目不暇给，过犹不及

摘要：由陈凯歌导演的作品《妖猫传》于2017年12月上映，讲述了一只通人语的妖猫祸乱皇城的故事，通过诗人白乐天和僧人空海联手探查，一段刻意隐藏的真相浮出水面。

《妖猫传》是陈凯歌导演耗时多年精心制作的一部电影。陈导尝试将富有中国传统色彩的奇幻故事與当代技术相结合，确实是一次有意义的尝试。评论界多数赞誉，少有批评的声音。笔者试从更高标准出发，提出《妖猫传》的三重矛盾。

关键词：《妖猫传》

一、多视角与影片叙事的矛盾

《妖猫传》是一部融合多元素的悬疑题材的作品，以解决历史疑问为最基本的叙事框架，属于非典型性的侦探片。特罗申在《技巧和素材》中强调时间是侦探片最重要特征。这其中的时间包括现实时间和回忆时间。

在影片前一小时的现实时间中，先以空海和白居易两人的视角，交代了陈宅里多了一只会说人话的妖猫以及皇帝的暴毙，通过相互的置疑和否定，找寻两者之间的关系，从而触发第一场悲剧——春琴的死亡。剧情以白居易和空海两人的 对话推进，环环相联。同时在白居易和空海两人的交流中，暗示白狂放不羁的性格和空海的智慧，利用长镜头美学，辅以全长安为背景，表达出宏伟磅礴的盛唐气象。并将所有伏笔悉数埋藏在影片中，令人慨叹陈导宝刀未老。

而影片后一个小时回忆时间，采用日记闪回的方式，再现了“极乐之宴”，主视角由阿部承担，影片放慢速度，开始用大篇幅叙述宴会的惊奇壮美。由此构成了多视角叙述下的第一个矛盾，本应该是揭示真相、达到影片高潮的部分，却因为影片叙事在阿布先生的视角中进行，多了大量的人物自身的心理描写，一定程度上造成了剧情的延滞，观众看得不知所云。

二、符号所指和玄幻表现的矛盾

索绪尔结构主义符号理论认为，“能指”和“所指”是相分离的，他们之间的关系是任意的。所以，笔者认为如何将“所指”引向影片表达的内涵是电影意象化表现的精髓。

影片中，曾经多次出现“眼珠”这一个比较有象征意义的概念，也是影片反复强调的线索。从一开始就假借春琴交代妖猫只吃眼珠，设置悬念，随着剧情的推进，出现包括夺去某一个金吾卫的眼睛，满池子没有了眼睛的死鱼等等画面，无一不是与妖猫挖去皇帝的眼珠相呼应，表达有眼无珠的意义，易让观众感受到妖猫从始至终的愤怒。同样出彩的还有影片的后半程中，杨贵妃站在“金凤凰”上荡秋千，极度夸张和浪漫的情节安排，让观众感受到杨贵妃就像是一只金凤凰一样飞在高空之中，贵妃的美和盛唐气象穿透屏幕直击人们的内心。

而影片中的“极乐之宴”，导演安排了大量的幻术表演。色彩之间强烈碰撞，使得宴会流光溢彩，大放异姿。但是，在这些奇观的背后是否存在深长的蕴藉，吹笛子的少女、降下的雨，一开始出现的定格画面，罐碎而引发牡丹花开……安排他们出场的意义何在？笔者看来这样的极乐之宴更像是一场各个猎奇元素的拼接，依然存在过分斧凿的痕迹。

同样，存在疑问的还有影片一开始妖猫用金币引诱贪婪的陈云樵上钩，结合后续妖猫想要除掉所有和贵妃死因有关的人。妖猫从一开始就想要除掉陈云樵，那么金币的使用是不是显得多此一举、相互矛盾？

三、主旨揭示和影片重心的矛盾

空海来到大唐，为了解开“不再痛苦的秘密”。白居易写成《长恨歌》，却时常担忧言未尽其实。两个困惑的人组合到了一起，探究历史谜云。空海和白居易站在观众视角，一步步揭开迷雾，寻找真相。

我们不难发现，长达两个小时影片被刻意分成了两部分，各耗时1小时。第一部分，是春琴的死亡。我们结合后文，不难发现安排这一部分其目的在于再现贵妃之死的真相。同时，在前半部分一直强调“真”和“假”这一对矛盾的概念，为主旨的揭示埋下伏笔。第二部分，通过回忆的方式，叙述了一个以李、杨悲剧爱情为基础的故事。同时将“真”和“假”进一步强化，在极乐之宴中，抒发主旨“一切都是也有也无，真真假假”。

由此，可以看出第一部分属于背景，关键的作用在于交代事件发展，而后通过第二部分来揭示主旨。笔者认为，应该将更多的重心倾斜于第二部分。第一部分过于冗长，虽在其中有不少杨贵妃致死原因的预告，但由于对前朝的描述较少，依附性较差，导致在情节衔接上仍然有跳脱之感。同时，第二部分用时较短，导致人物塑造过于片面化。李隆基和陈云樵本应该是同一类型的人物，塑造的李隆基形象远不如陈云樵的自私、市井深入人心。同样，杨贵妃需要承担一部分揭示主旨的作用，但是，在影片中的贵妃却扁平得像一个符号，如剧中台词而言“她就像是盛唐的一个象征。”

影片的主旨借鉴于佛教的放下执着，整部影片是借以爱情悲剧的内核告诫人们放下执着。佛教真谛本就难以参悟，在影片中想要正确传达这一奥义，确实有难度。但是，在影视作品中，可以辅助可视化的片段加以表述。从更高的标准而言，影片在表达上过于散漫，不能让观众凝练出主旨，从而无法感知其妙。总而言之，本应该是禅意的表达，却少一分体悟；本是一个爱情悲剧，却少了一分共情。

虽然影片有一些瑕疵，但是陈导具有先锋性的探索精神依然值得我们鼓励和赞扬。融合中华传统文化的作品一定会成为今后电影发展的一个重要方向。希望电影人总结经验吸取教训，不断推陈出新，想要让国人甚至外国人感受中国传统的美学力量，依然任重道远。

参考文献：

[1]特罗申.侦探片—技巧与素材[J].石南征.译.世界电影

[2]索绪尔.普通语言学教程[M].高名凯，译.北京： 商务印书馆

作者简介：

郑璐（1997.10—），女，汉族，浙江宁波人，学生，本科，单位：浙江师范大学行知学院文学分院，汉语言文学专业。