无可复制的天才“拼贴”
——浅析电影作品《落水狗》

□林 霄 北京师范大学文化与传媒学院

一、《落水狗》拼贴而成的叙事模式

昆汀·丁塔伦蒂诺用《落水狗》开启了电影新的叙事模式——非线性的叙事模式，而这种模式用拼贴的原理来诠释非常好理解。不按照事件的发展来讲故事，而是打破观众心目中原有的叙事顺序。在观看电影的时候，观众早已形成了一定的欣赏习惯，建立了相对固定的符号系统。从接受美学角度来看，原有的叙事模式完全符合大众的期待视野，而在这种期待视野已经在观众心理上形成了一种无意识状态[1]。而在观看这部电影时，当这种视觉被打破的时候，观众便产生了一种审美上的异化。昆汀善于这样碎片、拼贴着演故事给大家看。

在笔者看来，把故事剪碎重组是这一影片的一大特色，昆汀变着花样地打破叙事结构。按照线性叙述，这部影片不过是讲了一个团伙抢劫一家钻石店时被警察围堵了，他们发现这个团伙里有警察卧底，最后一场枪战中警察和坏人同归于尽的故事。这个故事按照时间发展的顺序总结起来非常像一部香港邵氏的电影。但昆汀先让几个人一起聊天吃早饭，这时观众并不知道这几个看起来有些笨拙的男人便是要一起去抢钻石的劫匪。这顿早餐吃完，时间跳转到抢劫后：橙受伤，白带受伤的橙来到仓库，粉怀疑有卧底行动才会失败，而白坚持这个受伤的男人不是卧底，猜忌在这个团伙里诞生。时间再次跳转：抢劫前交代白是谁，白的身份和来历。再跳回抢劫后：金回到仓库，带回一个警察。事件跳转：交代金是谁，再发展爆出橙的警察身份……以此类推，不再赘述。该片完全舍弃了对劫匪抢劫的经过叙述，而是关注并剖析了劫匪作案前后的心理。

事件在不断发展，随着这样的几次时空跳转以及事件发生，人物身份一个个爆出，观众心中的拼图才拼好了。《落水狗》的碎片化叙事像是循循善诱的，又保持昆汀絮絮叨叨风格的一幅拼图，我们享受这种不断看到真相的快感。在这种碎片叙事中视觉是重要的线索。《落水狗》通过解构拼贴故事开启了一种无可复制的天才电影语言叙述故事。所以，昆汀说：“Story is the king.”

二、《落水狗》拼贴而成的视觉

毋庸置疑的是，昆汀有自己独树一帜的影像风格，不能把这种风格简单地归类为暴力美学，又很难把它归结到已有的任何一种类型当中去[2]。这就是《落水狗》视觉上的拼贴——类型的融合。

首先，我们会在观看这部片子时，有似曾相识的视觉感受，这种感受来自我们以往的观片体验，调查资料发现三人持枪对峙的场面来自我们熟悉的林岭东导演的《龙虎风云》，而警察被割耳朵的情节来自《姜戈》。因此，很多人说昆汀是抄袭，但是毕加索说过：“好的艺术家会借鉴，而伟大的艺术家会抄袭。”

昆汀对于其他电影碎片化的调度是无可挑剔的，或者说这就是昆汀。笔者不认为这是抄袭，因为将同样的素材剪碎，大概只有昆汀可以把这些素材拼贴得如此天才，如此酣畅淋漓。

《落水狗》在镜头的调度与衔接上体现出了拼贴化的视觉风格。其中一个情节打破视觉剪辑规律和与观众的第四堵墙，在橙先生取得乔的信任，讲述自己在厕所遇见男警察和警犬，如何镇定自若的时候，这简单的一幕打破叙述和场景的界限。叙述的场景和现实的场景被打破，视觉上让观众产生陌生感，而这种陌生感带来引人入胜和惊心动魄的气氛。

三、《落水狗》的音乐拼贴

昆汀是一个不经常使用原创电影配乐的导演，他在2008年戛纳电影节上说：“我一般都不会使用原创配乐。我不信任任何作曲家来做这个事情……音乐太重要了。我就是这样写剧本，这样设计电影的：我进入我的配乐收藏库，一边听一边视觉化那些场景……”昆汀的电影配乐并不是用来分析的，而是用来欣赏并且加入歌单的，没有哪一首歌可以被运用得如此酣畅[3]。

对于音乐的选用，昆汀无疑是天才，流行、爵士、摇滚、拉丁、现代音乐类型都不重要，只要是对的，昆汀都拿过来用。而这种对音乐运用的天才是无可复制的。他通过对音乐的拼贴，使不同的节奏不同的气息传递与众不同的情绪。在《落水狗》里，男人们登场时的音乐是Little Green Bag，在他们无聊的絮叨中，配着带点儿嬉皮士风采的音乐，电影的氛围便成就了。Hooked On A Feeling是开车跟踪卧底时响起的背景音乐，也是电影配乐中笔者记忆比较深的一段，惊人的开头和逐渐戏谑起来的副歌，使剧情由紧张走向放松的巨大跳转和跳跃。电影这些血腥的味道在音乐的陪衬下仅仅成了一种仪式，甚至根本是不重要的事情。

音乐对于昆汀来说，是粘起这些碎片的巨大黏合剂，也是构架起昆汀拼贴风格的一张大网。音乐串联起了他跳转灵活的叙事和血腥暴力的风格，让昆汀的拼贴无可复制地成为经典。本文粗浅地分析了昆汀这位天才的影像、叙事、音乐的一点共性。

最后，武汉大学的一位哲学教授这样形容后现代主义：古典主义关注的是：什么是真的？现代主义：什么有用？后现代主义：什么爽？

笔者想，这样形容《落水狗》和昆汀是最好的：昆汀是天才，用电影和音乐侵染出的天才。电影创作是需要天才的。但客观来说，总有影评人会说昆汀絮絮叨叨，《落水狗》中一群男人的对话群戏已经充分体现了这一点。笔者并不否认，因为笔者以为这场戏中的“反好莱坞的拍法”——谁说话偏不给谁镜头。但并不是所有的观众都能感受到这层信息，大家只看到一群男人，包括导演本人亲自出演的一场有点低俗的奇怪的戏码。如今，昆汀在不断利用历史的宏大背景进行创作的尝试。《落水狗》是个起点，一个不低的起点。我们从《被解救的姜戈》《八恶人》中能看出昆汀对《落水狗》的风格的保留和延续。

结 语

天才看过几万部影片才能“剪”出最合适的素材，然后将其拼贴成独一无二的后现代主义电影经典。《落水狗》不是在讲故事，而是在讲笑话，一边打破，一边在创造一个怪诞的世界。或者说把这个荒诞的世界，演给我们看。