动画短片中材料语言的应用探讨

周芮西（广西艺术学院，广西 南宁 530000）

在现代信息技术和多媒体技术的支持下，近些年来我国动画行业获得了不小进步，取得了较多成绩。然而还需要清楚地看到，虽然产量有所增加，然而在质量上与国外动画产品还是存在不小的差距。还有一个更加严峻的问题就是我国动画正逐渐失去民族特色，沦为国际动画的加工地，可以说我国动画行业正面临着较为严峻的发展形势。本文试图从材料语言角度，通过探究讨论动画短片中材料语言的应用，力图探索我国动画短片创作的新思路和发展方向，助力我国动画行业获得进一步的发展。

一、材料语言概述

1. 材料语言

在动画短片中，各种材料的表达其实就是材料语言。同时，材料语言也是动画短片存在的物质表现，动画短片中各种创意的表达都需要借助材料的物质性来得以实现。唯有拥有物质属性的客观表现，材料语言才能够因此而得以形成。事实上，材料语言其实就是观众在观看动画短片的过程中对于材料的一种视觉感受。不同的材料有着不同的属性，所以能够表现出不同的语言。即便是相同的材料，如果作者能够赋予其不同的创意思想，也能够展现出不同的材料语言。在动画短片创作中，许多动画大师对于各种材料进行了大量的探索研究。比如加拿大著名动画家卡罗林·利夫就曾利用沙子创作了《变态的萨姆斯先生》《聪明的笨蛋》这两部动画作品，帮助其赢得了多项国际奖项。在这两部动画作品中，沙子无疑是最鲜明的材料语言。

2. 材料语言的物理法则

动画短片中材料的形式是多种多样的，同样材料语言也有着不同的阐释，但是不论是何种材料语言，它们都拥有一套共同的物理法则。据此，我们将动画短片中的材料简单地分为四大类：第一类是坚固可拆卸组合类，它们的材料语言更多是依靠材料的色彩和构图来完善；第二类是具有延展性的材料，比如线绳、布、粘土等，这种类型的材料更多地是依靠内部骨架支持，因此关节灵便，更便于操作；第三类是真人参与拍摄的动画短片，在这类动画短片中需要真人演员参与其中，其材料语言的展现更多是依靠剧本故事所带来的想象力和构思巧妙的镜头感；第四类是可以操控的各种物质，比如树叶、水果、蔬菜等，凡是能够在胶片上留下影像的都能够作为动画短片中的材料，这类材料的自然纹理本身就能够表现出特有的材料语言，从而使得所创作出来的动画短片更具有创意和表现力。

二、动画短片中材料语言的创新应用对策

1. 探索发现新的材料语言

为找到更有想象力、更加丰富的材料语言，动画创作人应主动去对各种各样的材料进行试验分析，以便探索发现出更多新的能够用于动画短片的材料语言。比如可以从自然形态材料着手，探索发现新的材料语言。自然有着无穷无尽的创造力，树荫呈现的剪影、花朵绽放的形态、大树记载岁月的年轮、河道的冲刷脉络、山脉的纹理等，这些都是没有经过加工的天然形态，而人类对于这些没有经过加工的天然形态有着与生俱来的好感，因为回归自然一直以来就是人类所追求的愿望。而且自然形态的材料其变化往往是非常丰富的，从而有助于激发动画短片创作者的无限想象，有利于他们将内心深处的艺术情怀通过这些自然形态材料在动画短片中表现出来，并能够与更多观众产生情感上的共鸣。那么如何探索那些自然形态材料呢？动画短片创作人应先去找一些经由大自然力量形成以及没有经过人力修饰的素材，然后对这些自然材料所能够形成的各种效果进行反复的研究，并将研究结果进行一个归纳总结，以便从中能够得到材料物语的鼓励，从而在创造动画短片的时候，为动画短片的角色设定、场景设定、色彩设定、画面设定等提供个性化的素材。各种自然形态材料能够有助于动画短片创作者头脑中表象的存储丰富，而表象是想象的基础，所以要多注意留意各种自然形态材料，当动画短片创作者的想象基础因此而变得更加广泛的时候，其想象才能够变得更加广泛，从而为动画短片的创作提供大量非常宝贵的创作源泉。此外，也可以从人工形态材料着手，探索发现新的材料语言。人工形态材料主要是指动画短片创作者通过对整个动画短片剧情及画面的掌握，加以主观作用从而呈现出来的画面效果，比如水渍的印迹、刻刀的痕迹、笔触的节奏等。动画短片创作者通过研究各种材料，然后运用相应的技术手法或加工方法来对这些材料进行艺术加工，从而形成人工形态的材料语言。比如借助毛笔的各种运用技巧从而将不同的笔触效果创造出来，又如运用不同的工具、使用不同的技巧创造出各种人工形态的材料语言，然后借助这些创造出来的材料语言来对创作之初的创意进行一个辅助，从而使创作者的创意在动画短片中更好地呈现出来。

2. 大胆创新旧材料的应用

事实上，材料语言的定义并不仅仅限于通过使用什么素材来对相关道具进行雕琢，在一些较为特殊的情况下，如果违反自然物理定理来对旧材料进行创新组合拆卸，反而可能产生令人意想不到的效果。当然这并不是要求动画短片创作者要故意去将材料的物理自然性进行攻克，而是指要将对旧材料的固有认知彻底放开，广泛展开想象去利用空间、关联物质或是反物质原定义的应用。比如被誉为最温暖的圣诞故事，由Elliot Dear和Yves Geleyn执导的《熊和兔子》中，虽然用的是定格动画与二维结合的思路，但是却不是过去大众印象中的使用二维来对背景进行绘制，而是采用手工偶动画来对主角的形象进行制作。Elliot Dear和Yves Geleyn在执导这部动画短片的时候，就将传统道路抛开了，先利用计算机将二维的人物形象和运动规律绘制好，然后对微缩模型景观进行手工制作，最后将每帧动画用打印机打印出来。尤其值得一提的是，在该动画短片中，小到一片雪花都是有实物所在，正是因为如此，才能够使得整个动画的每一帧画面都显得如此真实，成功实现了定格动画的逼真和二维动画的细腻的完美结合。这无疑是一种对动画短片材料语言的另类阐释，由于换了一种方式来对旧材料进行大胆创新应用，才使得观众们在观看这部动画短片的时候产生眼前一亮的感觉。动画短片之所以能够拥有无穷的魅力，关键在于其是天马行空的，是有别于现实的，所以动画短片创作者完全可以在动画短片中打造虽然在情理之中，但是却完全出乎意料之外的世界。仅仅依靠技术来支撑艺术是远远不够的，动画短片创作者还应当充分发挥自己的想象力，对旧材料进行大胆创新应用，时时见创意，这样的动画短片才能够使观众在心中留下难以磨灭的印象。

3. 巧妙融入民族文化元素

近些年来，我国虽然制作出了不少在技术制作水平和艺术质量水平上比较高的作品，然而能够将观赏性、思想性以及艺术性三者较好地聚合在一起的动画作品还是比较少见的，究其原因还是在于缺乏创作理念上的创新。要知道创作者高超的艺术表现力、丰富的想象力，别出心裁的构思才是使动画短片充满艺术魅力的重要途径，所以在创作上一味循规蹈矩，只会阻碍优秀动画短片的诞生。而将动画短片的创新思路放在材料语言上，放在我们丰富多样的民族文化元素上，不失为一种较好的选择，而且这也有利于解决我国动画正逐渐失去民族特色这一问题。而且借助越来越多能够辅助使用的数字软件，将那些过去难以实现的民族材料语言应用到动画短片中来已经不是一件困难的事情。当然在动画短片的创作过程中，并不是简单地将带有民族性元素的材料语言添加进去，而是要加深对民族文化的理解和认识，并考虑到动画短片的剧情，将具有民族代表性的材料语言和动画短片巧妙和谐地结合在一起，增添动画短片的表现力和艺术魅力。作为一个地域辽阔的多民族国家，不同的地域、不同的民族导致各地风土人情各具特色，汉服、旗袍、其他少数民族服饰、虎头帽、绣花鞋、刺绣、中国结、皮影、脸谱、剪纸、风筝、紫砂壶、彩陶、瓷器、国画、门神、对联、年画、谜语、鞭炮、舞狮、饺子、八卦、如意、罗盘、司南、围棋、象棋、糖葫芦、长命锁、玉佩等 ，这些都可以用在动画短片中的材料语言，但怎样巧妙和谐地融入进去，就非常考验创作者对于民族文化的理解和认识以及对于动画短片的创意思考了。

三、结语

动画短片创作具有技术含量高、综合性强的特点，要求创作者在短短十几分钟甚至短到两三分钟内将一个完整的故事表达出来，并且还要达到令人耳目一新的感觉是非常困难的。这不仅需要动画短片创作者需要对自己的动画制作技术进行不断地磨练，还需要积极探索对于材料语言的创新应用。文章先阐释了材料语言及其物理法则，然后从探索发现新的材料语言、大胆创新旧材料的应用、巧妙融入民族文化元素这三个方面提出了动画短片中材料语言的创新应用对策，希望能够借此给其他动画短片创作者一定的参考借鉴，共同推动我国动画行业的进一步发展。