青春电影应抒写有质感的个性青春

洪兆惠

青春电影的创作成为一种自觉，与个体生命的觉醒有关。个体生命的觉醒直接影响电影的个人化叙事。在影片中表达自己内心最想表达的，成为新一代电影人的艺术追求。于是，电影创作中出现了区别于宏大叙事的个体生命叙事。青春片是电影个体生命叙事中的一种。姜文、贾樟柯、王小帅等导演贡献了一批拿得出手的青春影片，确立了青春片作为一种电影的存在价值。在他们的青春片中，青春是有质感的、真实存在过的，是独立的、个体的，富有生命张力和青春光芒。他们的青春片，充满对个人价值的肯定，充满对年轻生命所特有的怀疑意识和超越精神的肯定。

2010年，中影集团和优酷网联合出品“11度青春系列电影”，其中的《老男孩》引发怀旧热，为后来《致我们终将逝去的青春》挑起的“全民怀旧”做足铺垫。这两个片子传递给观众一种浓烈的怀旧情绪，好像青春就是用来怀念的。它之后的青春电影又做起白日梦，以为青春与梦幻同体，能为挣扎于压力中的人提供解压和慰藉。这时的青春电影，远离个体生命的独立性，趋奉流俗。到了2016年遭遇冷落，青春题材的电影票房一落千丈，以前动辄几亿元票房的市场景观不复存在。

2018年末，《狗十三》上映，看过的人赞不绝口，随后《过春天》《阳台上》相继上映，人们对青春电影又充满期待，觉得还有人在做真正的青春电影。《过春天》口碑更好，有人称其为“2.0时代的中国青春片”，也有人说，由于这部片子，应该“重新定义国产青春片”。……