浅谈咏叹调《年轻的姑娘应该懂得》的艺术处理

【摘要】莫扎特是音乐史上具有重要影响力的人物，一生创作了许多音乐作品，《女人心》是莫扎特创作的著名的歌剧作品，这部歌剧的情感丰富细腻，滑稽轻快的风格，具有较强的音乐感染力。咏叹调《年轻的姑娘应该懂得》是歌剧中的女仆德丝比娜演唱的一首女高音作品。歌曲将主人公的人物形象以及心理变化刻画得生动细腻，歌曲极富抒情性、戏剧性。这首作品出现在歌剧的第二幕的第一场，歌曲旋律优美俏皮，活泼生动，在演唱上具有一定的难度，到现在为止依然是女高音演唱的重要曲目。本论文对歌曲《年轻的姑娘应该懂得》进行分析论证，对歌曲的创作背景以及演唱技巧的论述，能够对作品有更加深入的了解，对演唱这首歌曲具有一定的促进作用，对掌握莫扎特的歌剧具有一定的帮助。

【关键词】咏叹调;《年轻的姑娘应该懂得》;艺术处理

【中图分类号】J613.3                          【文献标识码】A

一、咏叹调《年轻的姑娘应该懂得》的创作简述

咏叹调《年轻的姑娘应该懂得》是歌剧《女人心》中的选段。歌剧《女人心》是莫扎特根据意大利作家洛伦佐·达·庞蒂的作品创作的一部轻喜剧歌剧，用音乐语言讲述了当时社会环境以及人们内心的情感世界，是莫扎特歌剧中具有戏剧性与时代性的作品。咏叹调《年轻的姑娘应该懂得》是歌剧中第二幕第一场中的作品，讲述的是两姐妹思念自己在前线的未婚夫，但是對爱情的忠贞已经没有了，女仆德丝比娜发现两姐妹内心的矛盾时，开始不顾下人的身份进行劝说，从而演唱了这首歌曲，演唱的情感从舒缓慢慢到高亢，展示了人物对封建社会以及人性的批判。在短短的几分钟里，莫扎特将女仆德丝比娜的诙谐、滑稽、狡猾的人物形象生动地表现出来。《年轻的姑娘应该懂得》旋律优美轻快，情感细腻丰富，对德丝比娜心理到形态的人物刻画细腻，将其喜剧的人物性格表现出来。

二、咏叹调《年轻的姑娘应该懂得》的人物性格特点

莫扎特的歌剧创作，对人物形象的描述细腻生动，这是莫扎特歌剧创作的艺术特点。在歌剧《女人心》中主要人物有6位，人物形象各有特点。咏叹调《年轻的姑娘应该懂得》的主人公是女仆德丝比娜，在作品中是一位奸诈又聪明的角色形象，为作品增添了不少艺术魅力。德丝比娜是两个姐妹的女仆，这个角色是意大利轻喜剧女高音的演唱片段，用花言巧语的一张利嘴使两姐妹上钩，德丝比娜的心理是狡猾的，不仅能够花言巧语，而且在之后的剧情中遇到危险时候，又能够使自己顺利脱险，这个人物形象虽然是小人物，但是在歌剧的故事发展中是必不可少的。德丝比娜发现两姐妹对爱情的内心摇摆不定，就开始诱导两姐妹对爱情的背叛，像过来人一样耐心地进行劝说，一会试探一会观察，并且说的有理有据，让两姐妹轻易上钩，表现的是小人物的大作用。音乐的创作随着人物形象进行转换，在这首歌曲中，将人物的内心形象以及心理变化用充满戏剧性的表达方式展现德丝比娜狡猾聪明的性格特点，使作品充满了戏剧性。

咏叹调的第一部分运用行板的速度、较弱的语气表现德丝比娜进行劝说的语气，其中的变化音的运用以及多变的旋律表现其人物的狡猾与聪明的形象特点;第二部分的速度加快，小快板节奏的运用表现人物劝说的肯定以及自身对社会的情绪，对封建社会女人社会地位底下的不满。在整个歌曲的创作中，莫扎特运用旋律、节奏以及速度的变化来体现人物情绪的变化，塑造人物形象，使人物鲜活生动。

三、咏叹调《年轻的姑娘应该懂得》的演唱技巧

咏叹调歌曲《年轻的姑娘应该懂得》作为一首具有意大利的经典歌剧作品，演唱需要一定的灵动性表达，具有一定的演唱自信心。在演唱中注意对歌曲的创作理解，对歌曲的咬字、发音要有充足的把控能力，演唱中还需要加强对气息的运用把握。

在歌曲的第一部分，作者表现的是女仆德丝比娜开始进行劝说的情绪。在演唱时，要注意演唱语气的柔和，气息要控制均匀，呼吸流畅放松，不要出现紧张的情绪，表现歌曲的旋律优美以及人物形象的刻画。在演唱中注意歌曲咬字发音的问题，发音是与英文不同的，所以，在演唱中首先要克服的就是语言的发音问题，没有别的办法，想要唱好作品，只有多练才能掌握。语言的咬字与吐字是语言问题要注意的。咬字与吐字的方法要对，否则就会出现异样的情感表达，咬字与吐字要根据作品的情感表达进行。例如，在第5、6小节的旋律中，要注意“diavolo”中的“dia”，演唱时要把“di”与“a”分开，而且吐字要清晰，不能含糊而过。第一部分的演唱难点在于12小节中，12小节出现了多次上行六度的大跳音，演唱时要控制情绪与咬字的运用，要放松地处理。在气息的运用上，这部分开始是舒缓的节奏表现，尤其在开始时的演唱中需要充足的气息来把控，中间不能存在换气，要保证演唱的完整性，注意呼吸的均匀变化。

第二部分的演唱在技巧上需要注意演唱的灵活性，注意对音色、音质与音量的控制。这部分的节奏稍快，是小快板的节奏，要注意演唱速度与节奏的把握。在演唱这部分的时候，整体的声音位置偏高，但声音要具有灵动性。在这部分的35小节中，作者运用了两个延长记号，在演唱中很容易出现气息不足，气息控制不好的问题。要注意保持气息的流畅性，吸气要深吸，呼气要控制均匀，根据情感的变化，曲调的强弱保证气息的控制，对气息有了更高的要求、演唱的速度表现上稍微慢一些，紧接着之后的演唱速度稍快，在换气与呼吸的调整上要注意快速呼吸，跟上歌曲节奏的变化。演唱者在平时要多注意基本功的学习与练习，练习气息的控制与呼吸的方法，这样在演唱时才能更好地把握气息的运用。

第三部分是歌曲的变奏再现部分，在之前旋律节奏的基础上进行的变化，这部分的演唱需要声音的流动性表现，在演唱中注意演唱力度的增强，同时还需要保证音色音质的完整性呈现，在旋律的前提下进行演唱气息的连贯性运用，保证演唱的流畅与灵动。

四、咏叹调《年轻的姑娘应该懂得》的情感表现

咏叹调《年轻的姑娘应该懂得》在演唱技巧的把握上具有一定的难度，这需要在平时的练习中有针对性地进行声音演唱的练习，同时，还需要对作品情感进行充足的理解。这首作品的人物形象的刻画生动，内心活动生动，在演唱中要注意歌曲情感的表现。

第一部分的演唱是女仆德丝比娜开始进行劝说的场景，这部分是女仆德丝比娜具有不同的心理活动，情感的表现是观察、缓慢的叙述;第二部分的演唱相对速度稍快，表现的是德丝比娜有理有据地进行劝说的自信情感，这部分在演唱时要注意心态是自信、放松的，还带有一定的高兴的情绪，是德丝比娜在劝说成功之后的情感描述;第三部分的演唱是德丝比娜在劝说成功之后更加自信的情感，是对封建社会重男轻女的社会的不满与发泄，表现出女性地位的自我提高的情绪，演唱时的情感是傲慢的，自信的。这首作品的情感表现是滑稽、幽默、戏剧性的，表现作品情感的前提是对作品具有充分的认识，了解歌剧《女人心》的整体创作情感表达，演唱时将自身的情感理解与作品的情感表现结合，使作品的演唱更具有感染力。

参考文献

[1]付菁菁.莫扎特歌剧咏叹调《年轻的姑娘应该懂得》人物形象分析和演唱思考[J].北方音乐，2014.

[2]彭小爽.析《年轻的姑娘应该懂得》的创作分析与演唱处理[J].音乐大观，2013.

[3]候延爽.论莫扎特歌剧咏叹调[D].沈阳师范大学，2007.

作者简介：王萩实（1998—），女，汉族，黑龙江哈尔滨人，哈尔滨石油学院艺术学院音乐表演系，研究方向：声乐表演专业。