赛博朋克电影：影像城市空间与哲学思考

张 璐(枣庄学院 传媒学院，山东 枣庄 277100)

一、重构“生命”权利的赛博朋克影像城市空间

在电影史上，对于电影空间的认识大致分为两种观点：一种是取景于现实的以巴赞为首的“纪录本性”；另一种是苏联蒙太奇学派的“画框说”，认为电影空间只局限于画框内，是镜头内的空间再现。赛博朋克电影艺术形式的最大魅力，就是从电影技术与电影艺术两个层面重新定义电影空间的形式与内涵，抓准电影空间表现虚实的临界点，最大限度地实现人类主体对空间的想象。在赛博朋克电影中，保留现实城市空间的部分取景，更多地运用数字技术对未来城市重新建构。这种对城市空间“陌生化”的表达，形成了赛博朋克城市空间的独特符号，重新定义了电影空间的文化表达。

不论是《银翼杀手2049》中的“废土洛城”，还是《攻壳机动队》中对于“后现代虚幻世界”的再建，赛博朋克电影从影像空间的形式表达上，重构了虚实临近的电影空间，延伸影像空间外的信息传送，实现了电影空间作为影像元素的文化表达，不再是单纯地复制与再现现实。正如法国哲学家德勒兹发表的对电影本质的看法，即“电影不是对外真实的再现，而是一种创造新的运动、时空组织方式的本体论实践”。在赛博朋克电影中，这种创新找到了出路，从电影空间表达方式上突破了古典电影理论的认知，形成了“陌生化”的影像空间符号，建立受众理性思考外部空间的同时，用符号化的元素完成影片本身的文化意义传达。……