戏剧舞台的“黑旋风”

崔春雷

舞台小天地，天地大舞台。戏剧既是再现历史、现实的一面镜子，也作为艺术品种持续营造着独立的审美空间。回顾新中国成立70年来的黑龙江戏剧，可以看到，一方面，黑龙江波澜壮阔的发展历程在戏剧舞台上得到了浓墨重彩的倾情摹写，另一方面，戏剧与时代保持了高度同步，“源于生活，高于生活”的舞台艺术在70年岁月里绽放出了属于自身的辉煌异彩。

新中国戏剧的开路先锋

黑龙江地处北疆，文化开发相对较晚，但在新文化运动前后，它却一度充当过中国剧坛的重量级推手。20世纪初中东铁路的开通引入了舶来的话剧，俄国作家安德烈耶夫的剧本《走向星空》在本国遭禁，1907年却在哈尔滨首演；随着黑龙江封禁的解除，梆子、京剧、评剧等戏曲剧种走马灯似地涌入，警世戏社1919年在哈尔滨创作并首演的《杨三姐告状》被公认为评剧史上的里程碑。凭借如此丰厚的积淀，黑龙江又担当起为新中国戏剧引领风气的重任。解放战争期间，毗邻苏联的黑龙江成为革命根据地的大后方，东北文工团绕道朝鲜来到齐齐哈尔，延安鲁艺迁至佳木斯并培养了大批戏剧人才，还创刊了《人民戏剧》，一支浩浩荡荡的革命文艺工作者队伍将黑龙江变成了普及延安经验的戏剧试验田。1946年佳木斯京剧团演出《三打祝家庄》时，由吴雪执导，从此京剧有了导演。他们将脱胎于二人转的本土戏曲拉场戏变形为服务于土地革命宣传的新秧歌剧，同时以部队文工团为主体接纳了诸多旧戏班，重组筹建了新型的戏剧艺术演出团体。……