浅谈《天边外》中外倾型文化特质

方慧

摘要：《天边外》戏剧于1920年首次上演。《天边外》在文学史上的意义大于在文学上的意义，这标志着从彼时起，美国开始拥有自己的、独立而完整的舞台戏剧发展事业。本文主要从主人公的性格和心理出发，针对外倾文化特质作一个系统阐述。

关键词：罗伯特 露斯 外倾文化

正文

钱穆先生将西方文化的特质，归结为外倾型文化，即将所有磨难、痛苦和希望全部归结于自己以外的环境，等待着外部力量的救赎。作品《天边外》就是对这一定义的完美解读。

《天边外》讲述了三个青年人悲剧的一生，奥尼尔在其中表达了自己独特的悲剧思想色彩：人只有在绝望的境地里找寻自己的作用，继续抱有希望、把握自我，懂得自我反省，就可以获得生命的悲剧价值。

一、罗伯特的外倾型人格

小说主人公之一罗伯特是个富有浪漫主义的“幻想家”，他的远航梦可以说是做了一生，他将全部的希望寄托在“天边外”，而我把他的外倾型人格的寄托点分为三个部分：

首先是对于理想的外倾。在该戏剧的开场，他指着地平线说：“假如我说，召唤我的，是美、是遥远和神秘的天边的美，是我在书本中读到过的东方那种迷人的神奇和魅力，是浩瀚宇宙自由翱翔的需求，是漫游天地的极乐之情，是探究隐现在天边外的神妙之谜呢。”“天边外”这一幻想的遥远、梦幻、虚无飘渺本身反映了罗伯特追求的可望而不可及的幻想特征，预示了它的破灭的悲剧必然性，而他在内心深处根本不知道自己究竟在苦苦追寻什么，也正是因为这份迷惘，使他临走之前接受了露斯的爱意。……