影片《可可西里》的纪实性分析

【摘要】电影利用纪实性手法，可以营造出电影的真实感，同时可以突出电影的商业价值和社会价值，影片《可可西里》在这一方面获得了巨大的成功。影片从社会生活中提取具有现实意义的题材，在艺术处理和题材创作上避免影片利用模式化的模式，这是电影创作一种新的发展方向。本文论述了影片《可可西里》的纪实性，为相关研究提供理论基础。

【关键词】电影发展：《可可西里》；纪实手法；电影文化

【中图分类号】J905 【文献标识码】A

影片《可可西里》获得成功的一方面原因是因为影片纪实性手法。纪实性影片具有真实的故事背景，此外，在电影叙事过程中利用纪录片的即兴特点，利用旁观视角和旁白以及长镜头等方式，突出影片近乎残酷的真实感，带给观众一种震撼感。

一、影片《可可西里》利用纪实性突出故事的真实感

（一）影片《可可西里》的真实感

影片《可可西里》获得巨大的成功，获得一众观众的好评，结合各种评论，大家最欣赏的就是影片《可可西里》的真实感，每一个观众在看过影片《可可西里》之后，都会被影片中所呈现出的真实感所感动。

（二）真实感在电影中的重要性

每一部电影都在追求真实感，真实感是电影中不可或缺的一部分。電影利用先进的科学手段，在人们的眼前展示未来世界。在观众眼前可以看到雄伟的古罗马，人们在电影中也可以穿越时空，还有一系列曲折离奇的爱情故事，之所以可以打动观众，完全是因为影片呈现出来的真实感。

电影为观众营造真实的氛围，通过故事情节和人物命运使观众产生愉悦和紧张等情绪，电影因此达到商业和娱乐等目的。影片《可可西里》在营造真实氛围的过程中，可以利用各种手法突出影片的真实感，其中最常用的是纪实手法。影片《可可西里》纪实手法通过记录影片，灵活利用固定镜头和长镜头等，利用直线型叙事方式，使故事情节发生在一个长镜头中，使影片显得非常真实。

二、影片《可可西里》利用纪实性手法叙述故事

（一）影片《可可西里》的纪实手法

影片《可可西里》具有一种近乎残酷的真实感，电影主要利用纪实性表现手法来达到真实感。首先，影片《可可西里》故事背景具备纪实性。巡山队原型是真实存在的，在拍摄影片《可可西里》之前，媒体曾经报道过可可西里“野耗牛”武装反盗猎队，在国内引起关注。1997年，可可西里被列为我国国家自然保护区，国际上也针对藏羚羊羊绒交易制定各种法规，可可西里动物种群数量开始增长，藏羚羊种群数量也不断增多。虽然盗猎者因此受到打击，但是人们仍旧无法忘怀“野耗牛队”的故事，这是可可西里的传奇，也是影片《可可西里》拍摄的社会基础。导演陆川利用影片将可可西里震撼的自然美展现出来，同时也突出了队员们生活的艰辛。可可西里真实的悲惨和杀戮比影片还要真实和震撼，实际情况比影片情节要更加感人，结局也非常残酷，足以打动每个人。利用一部影片无法将真实事件的震撼性表达出来，因此导演利用某个片段结合了艺术和真实。

（二）影片《可可西里》叙事方式

影片《可可西里》真实捕捉现实场景，纪录片往往结合了很多不经意的瞬间。在影片《可可西里》中，陆川淋漓尽致地发挥了即兴之美，陆川没有利用类型片的叙事模式和故事结构，具有很强的真实感，使影片的纪实性不断提升。

例如，影片一开始队员被捆绑在地下，“老板”询问之后让手下给他松绑，在松绑过程中，谁都不知道老板抬手就是一枪，手下也是被吓倒在地，突出了这一枪的突然性，但是又非常真实，表达出藏区盗猎者的残忍。

记者随队进山过程中，在追捕逃跑的盗猎者过程中，因为高原氧气不足，快速奔跑导致人产生肺气肿速死，这个过程非常突然，观众可以通过镜头看到他们口吐鲜血，让人们感到生命的脆弱性。此外，队员赵栋在运送给养的过程中深陷流沙当中，几秒钟之间就完全陷入流沙当中，观众直观地看到一条鲜活的生命瞬间消失的过程，这也是整部影片最生动的部分，足以震撼每一个观众的心灵。

此外，最具代表性的就是最后干脆的一枪，突出了整部影片的力道，这一枪完全没有征兆，导致整个故事突然结束，让观众决策措手不及，甚至开始怀疑这个结局。这些毫无征兆的突发事件，显示出命运的不可抗性，观众无法预料到每一个情节。

导演这样安排叙事方式，和观众习惯的心理接受方式是不同的，在观影之前，很多观众在传统电影叙事方式的影响下，可能会认为影片《可可西里》中一定会安排巡山队和盗猎者的交火，但是影片中恰恰没有一场战斗，整部影片只是在最后几分钟才看到盗猎者，但是这个时候巡山队只剩下日泰和记者，这种安排不符合观众的期待，甚至有人无法接受这种残酷的结局。

（三）利用记者旁观视角和旁白

影片《可可西里》中的记者尕玉处于客观位置，他带领观众经历整个事件，增强观众的强烈感受。这种结构方式融合了视域表达方式，可以帮助观众接受影片。影片《可可西里》记者角色是非常重要，最终通过他的报道才最终解决了可可西里的问题，这也为事件解决做良好的铺垫。这样也可以明确，纪录片只能利用单条线路的叙事方式。

（四）运用长镜头

利用长镜头可以完整展现出同一个时空中的动作和事件，可以提升空间的完整性，同时也可以实现时间连续性。例如影片《可可西里》利用长镜头表现荒漠上无数的藏铃羊骨头和藏羚羊皮，突出了盗猎者的残忍和嚣张，看到这种场景每个人的内心都不会再平静，也可以理解队长日泰的决心，利用长镜头的渲染可以激发观众的共鸣。影片《可可西里》采取实景拍摄的方式，深入到可可西里无人区中，利用长镜头拍摄巡山队员在荒漠中疾驰的场景，在长镜头的渲染下，观众可以感受到这项任务的艰巨。在影片最后，利用长达三分钟的长镜头拍摄了冷湖的群山，突出了自然的力量，让人们产生一种敬畏和信仰。影片《可可西里》中每个镜头都会给观众带来视觉和心灵上的震撼。影片《可可西里》在藏北无人区取景，这个地区的天气非常恶劣，因此影片《可可西里》获得的成就也是有原因的。

三、影片《可可西里》利用纪实性手法带来商业性

主旋律影片在我國具有丰富的资源，这是最具影响力的文化形态，政府向主旋律影片投资，突出主旋律影片的意识形态，具有集体性观众的作用。商业电影结合大众的喜好，利用商业运作追求电影利润，通过各种宣传手段吸引更多的观众。艺术电影具有一定的个人化特征，利用艺术表现形式，叙事方式偏向于情节化，这类影片很少公映，通常都是在电影券流行。

影片《可可西里》进一步发展了我国的电影事业，突出了艺术电影和精英文化的作用，为我国整个电影事业带来可持续的动力。如果电影缺乏市场和资金，那么中国电影必然无法进步。当前，电影事业不够景气，而影片《可可西里》获得成功，可以为整个电影事业的发展提供参考。

当前，社会节奏不断加快，人们承受着巨大的现实压力，人们没有精力投入模式化的东西。人们需要娱乐和休闲，但是人们真正需要的是具有现实意义和真实感的影片，这样有利于督促社会改变。影片《可可西里》摆脱了固有的创作模式，提高电影的创新性。结合影片《可可西里》的成功，我们可以明确，每一种艺术形式都要高于生活，提升艺术创作的纪实性，有利于打破模式化发展形态。

电影创作题材非常丰富，但是艺术表现形式没有得到巨大的创新，人们习惯利用成功的形式表现电影，无法促进电影创作发展。电影创作结合了资金和人力以及物力等方面的投入，电影作品具有巨大的社会影响力，投资者都希望降低风险获得更多的回报。在利润的影响下，人们不断主动延续模式化，因为创新可能带来风险，但是风险也可能会带来巨大的利润，影片《可可西里》就验证了这一点。

四、结束语

本文综合论述了影片《可可西里》的纪实性和艺术特色，阐述影片《可可西里》获得成功的原因，以期对我国电影事业发展起到借鉴意义，为电影事业发展提供更多的创新元素，避免所有的影片千篇一律，毫无新意。

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作者简介：吴云霞（1980-），女，海南万宁人，硕士，讲师，研究方向：文艺学。