《Cat

沈非 徐纯

摘 要：《Cats-无言歌》是台湾作曲家苏文庆以家中两只猫咪玩耍的场景为启发创作的协奏作品，乐曲中有大量表现猫咪具象动作的音响效果，例如用指尖敲击面板、琴码下方琶音等，体现猫咪活泼好动的性格特点，表达了作曲家对猫咪的喜爱。文章以高音阮为主奏乐器，钢琴伴奏解析全曲曲式结构。

关键词：协奏曲;《Cats-无言歌》;高音阮;曲式分析

全曲共261小节，分为三个乐章。第一乐章由呈示部、展开部、华彩乐段、再现部组成。第二乐章共8个乐段结构规模，由主题和主题变奏构成。第三乐章为快板，是第一乐章的再现。

一、第一乐章Andante轻手轻脚的小猫

第一部分，呈示部：1～2小节，“猫叫”音型。乐曲开头用高音阮第三把位的滑音来拟声小猫的叫声，以中弱的力度轮奏减弱到第二个音。3～4小节是钢琴的引子部分，运用不协和音程从弱到强连续出现。5～12小节，A主题，第一乐段，d小调，两个乐句（4+4）;第一乐句是高音阮的独奏主题，旋律进行呈一种向上再向下的波浪型，构成了整首乐曲的基调。主奏乐器在低音区从第5小节慢起渐强到第9小节到达中音区。9～12小节是第一乐段的第二乐句，是钢琴与高音阮的合奏主题。13～20小节，A主题，第二乐段，g小调，两个乐句（4+4）。13～16小节，第一乐句为合奏主题，延续第一乐段的主题，到达高音区。17～20小节是高音阮的独奏主题。在整个第一乐段，高音阮和钢琴声部都采用了大量跳音记号的处理，音乐律动欢快活泼。

第二部分，发展中部：21～30小节，A主题，第一乐段，c小调，两个乐句（4+6）。第一乐句高音阮和钢琴分别在不同音区呈示主题，呈现出一种卡农式的模仿。第二乐句，高音阮主奏主题，钢琴担任伴奏部分。此乐曲伊始的主旋律是大量八分音符，此时变为十六分音符的形式，连续的模进式旋律使得乐曲从节奏上变得更加欢快。31-39小节，为A主题发展，第二乐段（4+5）。高音阮主奏，钢琴担任伴奏，此处高音阮把位间跨度较大，跑动较多。40～43小节，A主题，c小调，一个乐句，由钢琴独奏主题旋律。44～59小节，A主题，f小调，三个乐句（4+5+7）。第一乐句，高音阮主奏，钢琴伴奏，此处主奏乐器右手采用大量横按指法。第49小节，从高音阮进入的若干小节，高音声部呈一种向上再向下的波浪型，低音声部持续C音，随后高音声部在52小节逐渐转化到低声部，在57小节逐渐以琶音形式上升，并减少到一个声部结束此部分的跑动。52小节，钢琴出现，形成反向的声部进行，和高音阮声部的波浪型进行形成对应，旋律中还原d和还原e的出现可看出调性为f旋律小调。53小节的钢琴低音声部f音构成类似于潜伏点的节奏型和反拍两种节奏型，并持续以这种节奏型呈现或变化进行。

第三部分，华彩乐段：高音阮在60小节进入新的织体，出现三连音和弦分解音型，三连音是从前一部分的十六分音符节奏型到十六分音符六连音逐渐转化过来的，在节奏上有一个连续递进的关系。60～66小节，每次反复都以强和弱两种力度进行，形成强烈的对比，在60小节之前的进行中，并没有强调力度关系，而在此处开始加强力度对比，这种对比目前仅是横向的，并没有加入钢琴形成纵向的对比。64、65小节三连音的进行对于60、61和66、67小节中的三连音部分，形成反向进行，这几小节的线条构成一个整体的波浪型进行，以模拟小猫踱步的形象。68～69小节，“猫叫”音型。从68小节开始，新调开始降b升c等三度音程关系出现，而速度上，“Rubato”等对速度造成一种不稳定感，增添了乐曲的乐趣。70小节处，钢琴在四度和弦上以向上滑音的方式出现。值得关注的是，这种织体在钢琴旋律的写作中并不常见，在此处使用，是为模仿中国民族乐器的技法特点。在72、73小节高音阮声部出现滑音，与钢琴形成对比。74小节开始，钢琴又做了一个多线条、多层次的反向进行。调性模糊，是为高音阮四個声部的滑奏进入炫技部分作铺垫。高音阮用扫拂、滑奏、琴码下方来回琶音、手指刮奏面板等演奏技法的变化，构成了调性较模糊的音响式织体，模拟猫咪淘气玩耍的样子。

第四部分，再现部：以83～84两个小节作为过渡，85小节进入第一乐章的再现段落。第一乐段，d小调，两个乐句（4+4）。高音阮声部，以第一个连线为句式，以波浪型线条进行。89小节高音阮旋律提高一个八度与钢琴旋律构成八度关系。同时，作为卡农式的复调方式构成模仿，同样安插了它本身的三连音织体，形成两个声部的融合。93小节进入再现部的第二乐段，g小调。97小节钢琴在此调上重复高音阮的旋律，此段突出钢琴声部，高音阮作为一个快速流动的音响式织体出现。最后两小节为“猫叫”音型。整个再现部与乐章开头呼应，就像是两只小猫在玩耍之后跳跃离去，留下两声“喵喵”的猫叫。

二、第二乐章Largo猫公主

此乐章共8个乐段结构规模，第一乐段是主题，其余的乐段是这个主题的多次变奏重复，期间，d小调为主的调式调性效果一直未变。此乐章是全曲的抒情乐章，为表现猫骄傲和悠然的神态，也充分体现了猫咪公主喜欢孤独而自由地活动的习性。主题的开始出现在钢琴的旋律上，左手奏主旋律，右手琶音和弦伴奏，琶音是从第一乐章倒数第3小节的最后两拍和第二乐章开始时的柱式和弦分解而来。在第二乐章第2小节，主题从钢琴旋律的慢速进行开始，呼应第一乐章，改变了整体的情绪，奠定了第二乐章的整体基调。第114小节，高音阮旋律加入，呼应钢琴声部。

变奏1：114～122小节，高音阮从四弦低音区深沉地进入主奏主题旋律，钢琴伴奏，左手的八分音符音型跟高音阮主旋律的音型相配合，构成整体节拍的八分音符律动效果。

变奏2：122～130小节，高音阮主奏主题旋律，钢琴伴奏，是变奏1整体音效的变化发展。126小节处，钢琴低音声部的旋律部分，有三连音的节奏型，同样呼应第一乐章的旋律加伴奏式音型的融合。

变奏3：130～138小节，高音阮奏主旋律声部，与钢琴的右手声部音型构成呼应式音调模仿，其中第一乐句高音阮声部到达最高音区。

变奏4：139～150小节，此变奏是高音阮的独白。在139小节处，高音阮加入滑音，并同时有旋律声部，这种音型织体的融合即是旋律声部和音响式织体的融合。

变奏5：150～158小节，高音阮主奏主旋律，钢琴的三连音依然用前面的旋律，做了一个节奏变奏，钢琴左手也同样以同音的方式，改变了节奏型，同时加入了三连音的半音式织体。在这一变奏中，乐曲演奏至高潮部分，速度变快，力度加强，使得旋律的张力变大，音乐情绪激昂。

变奏6：158～165小节，高音阮主奏主旋律，钢琴伴奏。在159小节处，钢琴低音声部进入旋律，与高音阮主旋律相配合，轮流展示八分音符二连音与三连音相间隔的节拍样式。

变奏7：165～175小节，高音阮独白。用变奏的方式，加入琶音，对旋律和音型织体进行融合，使用右手大拇指拨奏与左手滑音技法，将第二乐章优美深沉地结束。

三、第三乐章Allegro猫咪的玩耍与追逐

第三乐章是速度为152的快速乐章，仿佛两只小猫俨然将客厅当成了你追我赶的游戏场，把猫咪活泼爱玩的天性展现得淋漓尽致。

前奏：176～187小节，钢琴独白，乐段结构。钢琴部分节奏音型化，重音的方式也偏重于反拍进行。低音声部同样有反拍的概念，同分解和弦的向上八度进行，构成了第三乐章的钢琴低音层次，而右手的节奏音型化织体，同样使用前面的旋律进行变奏重复。

第一部分：第一乐段，188～203小节，四小节为一乐句，共有4个乐句。高音阮在高音区，主奏十六分音符律动的主旋律，此处模仿乐曲开始的力度，但张力更大。钢琴使用前一段钢琴独白的织体，为旋律声部的密集音型作伴奏。第二乐段，204-224，四小节为一乐句，共有5个乐句。高音阮在中音区主奏十六分音符律动的主旋律，钢琴以半音形式的装饰音出现，右手节奏型从旋律中变化而来。

第二部分：第一乐章主题再现，d小调。第一乐段是钢琴的独白，同样是第一乐章主题的再现，由于第三乐章整体速度更快，这里使用了八分音符。第二乐段是高音阮的独白，也是第一乐章主题的再现，这是一种典型的协奏曲主题双呈示样式。第三乐段是高音阮与钢琴合奏再现的第一乐章主題。这一段落通过几种不同的形式对主题进行演绎，增强了对主题旋律的记忆。

随后是再现主题的下属调扩展，主题原调为d小调，g小调是d小调的下属调，钢琴和高音阮分别独白一个乐句。第二乐段，高音阮在高音区与钢琴合奏主题旋律。结尾处，以高音阮四个声部的扫弦和钢琴波浪式的织体，构成的流动音型，在两者交映的过程中，进行最后的强收尾，将乐曲完满演奏结束。

参考文献：

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[2]牟乔.谈乐段的内部结构[J].北方音乐，2018（15）.

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[4]杜亚雄，秦德祥.中国乐理[M].上海：上海音乐学院出版社，2007.

[5]姚恒璐.现代音乐分析方法教程[M].长沙：湖南文艺出版社，2003.

作者简介：

沈非，四川音乐学院教授。研究方向：中国乐器演奏（阮）。

徐纯，四川音乐学院在读硕士研究生。研究方向：中国乐器演奏（阮）。