基于广西侗族刺绣技艺和纹样下的民族文创设计研究

陈欢

摘 要 广西侗族的刺绣承载着侗族人民对于大自然的热爱以及对于美好生活的向往与追求，其精湛的技艺则是侗族人世世代代相传的智慧结晶，刺绣中的纹样题材丰富多彩。通过对侗族刺绣工艺的传承，以及辅以侗族抽象纹样的运用，在不断探索中发展出社会大众审美又具有民族特色的文创产品，为现代民族文创产品更好地吸收和延续传统文化的精髓，找到适合的方式。

关键词侗族 刺绣 纹样 创意 文创设计

中图分类号：J522文献标识码：A

侗族刺绣是广西壮族自治区非物质文化遗产，它是集纺织、印染、剪纸、刺绣于一身的，它以花色精美，具有极高的装饰价值，而被人们赏识和喜爱。结合现代市场上人们对产品外观和内涵越来越重视，仅是拘泥于产品功能和质量已经不能打动消费者，因此具有民族文化附加值的产品，其创意性、实用性，成为现代民族工艺传承，以及设计创新的一条发展思路。本文将围绕侗族纹样在、侗族刺绣技艺在文创产品上的沿用这两个方面展开讨论。

1广西侗族刺绣技艺的在民族文创设计的延续

1.1民族文創设计

民族文创设计，是将文化创意产业向民族文化资源的拓展和延伸，指以少数民族独特的文化为导向，挖掘他们崇尚的图形纹样，作为基础元素，通过创意、技术的开发与运用，为民族社会创造经济效应和就业潜力的新型产业。可以提高人们对民族文化的保护意识，促进当地经济繁荣发展具有现实意义。民族文创的设计必须具备广泛的受众需求，在民族文化的基础上，重新润色、再创造，成为符合市场价值的产品。

1.2侗族刺绣技艺

侗族刺绣艺术是侗族文化的一个重要部分，它结合了当地人民的审美意蕴，同时又运用在大量的生活用品上，它的技艺主要是在侗族妇女中代代相传，针法主要以平绣、辫绣、堆绣、叠绣、锁丝绣、挑花等等，不同的技法体现出不同的美感韵味，展现了当地妇女心灵手巧的个性。

为了更好地传承侗族精湛的刺绣工艺，并要把它与现代产品设计结合在一起，让传统的技艺走上创新之路，2017年我指导产品设计专业的杨欣同学以《绣艺》为课题，成为了2017年广西壮族自治区级大学生创新创业训练项目，作为一名侗族姑娘，她感慨到侗族优秀的传统技艺竟然在社会变革的大浪潮中慢慢被侵蚀，商品经济市场化的今天，很少有年轻人会再去拾起老一辈的手工技艺，从而出现了艺术传承的断层，这让她十分的心痛。于是，在这个项目进行中，杨欣同学把母亲传授给她的刺绣技艺运用在女性包包的装饰纹样上来。

她把事先画好的图案剪成图纸，依附在纺织物上面，然后便开始穿针引线，进行刺绣。线的颜色一般选取红色、绿色、黄色。广西一些少数民族都认为红色是太阳光芒的色彩、绿色是大自然生命的色彩，黄色是这块沃土中人类特有的肤色，于是这三种颜色大量出现在少数民族织绣物品中。然后在刺绣过程中，针以60敖嵌壤椿亟行逯疲3至Χ染猓⑶蚁哂胂叩木嗬胍嗟纫恢拢拍苋米詈蟮氖泳跣Ч秸拦郏锩鹄垂饣改濉6弊宕绦宥嘁远研搴偷逦鳎梢允沟梦蒲氏殖龈〉裥Ч愦畏置鳎袷得拦邸？

杨欣同学在产品设计上主要利用刺绣工艺中的堆绣和平绣工艺相结合，缝制在女性休闲包包上，使包包的整体效果更加细腻而不失民族风采，精美而不失雅趣，将侗族刺绣工艺和现代工艺结合，从而达到了视觉上的愉悦和美感。（图1）

2广西侗族刺绣纹样的在民族文创设计的延续

勤劳的侗族人们在劳作中发现了大自然的美，他们在感受这大自然给予富足的同时，也深深爱着万物生灵，形成了种类繁多、造型夸张大胆，色彩斑斓的纹样，这些貌似装饰性的纹样，却是本民族社会生活特点与文化心理状态结合的产物。侗族刺绣多以花苗鱼虫为主要题材，主要是为了通过纹样来表达美好的生活愿望，比如石榴和鱼纹样代表多子多孙，凤凰和牡丹代表富贵吉祥。侗族人们对生命缘起的崇拜也深深印在他们的纹样中，蜘蛛纹样代表侗族源起的神灵萨玛，它的多足并且能织网的特质正好与侗族妇女善于刺绣的特长一致，所以蜘蛛是侗族妇女在织物中运用得很广泛的纹样。

杨欣同学在此包包的设计上运用了凤凰与牡丹的纹样，“凤穿牡丹”属于一种吉祥图案，不仅在汉文化地区寓意深刻，同样深受侗族人们的喜爱。它寓意着祥瑞、美好和幸福，在侗族人们眼里它还有着爱情结合的含义。强烈的色彩搭配，和谐统一的对称形态，闪烁着侗族人自由开放的性格特点。（图2）

3继承侗族刺绣文化，创新文创产品

用民族手工艺细腻的感情色彩来打破了现代工业产品的冰冷，成为设计界重要的表现方式。现代工业产品因为材料的固定性和大批量生产的缘故，很难根据不同消费者的需要调整设计内容。而手工刺绣文创产品的纹样造型和色彩可以融入现代扁平化和平面UI风格，在设计上贴近现代审美意蕴，并且依托传统刺绣技艺的呈现，利用材质表达出产品的精致、活力和自然的特点，把人文情怀融入产品，让消费者透过它可以真切感受到其文化内涵。

采用手工侗族刺绣来作为文创产品的工艺制作，挖掘侗族纹样作为创作元素，突出当地特有的民族特色，借助政府对非遗物质和当地文创产品发展的扶持，会使得侗族刺绣打破局限，走出自己不断换新的文创之路。

参考文献

[1] 杨欣.绣艺[J].明日风尚，2018（17）：116.

[2] 刘彦飞.从设计思维看广西民族产品设计[J].中国包装工业，2014（22）：65+67.

[3] 徐秀红.苗族侗族服饰刺绣的文化人类学阐释——以广西融水和三江地区的苗族侗族为例[J].南宁职业技术学院学报，2013，18（04）：20-23.