众人告别，面对青罗欲言又止。青罗上下打量着身穿军装的镇西，内心却最为复杂，明知镇西的心意，却无法给予过多的情感回应。在处理这段表演时，我深吸一口气欲言又止，随之眼神闪动以回避镇西炙热的眼神，身体微微转动避开面对，缓缓吐气，无须言语即已体现人物的内心独白。

三、充分运用剧情的跌宕，处理人物的情感倾泻

当青罗从长辈们口中得知自己与心上人竟是同父异母的亲兄妹时，她对爱情的梦想和对未来的美好憧憬彻底幻灭了。随着真相的揭露，青罗接连三问“这不是真的？！”，面对从小将她视若珍宝的父亲，渴切希望得到否定的答案，父亲的默认让我做出了一次呼吸的倾泻;第二问母亲龚桂花，语气加强延长，紧张的呼吸和埋怨的眼神，甚至愿意听到母亲哪怕是再一次的谎言，随着母亲的羞愧我脸上呈现了绝望;第三问关家奶奶，此时的我泣不成声却仍带着自欺欺人的最后一丝幻想，直到关家奶奶的无情把幻想变成了绝望，面对全世界的欺骗我让呼吸变得急促、肩膀的抽动带动着全身的起伏、脚步的踟蹰踉跄和音色变化，眼神从惊恐、愤怒、哀怨、游离到呆滞等几个全方位调动，喷发出最后的崩溃，将内心的冲击化作歇斯底里的绝响。

现实的残酷迫使青罗毅然离家出走，投身于宣传文化抗战的桂戏队伍中，最后一次的出场亮相我刻意塑造了另一个青罗，步伐中有了稳健，言辞中多了铿锵，眼神里没有了唯唯诺诺，更多的是从容坚强，让一个普通少女从本质上蜕变为具有家国情怀的文艺战士，以文化的力量鼓与呼，为烽火桂林奉献一片赤忱之心[3]。

《龙隐居》剧中的一众小人物，是抗战时期桂林民众的大缩影，体现了桂林人在民族存亡之际，凝聚起小家大国的热血担当和强大无畏的民族精神。

2015年该剧参加了广西第九届戏剧展演荣获“桂花金奖”，我飾演的刘青罗一角可圈可点，也荣获“桂花表演奖”。《龙隐居》一剧的创作演出成功，这是我又一次宝贵的艺术实践经历，让我在舞台实践中获得的又一次成功涅槃，也顺利完成桂林文化抗战精神的又一次传承接力。

参考文献：

[1]颜宾.从《龙隐居》音乐实践谈话剧音乐的创编与运用[J].歌海，2019（02）：59-60，63.

[2]欧阳晓珊.艾青诗作《我爱这土地》细读[J].牡丹，2017（14）：43-45.

[3]谢婷婷.沈西苓与桂林的话剧情缘[J].广西文史，2011（03）：35-38.