唐代金银器的文化内涵探析

王智元

摘要：唐朝是中国金银器发展史上重大变革的时代，开创了中国金银器的崭新风貌。多种文化的融合，自由随意的创作，给金银器创作带来了繁荣。其独特的文化内涵不仅对后世的其他相关领域产生了巨大的影响， 也使其成为中国古代金银器艺术的典范。本文从金银器的装饰图案、造型设计、工艺技术三个方面深入探析其文化内涵，去感受那份不负光阴的匠心。

关键词：唐代；金银器；装饰；造型；工艺

唐代是我国政治、经济高度发展，文化艺术繁荣昌盛的时期，是封建文化灿烂辉煌的时代，是中国封建社会的鼎盛时期。自古以来，金银作为一种贵重而奢华的装饰材料，被工艺家广泛运用着。而到了唐代，人们对金银的追求和崇拜几乎到了狂热的程度，人们对于金银的价值有了充分的认可，从而把它作为财富和地位的象征。同时在当时也认为金银具有长生不老、延年益寿的功效。当时的金银制品已经深入到社会各界，特别是皇室和上层宗教人士对金银更为器重。外来器物的输入给金银器的生产带来了突破传统的新机遇，隋和唐初的金银器体现出多种文化的融合，自由随意的创作给金银器制作带来了繁荣。

一、装饰图案之文化内涵

田自秉先生在其著作《中国工艺美术史》中写到：“唐代金银器装饰风格的演变大体可以分早期、中期、晚期三个不同的时期。早期多用忍冬纹，做法工整精细，纹样程式化，富于装饰性；中期多以鸟或花朵为中心组成团纹，四周围绕缠枝，具有繁缛、富丽的风格反映出盛唐时期的华美和丰满；晚期则多为单独的花枝或动物，常采用对称的格式，具有写实作风。”[1]可见唐代的装饰面向自然，面向生活，富有浓厚的生活情趣。而装饰文样内容的演变，取决于人类社会的发展，反映人类社会经济生产的水平。从初唐到盛唐的100多年间，经历了“贞观之治”和“开元之治”，社会经济得到空前的繁荣，而只有当人们的生产力大大提高，经济生活得到自在的满足时，人们才能把自然界的花草植物当做审美的对象。

唐代金银器的设计装饰意匠上追求清新自由，这是因为唐代是我国封建社会的高度发展时期，生产力的发展和经济的繁荣，形成了在当时世界上的最强国，人们充满自信，采取开放的政策，人们的思想意识得到解放。唐代金银器的纹样盛行忍冬纹、缠枝纹、葡萄纹、联珠纹、绳索纹边。花纹纤细茂密，多用满地装饰的手法。流行珍珠地纹，即在器物表面用圆錾刀錾刻出细密的小圆圈，排列整齐，作为主题纹样的地纹。另外还流行宝相花、卷云纹、云曲纹等。

二、造型设计之文化内涵

唐代金银器皿的造型多种多样，唐代金银器的主要造型语言的特征可分为两大类：一类是以几何形态为主要造型语言的金银器，包括规则形态的球形、圆形、方形等和不规则形态的云头形等，另一类以自然仿生形态为主要造型语言的金银器，包括植物（海棠、菱花、葵花、莲花、桃形等）、动物（乌龟、羊、龙、摩羯等）。[2]唐代金银器具有极高的学术价值，器物的形制，直接关系到人们的起居生活、风俗习惯，也反映了人们的思想意识和审美情趣。不仅宏观地展示了唐代中国物质文化的历史，也涉及了政治、经济、军事背景、社会的兴衰，以及与外来文明的关系。

唐代金银器造型丰富多变，与当时的政治、经济、文化等密切相关，主要与本土文明和外来文化有关。天人合一是哲学思想中贯穿始终的一个基本信念，自古以来，人们都喜欢将万物与自身相联系，参悟蕴含其中的哲理以比德、寓意，赋予自然物以高尚的品格来警醒自己，以美好的寓意来祝福自己或他人，唐人也将这种思想运用到金银器的造型当中，见其形便思其意，成为寄托愿望的载体。

三、工艺技术之文化内涵

据史料记载，唐代的金属工艺中，最具特色最具创造性的，要推金银器工艺和铜镜工艺。唐代金银器的制作可分“官作”和“行作”两种。“官作”就是官营的金银手工业，属少府监中尚署直属的“金银作坊院”；“行作”就是金银行业的工匠所作，亦即非官方经营。当然质量是不及官方的，所以质量差的被称为“行滥”。唐代金银器的制作方法很多，据《唐六典》记载，金的加工方法就有14种。即销金、拍金、镀金、砑金、织金、披金、泥金、镂金、捻金、戗金、圈金、贴金、嵌金、裹金等。唐代金银器的制作，主要采用锤打法，从出土器物看，当时还采用了切削、抛光、焊接、刻凿、铆、镀等多种金属加工工艺。李白的诗句：“炉火照天地，红星乱紫烟”。描绘的正是当时冶炼工艺的写照，也反映了当时制作的盛况。

通过对目前已经出土的唐代金银器皿进行研究， 发现其加工技术极为精细复杂， 许多器物的加工往往综合应用了多种技术。其中范铸是金银器加工最早采用的方法之一，它源于青铜铸造工艺， 它源于青铜铸造工艺， 这种工艺相对于金银质材料， 既费料又费工， 很难造出薄胎器物，不能很好发挥金银柔软， 延展性好的特点， 在锤揲技术广泛应用后， 减少采用。但在唐代早期金银器皿多为皇室贵戚所有， 对器物追求宏大华美， 不计成本， 如西安何家村出土的金银器中， 就有不少铸造成型的器物， 如金筐宝钿团花金杯， 伎乐纹八棱金杯、银石榴罐等，胎体极其厚重。

四、总结

综上所述，我们可以看出唐代金银器皿无论是造型工艺还是装饰纹样都达到了极高的水平，而且呈现出多种文化共存的特质。从考古出土的金银器来看，唐代金银器比唐代以前各个时代所出金银器总数还要多出几倍。而且唐代的金银器皆精工细作，满饰细密繁复的花纹，这样的工本和财力，是只有唐人才能有的实力与气魄。唐代是一个开放的时代，政府宽容的政策和广泛的包容，使人们学习和创作的欲望得到前所未有的激发，同时又以极大的自信和独立性进行改造、创新。唐代崭新风格的金银器皿艺术是唐代审美时尚、生活态度和精神面貌的折射， 是积极进取、兼容并蓄的精神文明物化的体现，因而理所当然地成为中国古代金银器艺术的顶峰的杰出代表，依旧闪烁着灿烂的光辉。

注釋：

[1]田自秉：《中国工艺美术史》，中国出版集团，东方出版中心，第158页。

[2] 转引彭燕凝：《试析唐代金银器皿的工艺之美》，2012年版。

参考文献

[1]田自秉：《中国工艺美术史》，中国出版集团，东方出版中心，2014年4月

[2]张静 齐东方：《古代金银器》，文物出版社，2008年3月第1版

[3]彭燕凝：《试析唐代金银器皿的工艺之美》，2012年版

[4]齐东方：《唐代金银器研究》，中国社会科学出版社，1999年版