论数字化设计对惠山泥人传承的作用

◎时 榕 方全磊 欧阳巍强

（无锡太湖学院 江苏 无锡 214064）

惠山泥人使用无锡惠山黑土手工制作技艺，以质朴的造型、精湛的彩绘和强烈的民族元素享誉海内外，郭沫若先生赞其“人物无古今，须臾出手中”。但随着时代的进步发展，缺乏现代化包装和品牌宣传意识的传统惠山泥人遇到了发展问题，如今惠山泥人和其他传统民间艺术一样面临失传。

一种新的泥人设计方式正在无锡地区兴起，该创作方式有望突破惠山泥人发展的困境，使这门传统艺术在当代获得新的活力，这就是运用数字化技术进行的泥人设计创作。这种创作方式是将计算机技术、泥人传统捏制手法和无锡地区特有的泥料相融合而形成的泥人制作手法，是将现代技术和传统艺术相结合的创新尝试，在无锡倡导发展旅游文化和文化创意产品的背景下具有广阔的发展空间。

一、惠山泥人的传承面临的主要问题

（一）产品老旧，缺乏创新

产品形式过于保守和传统，作品表现缺乏时代性，题材和设计上缺少创新。传统的惠山泥人有两个品种，一类称为“粗货”，也叫“耍货”，是一种造型简单、用笔粗放的工艺商品。通常会使用模具印坯批量制作泥坯，再用颜料手工绘彩，表现内容多为喜庆吉祥题材，如大阿福、老寿星等。造型丰满、简练，夸大头部，着重刻画表情。目前“粗货”仍然是制作量最大，流传最为广泛的惠山泥人品种。另一类被称为“细货”，也叫手捏戏文，作品多表现京剧、昆曲中的场景，是纯手工捏制、绘彩而成的工艺品，造型生动精美。除了这两类作品，惠山泥人很少表现其他题材。

随着时代的发展，老旧的题材已经不能满足年轻人的需要，信息技术的发展也使无锡地区的受众接触到了更多的工艺品形式，他们会选择更为多样化和更具现代感的工艺作品，惠山泥人作为摆件的功能逐渐被现代工艺品所取代。因此传统惠山泥人的销售面日益缩小，购买惠山泥人的消费者一般是对江南文化有兴趣的游客。

（二）面临失传的危险

建立在手工艺技术基础上的师徒制传承方式使惠山泥人的传承面临着失传的危险。尽管惠山泥人被列入第一批国家级非物质文化遗产项目，但随着工业化生产模式的兴起，传统惠山泥人因制作效率较低难以与现代化的工艺品竞争。很多原本从事惠山泥人手工制作的艺人纷纷改行从事其他行业。由于戏曲等传统艺术形式及戏曲题材对于一般消费者来说越来越陌生，能从事手捏戏文捏制的泥人创作者日益减少。事实上，除了阿福题材外，其他题材的惠山泥人都面临着后继无人的境况。

（三）市场上的惠山泥人质量参差不齐

市场上的惠山泥人的质量参差不齐，劣质产品损害了惠山泥人的艺术品位和产品形象。传统惠山泥人的制作泥料为产自无锡惠山的特有黑黏土，泥人的塑造是用黏土造型制作完成后，在阴干的土坯上彩绘上色而成。惠山泥人所用黏土取自惠山东北坡山脚下约1米以下的黑泥，该泥料质地细腻柔软，搓揉不易产生纹理，弯曲不易折断，阴干不易产生开裂，可塑性极强，非常适合捏制泥偶。数百年来无锡地区的泥人制作者都使用这种黑泥进行惠山泥人创作。然而，随着市场的变化和泥人需求量的增加，如今市面上惠山泥人的制作原料已经发生了很大变化。目前很多惠山泥人是石膏上色，有的则是陶瓷制品，制作材料五花八门，使无锡惠山泥人失去特色，沦为毫无特点的地摊玩具。

二、惠山泥人的数字化设计

随着数字技术的快速发展，数字化手段在传统文化保护和传承领域得到更多的重视和应用。如数字展陈、3D建模、3D打印技术以及数字出版等形式都为传统文化的保护和传播提供了有效手段[1]。惠山泥人的数字化设计采用了与传统惠山泥人制作完全不同的方法。目前，无锡地区一些掌握传统泥人制作工艺的年轻艺术家已经开始使用数字化设计结合传统工艺，创作新形式的惠山泥人。例如2019年由青年艺术家时榕等人创作的“十二生肖”数字化泥人设计便是其中的代表作之一（如图），该作品既保留了传统惠山泥人的捏制和彩绘技艺，又包含了现代化设计元素以及年轻人喜爱的卡通风格，证明该项技艺具有广阔的发展前景。

“十二生肖”数字化泥人设计

（一）设计师所要具备的能力

首先，设计者必须具有一定的传统惠山泥人制作能力，了解惠山泥人捏制的手法，能徒手捏制传神的传统惠山泥人作品。设计者必须熟悉中国传统民间色彩审美，会使用丙烯、国画颜料，能使用白描勾线方式为泥人上色；设计者需要经过一定时间的美术基本功训练，具有较好的绘画基础。熟悉各种泥料的特性，尤其是惠山黑黏土和宜兴紫砂陶泥的特性。

其次，设计师必须掌握两种以上三维软件使用技术，能使用三维软件进行模型制作。“十二生肖”数字化泥人创作团队的设计师均具有娴熟的3D MAX和ZBrush软件技术，既能在软件中制作精美的三维模型，又能在三维模型上雕刻富有美感的细节，同时设计者还要了解3D打印技术和各种打印原料的特性。设计师除了了解中国民间美术之外，还必须有现代艺术思维，尤其是熟悉动漫文化，能娴熟地将动漫造型融入泥人的设计之中，“十二生肖”便是融入了动漫元素的泥人作品。

（二）设计所需要的材料

惠山泥人的数字化设计并不是停留在纸面或电脑软件中的虚拟设计，而是制作出的真正实物作品，因此制作泥料需要经过精心挑选。“十二生肖”数字化泥人创作选取无锡惠山黑泥和宜兴紫砂陶两种无锡地区特有的泥料作为制作原料，将两种泥土融水后反复搓揉，使之能充分混合在一起，形成紫褐色的黏性素土，这是两大民间工艺美术原料第一次被同时运用到惠山泥人的制作中，“十二生肖”数字化泥人创作使用这种可塑性极强的混合泥料制作而成。目前，时榕、欧阳巍强等艺术家正在尝试使用混合泥用于3D打印，如实验成功，惠山泥人则可使用3D打印技术进行新型的惠山泥人创作。上色用的颜料则是丙烯颜料，丙烯颜料具有防水、纯度高的优点，近年来传统的惠山泥人制作也已经普遍使用丙烯颜料上色。

（三）制作流程

创作者首先使用Photoshop软件将泥人的外形以多角度视图的方式勾勒出来，以正视、侧视、背视图为主，将泥人的大体外形和颜色用二维视图的方式制作呈现。将视图导入到3D MAX软件中，用几何体建模方式将泥人的形体特征制作出来。将制作好的虚拟模型导入到ZBrush软件进行细节雕琢，完成后将模型倒回3D软件制作出效果图并用3D打印技术打印出模型并制作模子，随后一部分相对简单的泥人通过模子加入泥料制作出泥人模型，阴干后上色，较为复杂的一部分泥人则依然通过手捏方式塑造出来再手工上色。

三、数字化设计对惠山泥人传承的意义

（一）为惠山泥人找到新的传承方式

包括惠山泥人在内的传统民间艺术主要由师父带徒弟的方法进行传承，传播的人数和传播效率十分有限，数字化技术可以使更多的年轻人在学习了惠山泥人的基本制作方法之后，通过现代化手段创作惠山泥人，使越来越多的人了解惠山泥人的制作技艺，让更多的人喜欢上制作惠山泥人，参与到惠山泥人的创作中来，从而解决惠山泥人失传的问题。

（二）将传统艺术与现代艺术结合

不管十二生肖还是惠山泥人都是中国传统文化的代表符号，而数字化设计和动漫文化则代表了现代艺术。将现代艺术与传统文化相结合是使传统文化发挥新活力的有效途径。随着社会的快速发展，很多传统文化因为脱离人们的生活而消失，能延续下来的传统文化大都与人们的生活息息相关。因此惠山泥人的传承必须与现代艺术结合，数字化就是结合的最有效方式之一[1]。

（三）为展现地域文化提供了途径

惠山泥人是无锡地区特有的民间艺术形式，是无锡的文化品牌。无锡是旅游城市，地方政府号召合理利用旅游资源，经营好旅游文创产品。惠山泥人的数字化设计是文创的一种重要形式，也是对无锡旅游资源的合理利用。文化资源需要依靠年轻人发扬光大，惠山泥人的数字化设计是青年艺术家们探索传统文化发展的大胆尝试。

四、结语

无锡地区地处江南，城市建设高度现代化，新生事物被人们接受的速度很快，同时无锡梅雨季节空气湿度极高，泥人色彩容易损坏，黏土也容易受到侵蚀，这些因素都给无锡惠山泥人的传承和保护带来了困难。惠山泥人的数字化创作是新一代艺术家为拯救和发展民间艺术而做出的努力，艺术界应当予以重视和鼓励。传统艺术只有拥有包容的心，抱着开放的心态，才能创作出更多像“十二生肖”这样的优秀泥人作品，在新时代发挥出新的活力。