话剧表演中舞台行动的重要性

李赛

摘要：舞台行动是一名话剧演员的基本能力，在话剧表演中，任何一个角色的呈现均需要演员通过良好的舞台行动呈现在观众的面前，为观众塑造出一个又一个活灵活现的艺术人物形象。舞台行动是一个动态的过程，话剧演员通过舞台行动组成完成的话剧表演，可以说，话剧表演就是演员在不断的完成舞台行动。本文简要阐述了舞台行动的基本概念，分析了舞台行动在话剧表演中的运用，进一步探究了舞台行动对话剧表演的重要作用。

关键词：话剧表演;舞台行动;重要作用

舞台行动就是在特定的情境中，话剧演员根据特定的人物形象，按照人物形象之下的角色性格逻辑，完成角色目的，需要话剧演员有意识、有计划的完成舞台任务的一种特殊形式。舞台行动既是一种话剧艺术，又是话剧演员的艺术素养基础。话剧表演与舞台行动的关系是一种相辅相成的关系，舞臺行动能够为话剧表演提供艺术基础，还能够丰富话剧表演的内涵，为话剧表演提供有效的实现途径。因此，要重视舞台行动，提升演员的舞台行动表现力，促使演员更好的创建艺术角色，完成二度创作。

一、舞台行动的基本概念

舞台行动就是指在特定的舞台情境中，话剧演员根据人物角色的艺术形象，执行任务角色在话剧中的目的与行为，是一种有意识、有计划的行为方式。话剧演员需要像是在真正生活中一样，像活生生的人一样做出相应的行动，在行动中体现出人物情感;而不是刻意去表演热情、表现形象，俗话说的“演结果，演情绪。”而是要在舞台事件的影响下做出一系列积极有效的舞台行动。

在现实生活中，一些话剧演员就会出现刻意表现热情或伤心等情感，比如：在某话剧演员表现人物情感时，只想表达“哭”这个动作而已，所以装作是剧中人物的样子扭捏作态，并没有充分从内心体验“为什么而哭”的情感内心动作，“演”出来的或热情或伤心的情感，就会大大降低话剧表演的效果。这种话剧表演形式是一种机械化、程序化的行为，注重结果而不重视过程。因此，话剧演员在塑造人物形象时，要根据剧中人物设定，准确定位自身的情感与态度，将自身置于规定情境中，利用自己的真实情感做出舞台行动，自动自觉的表达出艺术人物形象的主要情感，从而创造出生动、形象，并“有血有肉”的艺术人物角色，成功地完成舞台事件，推动舞台事件的发展。

二、舞台行动在话剧表演中的运用

众所周知，舞台行动是话剧表演的主要部分，是话剧表演艺术的基础，是话剧表演中最有力的舞台表达手段。虽然舞台行动是话剧表演的基础，但是却不是实现话剧表演的唯一方法，话剧演员要将舞台行动作为话剧表演、情感表达的一种方式，而不是作为主要目的。因此，在话剧表演中，演员要想灵活的运用舞台行动，就要避免“为了行动而行动”，切忌机械化的完成舞台行动任务，而是要将舞台行动与演员个性相结合;演员要利用在日常生活中的感悟与体会，将自身个性与角色个性相融合，塑造出鲜活的艺术人物形象。

话剧表演的主要目的在于表现人、创造人，演员若将舞台行动作为达到表演目的的唯一方法，是远远不够的，演员要从自身出发，在塑造人物角色时将个人情感代入其中，将自己置身于人物角色所处的环境、事件、性格中，认定“我就是这个角色”，将会表演艺术与舞台行动相融合，促使舞台行动自然而然的贯穿于话剧表演的全过程。在此过程中，演员需要注意的是，要随时调整自身状态，避免出现“为了行动而行动”的情况。

找到准确的舞台行动也是运用中的一个难点、首先我们不仅仅只去想着如何从角色出发去创作，也要了解时代背景，生活及作品等进行深入的分析，方便自己准确找寻人物的动作线和舞台行动;话剧《茶馆》第三幕，这个是茶馆经历的第二个时代背景，时间在抗日战争结束后，国民党特务和美国兵在北京横行的时候。这个时代的人，从生活上有着怎样的改变，着装，说话，人的欲望等，得出在这个规定情境下人物该怎么生活;这里体现时局动荡不安，开始就以“逃难”这个舞台行动来开场，康顺子的舞台行动从时代背景下就能轻松找到并以人物的方式来执行。那么另一个舞台事件发生也同时到来，就是小刘麻子带着小丁宝（十七岁的红尘女子。）来茶馆找王掌柜王利发商量“合作”一事。小刘麻子是为了茶馆好？让老掌柜的顺应时代去改变？刘麻子是好心吗？小丁宝个看似红尘随意的女人真的是来搞破坏的吗？他们是安的什么心呢？我们来分析下：小刘麻子这个人物真的是靠着简单的好与坏就能去分辨的吗？在那个时代背景下，动荡不安，有靠山就能乱来的时代，作品中描述的时代，让他做出了许多为了自己生存而执行的行动，其中巴结，蛊惑，诱导，最后强逼等一切手段来执行自己的目的——作为人，在那个时代如何活下去和活的更好的方法。那么小丁宝，一个可怜的人物，年纪小，社会底层，无法选择的人生，但正义感却没有丢弃的一个“正派人物”。在大家看来这个卑贱女人一定会和小刘麻子一样为了生存不择手段的。可事实却是这个人物为了守住自己的道德底线，做出了这样的行动，即一面应付和拖住小刘麻子执行把茶馆变为“逆产”的计划，一边却向王利发告知小刘麻子的计划，还从中帮助王掌柜。舞台事件一样，但人物各异的生活成长路线，时代背景给人的不同压力。各个矛盾的刺激带给两个人物不同的影响，导致两人的行动线和动作完全不一样。从上面例子中去分析的不仅仅是人物，而是从其他方面去寻找人物准确的行动线。宽泛一些的说就是：舞台事件，矛盾冲突，行动是三位一体的，演员要注意细节，和规定情境一起去研究，才能找到更准确和更有机的舞台行动，从而创造出更好的人物和作品。

此外，话剧演员还可以将自身作为舞台行动的体现者，将自己作为舞台行动的载体，在舞台上积极的行动起来。在话剧表演过程中，演员要准确掌握人物角色的各种行为及其行为之下的心理，比如：威胁、调侃、控诉、悲怆等词汇，演员要准确定位这些行为的本质，不要产生行为混淆的情况，不要做出与剧本及人物形象背离的行为。

三、舞台行动对话剧表演的重要作用