浅析京剧《空城计》

【摘 要】京剧是我国的国粹，是我国传统文化的载体，它的博大精深值得广大有知识、有抱负、有热情的青年学子去发掘与体验，继承与发展。然而如今的年轻一辈们，对传统京剧或其它传统戏曲剧种感兴趣的越来越少。本文主要以传统京剧的经典剧目《空城计》为例，从其故事背景、声腔特征、板式特征、伴奏特征四个方面，对其进行艺术分析。让音乐理论与戏曲的舞台实践相结合，从中感受中国戏曲散发出的独特魅力。

【关键词】京剧；空城计；艺术特征

一、京剧《空城计》的故事背景

“蜀”、“魏”两国交兵，一边是诸葛亮带兵驻扎在祁山，一边是曹操第二次启用司马懿挂帅，将带兵讨伐“蜀”。诸葛亮听说了这个消息，立刻想到“街亭”这个地方是通往汉中的军事重地，必须加派防守，不能掉以轻心。正好马谡前来向他请令，诸葛亮一向明白，马谡足智多谋，骁勇善战，且富有文韬武略。唯一让他担忧的是马谡恃才而骄的秉性，就一再叮嘱他一定要“靠山近水，安营扎寨”。同时又叮嘱副帅王平，要时刻督促马谡，万不可大意。

马谡、王平到了街亭，对于军队驻扎的问题，两人发生了分歧，马谡错用兵法中“置之死地而后生”的例子，觉得应该在山顶扎营。王平无奈，就让马谡分出一半的兵力，到山下扎营，以防万一。王平扎营之后，立刻就把驻扎地的地形图画了出来，派遣士兵将山势地形图送交诸葛亮。当魏军杀来的时候，张郃先是战胜了王平，后又打败了马谡，夺取了街亭。司马懿眼看大获全胜，便乘胜追击，大举进兵，直到杀到了西城。

街亭失守，魏军杀来的战报接连从街亭传到驻守在西城的诸葛亮那里。但是能人武将都不在城内，诸葛亮很清楚城内现在空虚，没有能力抵御来犯的敌人。在危急之中，这位一生谨慎的丞相不得不利用司马懿猜忌多疑的弱点，冒险使用了空城计。

诸葛亮命老军们大开城门，清扫街道。自己登上城楼抚琴饮酒，表现的镇定自若，悠然自得。司马懿兵临城下的时候，见到了这样的景象，怀疑是诸葛亮用的是诱兵之计，不敢进城，让士兵退到了四十里外安营扎寨。当司马懿听说西城确实空虚没有士兵的时候，再一次带领军队杀来。途中与奉诸葛亮军命归来的大将赵云相遇，于是，没有与赵云交手，就把兵撤了。

王平、马谡同时回到西城后，同时向诸葛亮请罪，诸葛亮虽然惜才，但是不得不遵循军队纪律。按照罪行的轻重，对王平实施杖刑，斩了马谡，把自己贬为了“武乡侯”。故事中人物的性格特点分明，情节扣人心弦、跌宕起伏，令人回味无穷。

二、声腔特征与表现功能

（一）京剧《空城计》西皮腔的艺术特征

京剧《空城计》中的西皮生腔以“宫”调式为主，旋法上音程跳动较大，多以“1”、“3”、“5”、“6”为骨干音。通常情况下，西皮腔的一整句中的落音都在“1”和“5”上。剧中西皮生腔的句式落音为“1”，其调式为宫调式。西皮旦腔是由西皮生腔主音向上移五度移调派生而来，即西皮旦腔的调式为徵调式。除此之外，西皮旦腔与西皮生腔在旋法、节奏、唱词规律上都没有变化。从谱例（一）可以看出，西皮生腔与西皮旦腔的主音之间是五度关系。

从京剧《空城计》“算就了汉家的业鼎足三分”这一句中可以发现，老生角色的每一个上下句唱完后，旋律音落在“1”上，为宫调式。

（二）京剧《空城计》西皮腔的表现功能

相比较二黄腔的婉转平和，西皮腔整体就显得高亢起伏。（见谱例三）当诸葛亮位于城楼表达自己内心稳操胜券的情境时，西皮腔音程跳跃较大。西皮腔也经常被用来表达人物欢快喜悦的情绪，尤其是西皮生腔的部分，旋律性强，节奏紧凑。用于叙述情境的时候，西皮腔的高音区位置不变，节奏趋于缓慢型，板式多用慢板类，来控制演唱的节奏，间奏频频出现且较长。

三、伴奏的艺术特征

京剧中的伴奏乐器，是用来传达声腔风格的重要工具。为了使声腔的特色更加生动，整出戏更加动听，伴奏就要处于辅助的位置，衬托唱腔的主要地位。伴奏的乐器之间要有严格规范的配合，伴奏的演奏者们要与演唱者不断的磨合，才能让整出戏精彩的呈现给观众。

京剧的伴奏乐器可以分为拉弦乐、弹拨乐、吹奏乐、打击乐。京剧主要分为文场戏和武场戏。文场戏中多用到弹拨乐、吹奏乐、打击乐伴奏。武场戏中多用到打击乐伴奏。文场戏中常用到的伴奏乐器有：京胡、京二胡、月琴、三弦、笛子、唢呐等。武场戏中常用到的伴奏乐器有：板、鼓、铙、钹、大锣、小锣等。

结语

京剧音乐是我国传统音乐，它是集综合性、程式性、虚拟性于一身的艺术门类。本文通过对传统京剧《空城计》的声腔特征、板式特征、伴奏特征三个方面进行了艺术性的分析与论证。

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[5]赵建华：综合发展创新——京剧声腔与伴奏[J].戏剧文学，2005，（12）。

作者简介：

李一鸣（1996-），女，聊城大学音乐与舞蹈学院17级研究生，专业为音乐，研究方向声乐表演。

（作者單位：聊城大学）